Пока мастера гонконгского экшена то и дело обращались к криминальному миру триад и огнестрельного оружия за вдохновением, Ринго Лам показал, что можно экспериментировать с темами и сюжетами внутри жанра, не жертвуя при этом зрелищностью и драйвом. Чем не стал рисковать Лам, так это проверенным кастом, и Чоу Юньфат вместе с Тони Люном Ка-фаем дают "класс".
2. “Откровение любви” (2008, Сион Соно, Япония).
В свое время мне попытались "продать" "Откровение любви" как 1) странный японский и 2) четырехчасовой фильм, и ни один из пунктов, скажем так, меня не впечатлил. Мне не сказали, что на деле "Откровение любви" может оказаться самым "коротким" четырехчасовым мероприятием, которое проходит на одном дыхании. Не поспорить с тем, что фильм действительно японский, но уж точно не странный. Короче говоря, этот фильм из категории "не слушайте никого, не читайте ничего, а просто посмотрите сами". P.S. YURA YURA TEIKOKU FOREVER
3. “Террористы” (1986, Эдвард Ян, Тайвань)
Широко известный в узких кругах критик, философ и теоретик Фредерик Джеймисон нелестно отозвался о "Террористах" в год их выхода, мол, сколько можно использовать заезженный мотив "жизнь имитирует искусство". На что тайванськие кинокритики и иследователи кино отвечают следующее: "Видите ли, господин Джеймисон, модерн пришел на Тайвань намного позже, и мы вольны рефлексировать по поводу резко меняющейся социоэкономической ситуации как нам удобно". Более того, внимательный просмотр фильма позволяет увидеть ироническую позицию Яна по поводу этой самой "имитации". В очередной раз осознаешь важность "настраивания" собственной кино-оптики.
4. “Вопль” (2016, На Хончжин, Южная Корея)
Лучший хоррор, который я когда-либо видела, служит своего рода Introduction to Korean Culture 101, многие аспекты которой чуть ли не целиком и полностью игнорируются полулярными корейскими фильмами и дорамами. Только над сценарием На Хончжин по слухам работал три года, и это заметно. Обязателен к просмотру и пересмотру всем неравнодушным к восточно-азиатскому кино.
5. “Зажечь красный фонарь” (1991, Чжан Имоу, Китай)
Киноадаптация мультфильма "Мулан" этого года справедливо вызвала возмущение у многих по ряду причин. Я очень ждала "Мулан" из-за возможности посмотреть на игру Гун Ли на большом экране, чтобы обламаться и расстроиться, ведь актрисе не дали сыграть адекватно прописанного персонажа с достаточным количеством экранного времени. Так, мне нужно было утолить печаль от недостатка игры и красоты Гун Ли, и "Зажечь красный фонарь" мне в этом сильно помог.
6. “Дающая мед среди псов” (2016, Дечен Родер, Бутан)
Одним из открытий этого года стал тот факт, что в Бутане (да, зайдем на территорию Южной Азии) делают качественное кино. На фестивалях "“Дающую мед среди псов" окрестили "буддистским нео-нуаром", но мне этот термин в данном контексте не "заходит", ведь фильмы этого жанра преимущественно фокусируются на мужском персонаже. А здесь режиссерка методом 'slowburn' саспенса рассказывает историю о монахине, которая красиво и тонко развела всех нечестных коррумпированных людей. Чудо-женщина моей мечты.
7. “Исцеление” (1997, Киеси Куросава, Япония)
Самый стильный, самый интеллектуально стимулирующий с самым крутым постером образец джей-хоррора. Куросава предлагает представить, что было бы, если Франц Месмер много чего не рассказал в своих работах о специфике "животного магнетизма", но нашлись в Японии исследователи и последователи с желанием углубиться в тему. Лично мне одного просмотра "Исцеления" было и есть мало.
8. “День, когда он приехал” (2011, Хон Сан Су, Южная Корея)
Фильм, который заставил меня полюбить режиссера Хона. Уловленный мною лейтмотив "Дня, когда он приехал" - да, люди невероятно предсказуемые идиоты, но до чего же очаровательные.
Фильм, где Китано нет в кадре, но режиссера можно по частям собрать в главных и второстепенных персонажах, ведь их успехи и падения рассказывают о юношеских занятиях режиссера, а именно якудза, бокс, комедия. Саундтрек от Дзе Хисаиси и перформанс Масанобу Андо live rent-free in my mind.
10. “Понедельник” (2000, Сабу, Япония)
Такаги, типичный "сарариман", просыпается в отеле с жутким похмельем. Он не помнит, как он провел ночь, пока "улики" одна за другой не начинают сыпаться из его кармана. Удачно выбранная нарративная стратегия позволяет Сабу выжать максимальный потенциал из его "скетчевого" подхода к режиссуре, так что сцены из "Понедельника" хочется пересматривать снова и снова (что я периодически и делаю). Лучшая роль Синичи Цуцуми.
