Как снимали самую скандальную версию «Клеопатры» 1963 года.
«Клеопатра» еще до выхода в 1963 году ассоциировалась со сплошными скандалами и производственным адом. Ужасное начало производства, потеря режиссера, неконтролируемый бюджет, скандальная любовная связь между двумя звездами и финансовый крах.
Первоначально компания 20th Century Fox надеялась, что «Клеопатра», ремейк их немого фильма 1917 года, выйдет со скромным бюджетом, и станет успехом после череды провалов в конце 50-х. К несчастью для такого видения, проект оказался в руках продюсера Уолтера Вангера. Масштабный биографический фильм о Клеопатре был проектом мечты для Вангера, и он не собирался упускать возможность быстро стереть пыль с немой картины. Сценарий для версии 1917 года все равно нельзя было перевести в звук и цвет. Вангер прошел через череду сценаристов в поисках нового подхода, параллельно наняв режиссера (Рубен Мамулян) и звезду, которую он давно представлял себе идеальной Клеопатрой — Элизабет Тейлор. (Это был Голливуд 1950-х годов, и никто не думал исполнять роль греко-египетской Клеопатры или любую из выдающихся египетских героинь).
Хаотичное производство было подробно описано в документальном фильме AMC.
Признаки раздувания бюджета и излишеств звездного каста проявились рано. Формат Todd-AO (широкоформатная пленка) был контрактным требованием Тейлор; ее покойный муж изобрел его, и она получала гонорары за использование. Она также не хотела сниматься в Голливуде. Вопреки возражениям Вангера и Мамуляна местом проведения был выбран Лондон; Местный ландшафт даже близко не напоминал Рим или Египет, но Pinewood Studios готова была пойти на это. С Питером Финчем в роли Цезаря, Стивеном Бойдом в роли Антония и Китом Бакстером в роли Октавиана съемки начались в сентябре 1960 года.
В первый же день начались проблемы и без того слабое здоровье Тейлор ухудшилось из-за британского климата, и Мамуляну нечего было снимать без нее. Когда состояние Элизабет вынудило остановить производство, сценарий переписали, отчасти для создания материала, который не нуждался в Клеопатре. Результаты не порадовали ни звезду, ни режиссера. Затраты росли, погода портила декорации, а в загажнике оставалось всего десять минут пленки. Студия обвинила Мамуляна в переписывании сценария, что не понравилось Тейлор. Мамулян попытался блефовать, чтобы выиграть время, угрожая уйти, но Фоксы его и не держали.
Тогда студия могла сократить свои потери. Вместо этого они наняли Манкевича, одного из немногих, получивших одобрение Тейлор. Новый режиссер принес с собой новый подход к сюжету. Например, именно Манкевич подошел к Антонию как к эрзацу Цезаря, навсегда оставшемуся в тени своего героя и медленно разрушаемому его неадекватностью. Он также руководил переносом производства из Пайнвуда в Лондоне в Чинечитту в Риме. Но это не принесло удачи; Тейлор чуть не умерла от пневмонии, и фильм потерял всех главных героев, кроме нее.
Новый актерский состав
Харрисон, Бертон и Макдауэлл продолжили с того места, где остановились Финч, Бойд и Бакстер. Масштабы новых декораций в Риме были таковы, что страна столкнулась с нехваткой материалов из-за производства. Творческий учет помог замаскировать постоянно растущие затраты на «Клеопатру», но глава студии Спирос Скурас не мог продолжать получать деньги от совета директоров Fox без признаков прогресса, и подтолкнул Манкевича к возобновлению съемок. Режиссер/сценарист только наполовину отредактировал сценарий, поэтому он снимал последовательно, чтобы выиграть время для оставшегося материала. В конце концов он доверил большую часть этого Макдугаллу.
