Капитан Крюк (Hook, 1991)

Безрадостно об этом говорить, но мужчины — почти такие же человечицы, как женщины. У них есть две руки, две ноги, даже (довольно часто, кстати) — голова. У них, как и у женщин, нет гена, отвечающего за разбрасывание носков или желание носить розовое. Это означает, что взрослый дееспособный мужчина в состоянии приготовить себе завтрак, положить носки в корзину для белья и отличить своего ребёнка от Чужого, когда приходит вечером в детский сад. Если он этого не делает — значит, он просто не хочет.

Удивительно, правда, почему мы в этом случае по-прежнему считаем мужчин дееспособными...

Свой особый витиеватый жизненный путь, лежащий между свёрнутыми в вонючие комочки носками, мужчины воспевают в каждом первом фильме, но некоторые преуспели в этом больше, чем другие. Один из таких певцов безответственности — Стивен Спилберг, и его фильм "Капитан Крюк" я сегодня смотрю.

"Капитан Крюк" — это фанфик по мотивам повести "Питер и Венди" авторства Дж. М. Барри. Несмотря на то, что в титрах указаны только сценаристки-мужчины, огромную работу над фильмом проделала принцесса Кэрри Фишер. И в русскоязычных, и в западных источниках о ней говорят как о "сценарном докторе", пытаясь изобрести велосипед там, где женщина просто всё переделывает за мужчинами.

Сценаристки-мужчины были настолько плохи, что принцесса Кэрри переписала все (все!) реплики единственной заметной персонажки в фильме — Тинкер Белл.

Фильм рассказывает историю Питера Пена, который вырос, женился, зачал детей и ведёт себя как мужчина. То есть забывает о детях, орёт, а к жене обращается только для того, чтобы она забрала детей с глаз долой. Его жизнь наполнена деньгами, и это — самое важное, что у него есть.

И тут сорокалетний мужчина внезапно узнаёт, что его дети-подростки — это его ответственность, и вообще многие вещи в жизни — его ответственность, а окружающие созданы не для того, чтобы его обслуживать. Это преподносится как огромное откровение и повод для личностного роста.

В каком возрасте женщины узнают, что их жизнь — это их ответственность? Если очень повезёт, то лет в семь, наверно. А если не повезёт, то прям ещё раньше.

На контрасте с Питером Пеном в сюжете присутствует Венди Дарлинг — девочка, которая знала, что она ответственна за свою жизнь, и которая отвечала за жизни окружающих, потому что жгс наша жгс. Ничтоже сумняшеся сценаристы превращают её в благотоворительницу — её интересуют не деньги, её интересуют дети, оставшиеся без попечения родителей. Ей 92 года, она меценатка, она открывает детские приюты и больницы и помогает детям взрослеть и устраиваться в жизни. Так, как она однажды помогла Питеру, о чём он благополучно забыл.

Давний противник мальчика Питера Пена, взрослый мужчина капитан Джеймс Крюк, похищает его детей, чтобы выманить Питера в Неверленд и сразиться с ним насмерть. Тут, конечно, возникает вопрос, почему нельзя сразиться с Питером в Лондоне, не вовлекая в это детей, но мы понимаем, что умных мыслей в голове у мужчины и не ночевало.

Женщина, фея Тинкер Белл, помогает Питеру найти его детей, вспомнить его детство, сразиться со злодеем и благополучно вернуться домой к жене. Очень незамысловатый и прямолинейный сюжет, очень много отвратительных деталей в каждом кадре.

Питер Пен — картонный персонаж, не демонстрирующий личностного роста на протяжении всего фильма. Его смена приоритетов обоснована не осознанием важности каких-то процессов и людей в его жизни, а воспоминаниями, которые он поочерёдно то теряет, то возвращает. То, есть буквально, персонаж забыл, кем он был, социализировался как инфантильный жестокий мужчина; после этого он вспомнил, кем он был, и ре-социализировался как инфантильный небрежный мужчина. Вот и весь глубокий личностный рост.

Все женщины, у которых в фильме есть реплики, — бабушка Венди, жена Мойра, дочь Мэгги, фея Тинкер Белл — безусловно любят Питера, потому что сценаристки-мужчины не могут представить себе иного.

Венди, несколько раз встретившаяся с Питером в юности, а после этого прожившая прекрасную жизнь с мужем, почти пытается поцеловать его в неловкой сцене.

Мойра, внучка Венди, — Питер целовал её спящую без её согласия, — любит его несмотря на то, как он груб с ней и её детьми.

Дочь Мэгги обожает его, будто он лучший в мире отец, но он даже на её школьном спектакле решает рабочие вопросы.

Тинкер Белл... Тинкер Белл любит его с его двухлетнего возраста, и всегда мечтала его поцеловать, и все их приключения из тех давних времён, когда Питер был десятилетним мальчиком, — навсегда в её сердце. Потому что, знаете, все взрослые женщины так и мечтают замутить с десятилетними мальчиками, да?

Когда Питер случайно падает в море, и его находят русалки (у которых даже нет реплик) — они все стремятся его поцеловать. Только так можно спасти тонущего мужчину, это всем известно!

