Каса ди Матеуш – португальское садовое чудо

Бытует мнение, что в Португалии не особо сильно уделяют внимание историческому садовому наследию, что мол, своей школы садовников, реставраторов в Португалии нет и вообще плохо там с ландшафтными архитекторами. Может быть. Но как минимум в одном случае, а именно в садах Каса ди Матеуш, это утверждение полностью опровергается.

Центральным городом провинции Траз-уш-Монтиш был, в прочем, и остается небольшой городок Вила-Реал. Многочисленные путеводители по Португалии сообщают, что по количеству достопримечательностей Вила-Реал может посоревноваться со многими крупными городами не только Португалии, но и других стран.  

В пяти километрах от Вила-Реала есть одно из семи чудес Португалии – Каса ди Матеуш. Собственно само место для строительства поместья здесь было облюбовано еще в 1611 году, но только третий отпрыск знатной фамилии португальских пэров Моргадо де Матеуш граф Антониу Жозе Ботелью Мурана строит на месте «графских развалин» барочный дворец с садом, который теперь так всех поражает. Сам Матеуш Третий до постройки дворца отличился только стремительной карьерой да удачной женитьбой. Кстати его супруга была дочерью маркиза, владевшего золотыми приисками. В 27 лет от роду он занял какой-то очень высокий пост в провинции, что позволило ему всю оставшуюся жизнь наслаждаться многочисленными привилегиями в роскоши и довольстве.

Для строительства своего особняка граф Мурана приглашает не просто известного, очень известного на севере страны итальянского архитектора Назони (Nasoni). Согласился тот или нет, неизвестно, но современные историки очень настаивают на том, что больно уж почерк мастера видится им в очертаниях дворца. Назони вообще считается Микеланджело Португалии, так велик его вклад в развитие не только архитектуры этой страны, но и живописи и даже ювелирного искусства.

Сады, окружавшие дворец, создавались в тоже время, что и сам дворец. Только вот очертания их нам неизвестны. Среди документов, хранящихся в архиве наследников есть только инвентаризация растений конца XVIII века, сведения о посадках кедров на территории поместья в конце XIX века. Основными предметом гордости для всех наследников Матеуша Третьего было создание сложной системы водоемов и водопровода, который, кстати действует до наших дней. Дворец Матеуш стал первым домом в Португалии, который снабжался проточной водой. Вода из источника, расположенного на соседних с усадьбой холмах, самотеком поступала в специально для это построенный возле часовни резервуар. А оттуда также самотеком поступала в дом. Давления воды хватало для того, чтобы снабжать водой весь дворец. Для хозяйственных нужд и для полива сада вода стекала в нижние резервуары, расположенные на нижних террасах. Нынешние владельцы поместья хвастаются, что до сих пор пользуются этим водопроводом. Вот собственно и все сведения о том, что было.

В тридцатых годах прошлого века началось поэтапное восстановление садов вокруг дворца. Первым был приглашен Гомез ди Аморим, который восстанавливал сады, окружавшие дворец с юга. Это были пять боскетов с камелиями и крытая аллея, ведущая к часовне и бассейну с водой. Кстати, разведение камелий во всех садах Португалии очень символично. Именно португальские моряки первыми достигли берегов Японии и основали там небольшое поселение в районе Нагасаки, а сам цветок – символ христианской веры для японцев, хорошо прижился в естественных условиях Португалии и северной Испании.

Второй подход к садам уже был более основательным. Известнейший в Португалии архитектор Антонио Лино, знаменитый тем, что основал даже общество сохранения португальского архитектурного наследия, вместе с не менее известным художником Пауло Бенслиманом подошли к вопросу восстановления очень серьезно. По проекту Лино дворец и сад были теперь связаны воедино общей осью. От главного фасада дворца через систему дверей был виден сад и зеленый тоннель из кедра. По его же проекту были восстановлены трехуровневые водоемы на северо-восточной террасе. Вообще водоемы, расположенные террасами один над другим – очень характерная для португальских барочных садов черта. Бенслиман же создал рисунок восточных партеров. По замыслу художника все существующие посадки старых камелий органично вписывались в рисунок партера.

Последний по времени, кто работал с садами Дворца Матеуш был Гонсалу Рибейро Теллеш. Теллеш, получив образование агронома, попутно закончил бесплатные курсы ландшафтной архитектуры. Всю оставшуюся жизнь он посвятил развитию грамотного подхода к созданию и восстановлению садов и занимал даже какое-то время пост министра. В пятидесятых годах прошлого столетия свел воедино все труды своих предшественников, а также значительно их дополнил. Именно ему принадлежит идея украсит главный фасад дворца обширным водным партером и дополнить украшение кулисными рощами из каштанов и дубов. Отдельной «фишкой» было пригласить для завершения образа усадьбы одного из самых известных и провокационных скульпторов – Жоао Кутилейру. Так в водном партере перед главным фасадом дворца появилась фигура совсем не барочной «спящей».

Стиль, в котором был восстановлен сад и существует последние шестьдесят лет принято называть необарокко. Также принято считать, что португальские барочные сады – это калька с итальянских и испанских. По большому счету, совершенно не важно, что легло в основу проекта восстановления сада, главное, что местные ландшафтные архитекторы создали такое пространство, что туристический поток в сады не иссякает, а в путеводителях пишут, что дворец и сад - это уникальные образцы забытой эпохи. Одним словом – седьмое чудо Португалии.