Капризы звезд, diversity и больные колени: почему Антонио Паппано покидает Ковент-Гарден

После 22 лет работы музыкальным руководителем Королевской оперы музыкант уходит в отставку. В эксклюзивном интервью The Times он рассказывает о причинах.

Мрачные аккорды встречают меня, когда я подхожу к кабинету Антонио Паппано в Ковент-Гардене — рыцаря, Командора Королевского Викторианского ордена, а для нас — просто Тони из Эссекса. За фортеиано он наигрывает фрагменты из оперы Джордано «Андре Шенье» — той самой, которой он поставит точку в своем 22-летнем руководстве Королевской оперой. Драматичная история о двух влюбленных, которых казнят французские революционеры. Занавес падает следом за гильотиной.

Официальными проводами Паппано стал торжественный гала-концерт в середине мая, в котором приняли участие множество звезд оперы. Коллеги из Королевского оперного театра выразили ему свою искреннюю признательность — от генерального директора до постижера. На сцене появился даже Король, но даже он не смог затмить 64-летнего дирижера, который стал музыкальным стержнем его коронации.

Показы оперы «Андре Шенье» завершатся 11 июня, так что правление Паппано продлится (едва) дольше премьерства Риши Сунака. Но, чтобы оценить их достижения, можно сравнить зарплаты. По данным аудита, недавно опубликованного в журналах Opera и Third Sector, вознаграждение Паппано в театре (зарплата и гонорары за выступления) составило 657 173 фунта стерлингов в 2021/22 году и почти 940 000 фунтов стерлингов в 2022/23 году. Это больше, чем зарплаты премьер-министра и главы Национальной службы здравоохранения вместе взятых.

Итак, Паппано покидает театр не из-за недостатка признания или любви. Отвечая на вопрос о причинах, он все еще кажется немного ошеломленным. «Когда я уйду, за моими плечами будет 34 года работы в различных оперных театрах. Такая физическая и умственная рутина... Я привык проводить минимум три недели в репетиционном зале, работая над постановкой, с режиссером, наблюдая, как персонажи оживают на моих глазах. Я буду скучать по этому. Честно говоря, я не знаю, как я справлюсь».

А еще он признается, что кое-что в его работе изматывает. Руководство оперным театром и оркестром (дирижер недавно покинул Accademia Nazionale di Santa Cecilia в Риме) сказалось на его здоровье. «Колени, ноги, бедра, плечи! Я начинаю это ощущать».

Капризы и выходки звезд тоже утомляют. Оперные театры, как футбольные клубы, всегда стремятся заполучить лучших исполнителей, но ведущих певцов, в отличие от футболистов, невозможно подписать на весь сезон. «Оперные театры по всему миру борются за одних и тех же певцов. Это изматывает». Проблемы не заканчиваются после подписания контракта, поскольку многие звезды ненадежны, когда речь идет об участии в репетициях, особенно когда они знают, что другие театры их отпустят. «Их трудно заставить», — морщась говорит Паппано. Он хорошо помнит, что тенор Йонас Кауфманн, исполняющий главную партию в «Шенье», отменил большинство своих выступлений, когда последний раз работал с Паппано в «Вертере», и отказался от всех выступлений до этого (в двойной постановке Масканьи/Леонкавалло).

Творческие амбиции Паппано тоже были ограничены. «Мы не можем свободно выбирать репертуар — нельзя просто сказать: «Я хочу поставить эту неизвестную оперу», потому что это должно быть сбалансировано с операми, которые приносят доход. Такой художественной свободы становится все меньше и меньше».

Считает ли он, что Королевский оперный театр, испытывающий финансовые трудности, теряет свои позиции в высшей лиге, по сравнению с Ла Скала или Парижской оперой? «Совсем нет. Я просто думаю, что нам стало гораздо труднее оставаться на этом уровне».

Королевский оперный театр, состоящий из двух коллективов — оперы и балета, — получает самый крупный грант от Совета по делам искусств Англии (ACE). Обычно благодарность мешала руководителям театра критиковать своих покровителей. Но теперь Паппано не так сдержан. Проект Let's Create от ACE, акцентирующий внимание на образовании, участии и работе с сообществами, раздражает его. Он поддерживает предложение Николаса Хайтнера, что государственное финансирование культуры должно быть разделено, как это сделано в спорте, между элитарными видами и массовыми, а не противопоставляться друг другу.

«Мы стараемся проводить дополнительные мероприятия для популяризации музыки. Но невозможно исправить ситуацию, если с самого начала, в школах, дети не получают доступа к музыке во всем ее многообразии. Невозможно искусственно создать разнообразие в Ковент-Гардене. Чтобы работать здесь, нужно иметь соответствующую подготовку». Что касается доступности билетов: «Цены не могут быть такими низкими, как в Европе, — сетует Паппано. — Правительство не выделяет нам достаточно средств, чтобы сделать их доступными для всех. Это же не ракетостроение!»