И я здесь, на минуточку, говорю не об Аполлоне, а о Робине Уильямсе, очередном помятом кривоносом "достоянии" мирового кинематографа. Так он ещё и ростом не вышел...

Каждая сцена этого фильма пропитана ненавистью к женщинам. Женщин для создателей фильма не существует. Неверленд населён взрослыми мужчинами — пиратами, детьми — Потерянными Мальчиками и четырьмя пожилыми куртизанками в свинцовых белилах.

Любопытная деталь, которая раньше ускользала от моего внимания, — тот факт, что мальчики попадают в Неверленд, если их жизнь — не сахар, а они не хотят взрослеть. Ни одной девочки в Неверленде нет. Очевидно, предполагается, что девочки живут прекрасные маленькие жизни в качестве домашней прислуги в своих семьях, и очень даже готовы повзрослеть.

(Хотелось бы, конечно, верить, что у девочек есть свой Неверленд, в котором нет никаких пиратов, а только добрые говорящие животные, книги и всякие другие приятности, но мы-то знаем...)

Кармического очищения главный герой достигает в тот момент, когда получает прощение своего сына. Его дочь для сюжета не имеет никакого значения, она свято верит в своего отца (за что её запирают в трюме примерно на весь фильм), она любит маму, она готова вернуться домой, она живая декорация.

Его сын, с другой стороны, не меньшая декорация, но у него есть экранное время, потому что капитан Крюк решил впечатлить мальчика и завоевать его расположение, ещё больше отдалив его от Питера Пена. То есть опять, взрослый мужчина не может решать свои проблемы с другим взрослым мужчиной, не вовлекая в это ребёнка. Впечатлить девочку взрослый мужчина не может, поэтому приходит пользоваться более внушаемым мальчиком.

В этом сюжетном отрезке есть очень интересная сцена, которую создатели фильма попытались преподнести как совершенно злодейскую, но вышло как-то наоборот. Капитан Крюк откровенно говорит детям: "ваши родители были счастливее до вашего рождения". Кошмар, ужас, только настоящий злодей может сказать подобное детям!

Такая интерпретация — самый настоящий газлайтинг, потому что она извращает смысл совершенно правдивых слов.

Это правда. Многие матери были счастливее до рождения детей. Это не умаляет любовь к детям, их возможную прекрасность, и, самое главное, это никак не умаляет подвиг материнства. А вот утверждение, что родительницы стали счастливее с рождением детей как раз этот подвиг замалчивает и стирает.

Фильм вообще богат на любопытные цитаты.

— Тебе очень, очень нужна мама, — говорит Мэгги терпящему поражение в схватке с Питером капитану Крюку.

Ведь все мы знаем, только мама может вырастить из мужчины человечицу. Это только её ответственность, только её забота, только её жизненный путь. (Нет)
В который раз патриархальная культура пытается переложить вину за все жизненные поступки мужчины на женщину. Ведь мужчины сами не способны отвечать за себя! С последней мыслью я как раз согласна, но снова хочется спросить: а почему мы считаем мужчин дееспособными в этом случае?

— Я не хочу становиться взрослым мужчиной! Фу! Я хочу всегда быть маленьким мальчиком и веселиться! — Кричит мальчик, играющий Питера Пена в школьном спектакле Мэгги.

Вопрос со звёздочкой (для мальчиков): кто готовит, стирает, убирает, покупает продукты, заправляет постели, ухаживает за животными, ведёт учёт дням рождения родственников, пристраивает детей в детские сады, школы, университеты, водит всех по врачам и собирает по всему дому носки, пока мальчики веселятся? Мужчины всегда живут свои жизни за счёт женщин.

Недавно вместе с подписчицей Августой мы вспоминали опусы Квартета И — четырёх мужчин, которые делают комедию из собственной несостоятельности. Некоторые реакции на эту рецензию и на этот "творческий" коллектив меня очень напрягли, потому что показали, насколько мужчины преуспели в укреплении нашей терпимости к их безответственности.

В моей жизни был период, когда я смотрела очень много детективных и полицейских сериалов с обязательной расчленёнкой, и это существенно повлияло на моё восприятие. Ужасные кадры из регионов, попавших в катастрофу, не ввергают меня в состояние кататонического шока (я рада, что не ввергают, но должны бы).

Фильмы, подобные "Капитану Крюку", воздействуют на женское сознание точно так же, подменяя понятие нормы. Мужчина прозрел в сорок лет? Да золотой мужчина, надо брать! Мужчина ещё не научился опускать стульчак? Ну подожди пару лет, ты слишком много просишь! Мужчина привёл из детского сада чужого ребёнка? ТЫ ШТО НЕ ЛЮБИШЬ ДЕТЕЙ?!?!?!

Тем временем женщина, переписывающая сценарий за командой долбо%бов, получающих огромные деньги, даже не упомянута в титрах, потому что ну ей же не сложно.

Мне хочется, чтобы мы, женщины, перестали игнорировать мужскую некомпетентность и избегать её (вы знаете, это "да я лучше сама сделаю"...), а начали спрашивать с мужчин, как мы спрашиваем с женщин. Как мы спрашиваем с самих себя.

Берегите себя и не соглашайтесь на меньшее.