Каких книг ждут в издательстве «Полынь»? 

В преддверии старта курса «Между мирами» поговорили с издателем «Полыни» Александром Лазаревым о том, как отбирают рукописи и у кого из авторов больше шансов получить предложение от издательства.

— Как отбирают рукописи, пришедшие на общую почту?

— Сейчас отсматриваем тексты, которые приходят на литературный конкурс: мы объявляли его до запуска «Полыни». В конце ноября планируем запустить опен-колл: в нём сможет поучаствовать любой автор, работы которого отвечают нашим критериям. Объявим о нём в соцсетях издательства. 

Есть пул ридеров — это ребята, которым мы доверяем в плане литературного вкуса. Они помогают нам отсматривать тексты: если текст прошёл проверку ридера, мы получаем рецензию; если нам нравится рецензия, мы читаем текст со своей стороны и принимаем решение. Простая система: почта → ридер → редакторы.

Рукописей очень много, всем отвечать, к сожалению, невозможно, поэтому ответ получают те авторы, которым мы готовы предложить сотрудничество. И по срокам это примерно от трёх месяцев минимум. 

— Какие ошибки совершают авторы в сопроводительном письме? 

— Во-первых, многие забывают, что по другую сторону экрана сидит такой же человек, как и они: редактор, ридер, секретарь. Часто авторы даже не здороваются и не представляются — просто присылают файл. Сразу теряют несколько очков и желание вообще что-то делать с рукописью. 

Во-вторых, часто забывают прикрепить сам текст и синопсис книги, что очень плохо, потому что письмо вы присылаете ради того, чтобы текст прочли. Причём это не должен быть фрагмент книги. Мы должны увидеть полный текст всего произведения.

Ещё нюанс: присылать ссылку на Литрес или другой подобный сервис тоже не стоит. Так делать нельзя: у редактора банально нет времени, чтобы переходить по ссылкам и что-то перепроверять. 

В-третьих, в теле письма нужно указать, кто вы и откуда, планируется ли цикл книг, сколько книг будет в цикле? Обязательно должны быть аннотация, синопсис; отзывы и арты, если есть. И первостепенно — текст. 

— Если у автора нет социальных сетей или минимальное количество подписчиков, есть ли у него шансы? 

— Да, конечно, это не основной критерий. Соцсети, фан-база, некая популярность — это дополнение, которое может стать плюсом. Важнее сюжет, текст и та идея, посыл, которые вы хотите донести. 

Если у автора есть соцсети или он планирует их создать на этапе подписания договора — это прекрасно, потому что процентов на 90 больше шансов, что о книге узнают и купят её. Никто лучше не расскажет о произведении, чем автор.

А если идёт работа в коллаборации издателя и автора — это ещё эффективнее. 

— Каких книг ждут в издательстве «Полынь» прямо сейчас? 

— Мы не строим какие-то ожидания по портрету аудитории, по конкретным сюжетам или жанрам фэнтези. Рынок переполнен, сюжетов огромное количество, авторов тоже, и каждый день выходят новые книги. Здесь нужно выделяться. 

Главное, что мы ждём, — нетривиальный сюжет. Либо же типичный сюжет, но в новом ключе, в новом прочтении. Ретеллинг — нестандартный. Мифология — не 100-й пересказ одного и того же мифа. Ищем тексты, которые зацепят своей необычностью, чем-то интересным. 

В нашем редакционном портфеле литовская, корейская, монголо-китайская мифологии. Есть Египет, который связан с Петербургом, есть колдуны в МФЦ. Мы берём те тропы, которые ещё не использовались, либо они действуют в необычном формате. 

— На какой гонорар может рассчитывать начинающий автор?   

— Конкретные цифры я, к сожалению, не подскажу, потому что это коммерческая тайна. На рынке два типа оплаты — аванс и роялти. 

Аванс платят заранее. Могут платить аванс заранее, и он окупается какой-то частью тиража, а затем, например, с 2001-го экземпляра вам выплачивают роялти. Либо это чистый аванс за книгу. 

В случае роялти финансовая ответственность разделяется между автором и издателем. Автор получает роялти за каждый экземпляр — электронный, бумажный, аудио. 

— Как часто у вас проходят редакционные советы? За кем последнее решение? 

— На самом деле не так, чтобы часто. У нас выработалась система: каждый специалист независим в своей работе. Но, конечно же, мы коммуницируем каждый день: мне показывают концепты, письма от авторов и так далее. Если есть какие-то большие пласты вопросов, конечно же, собираемся и обсуждаем всё. В спорных вопросах слово остаётся за главредом и за мной как за издателем.