В апрельском интервью BBC Паппано раскритиковал новую стратегию Совета по искусству Англии, назвав ее «заблудшим вокизмом». Его комментарии, к его собственному удивлению, попали в заголовки газет. «Саймон Рэттл и другие уже давно говорят то же самое. Об этом нужно говорить. Я работаю в организации, которая получает государственное финансирование, и я очень рад этому. Но эти деньги с каждым годом сокращаются. Они как будто отрубают нам руку, а потом и ноги. Это меня пугает». 

Не соблазнялся ли Паппано предложениями от других оперных театров? В последние годы были вакантны должности в Баварской и Берлинской операх. «Естественно, мое имя было в числе кандидатов», — говорит он, — «Это не хвастовство, просто мой опыт говорит сам за себя». Паппано признается, что они с женой, вокальным коучем Пэм Буллок, серьезно подумывали о переезде. Но в конечном итоге их оттолкнули условия работы в немецких театрах. «Репетиции проходят с разными группами музыкантов. И ты не знаешь, кто будет играть на спектакле вечером. Ни малейшего представления».

Неожиданный уход Саймона Рэттла с поста руководителя Лондонского симфонического оркестра (LSO) открыл для Паппано новую возможность. «Прежде, чем мы всерьез начали думать о переезде, как снег на голову, свалилось предложение от LSO — и это действительно было неожиданно, потому что кто мог представить, что Саймон уйдет? Это была работа, от которой невозможно было отказаться».

Паппано уже отработал один сезон в качестве руководителя LSO («Я фактически выполнял функции главного дирижера»). Он явно намерен принимать такое же активное участие в работе оркестра, как и в Королевской опере. «Я человек, который принадлежит организации, мне нужна структура». Рэттл частично ушел из-за провала проекта нового концертного зала. Паппано, как ни странно, считает, что этот проект еще может быть реализован. «Тема [нового зала] все еще актуальна? Я думаю, что это возможно».

Паппано с нетерпением ждет своего первого «официального» сезона с LSO, который начнется осенью. Он намерен сосредоточиться на исполнении британской музыки, в частности, произведений Уолтона, Воан-Уильямса, Типпетта и Элгара. «Я обожаю эту музыку — меня не нужно заставлять ее играть». Недавно, гастролируя по Германии с Пятой симфонией Воан-Уильямса, посвященной теме войны, он был поражен восторженным приемом. «Немцы, в общем-то, не очень хорошо знают Воан-Уильямса. Тем более приятно было видеть такую реакцию».

Паппано не прощается с Королевским оперным театром навсегда. Хотя после его ухода театр будет переименован в Королевский балет и оперу, он относится к этому философски («конечно, как оперный дирижер, это меня немного задевает»). Вместо этого он сосредоточится на завершении вагнеровского «Кольца нибелунга». В прошлом году он уже поставил «Золото Рейна». Паппано назвал своего преемника Якуба Хрушу «абсолютным джентльменом». И намекнул, что другие кандидаты на эту должность вряд ли позволили бы ему продолжить «Кольцо».

В автобиографии, опубликованной в этом месяце, Паппано рассказывает о том, как он начал свой путь в музыкальной индустрии. С юных лет он аккомпанировал певцам, которых обучал его отец. Это семейное дело стало его призванием, к которому он присоединился еще до совершеннолетия. Работа с молодыми исполнителями всегда оставалась для него страстью. Он признается, что ему будет очень не хватать занятий с юными талантами, поэтому он намерен продолжать эту работу в театре бесплатно. «Будет жаль разорвать эту связь». Паппано всерьез озабочен тем, что происходит с перспективными молодыми певцами, когда они попадают в сети крупных театров. Он говорит о них с тревогой, как заботливый родитель. «Я действительно волнуюсь за них, как будто они мои дети. У меня с женой нет детей... поэтому эти люди очень важны для меня».

В чьих руках будущее британской оперы? Паппано не собирается учить Хрушу, как вести дела, но он лаконично изложил свои пожелания. «Он должен быть защитником и лицом этой компании. Вот и все. Будь то участие в благотворительных ужинах, выступления, мастер-классы... он должен быть тверд в своих убеждениях. Энергия у него точно есть. Если у меня есть энергия, то у него тем более».

Паппано полон решимости и в своей новой роли в LSO. «Британии приходится отстаивать свои позиции во многих сферах — политической, экономической, художественной. И я готов к этой борьбе».

Источник

Переведено специально для канала «Оперного балета». Отблагодарить авторов можно по ссылке. Больше новостей из мира оперы и балета вы найдете здесь >>