Последовательная съемка — не самый эффективный способ создания фильма, и с ростом финансовых проблем перспектива того, что актеры и съемочная группа будут ждать месяцами, прожигая счета, пока предметы роскоши будут привозиться самолетами, казалась раздражающей. С точки зрения бизнеса, в процессе не было твердой руки; Манкевич отчаянно нуждался во времени и деньгах, необходимых для создания чего-то впечатляющего, Скурас больше беспокоился о сохранении работы, чем о выполнении своих обязанностей, а больного Вангера чуть не уволили из проекта его мечты за то, что он не справился с ним. Поддержка со стороны актерского состава спасла ему должность, но Манкевич, по сути, взял на себя обязанности продюсера помимо режиссуры и сценария, что только усугубило его стресс.
Роман Элизабет Тейлор и Ричарда Бертона
А потом случился роман. Услышав от Вангера, что они будут сниматься вместе, между Тейлор и Бертоном почти сразу же пролетела искра. Обе звезды были женаты, и их заигрывание друг с другом превратилось из кормовой базы таблоидов в полноценную сенсацию в СМИ, конкурирующую с освещением самой проблемной постановки и вызывающую пыл и осуждение со стороны прессы и публики. Клеопатра связана с романом Тейлор-Бертон, одной из любимых голливудских историй любви в реальной жизни. По иронии судьбы, отношения между Клеопатрой и Антонием являются одним из самых слабых элементов фильма. Одно время Манкевич планировал сделать из имеющихся материалов две трехчасовые эпопеи: «Цезарь и Клеопатра» и «Антоний и Клеопатра», которые будут выпущены одновременно. Как и в фильме, отношения Клеопатры с Цезарем органично растут и правдоподобно развиваются в нескольких направлениях в первом акте, но ее связь с Антонием начинается довольно резко и без достаточной поддержки переходит в горячее состояние во втором акте.
Публичность вокруг Бертона и Тейлор помогла разрушить схему Манкевича с двумя фильмами. Ближе к концу производства Скурас ушел с поста босса студии. Бывший магнат FOX Дэррил Ф. Занук, подозрительно относившийся к «Клеопатре», занял кресло президента и убедился, что правление ужесточило бюджет на оставшийся материал. Он также предположил, что публика, без ума от романа Бертона и Тейлор, не увидит первый фильм, если Манкевич будет придерживаться своего плана. Занук уволил Манкевича и пригласил Элмо Уильямса для наблюдения за редактированием сценария, но «Клеопатра» оказалась слишком сложной, чтобы справиться без участия ее сценариста, режиссера и фактического продюсера. Хотя ему это надоело, Манкевич согласился вернуться и проконтролировать монтаж, который урезал 251 минуту хронометража до 184.
Один из самых дорогих фильмов, когда-либо снятых
Когда все было сказано и сделано, «Клеопатра» стоила 31 миллион долларов, что стало самым дорогим фильмом, когда-либо созданным на тот момент. Этот бюджет составит 275 миллионов долларов в деньгах 2022 года, и он по-прежнему занимает почетное место в списке «самых дорогих фильмов всех времен». Навязанные Зануком сокращения оставили многих актеров неудовлетворенными, включая Тейлор. Она не стеснялась выражать свое недовольство в прессе (как сообщается, ее вырвало при просмотре лондонской премьеры), Манкевич также не скрывал все свои склоки с Зануком. Вангер, отстраненный от постпродакшна, изложил свои обиды в откровенной книге. Скандальная история на съемочной площадке и чертовски неудачная постановка были притчей во языцех в течение нескольких месяцев. Самому Зануку не понравился подход Энтони и фильм в целом.
Fox отчаянно пыталась окупить свои затраты и развернула рекламную кампанию. «Клеопатра» открылась с большой помпой 12 июня 1963 года. На первом выпуске она заработала 40 миллионов долларов, что для того времени было огромной удачей. Но из-за колоссального бюджета, разногласий вокруг него и ограничений по продолжительности показов, было невозможно выйти в ноль. Так же невозможным стало увидеть фильм таким, каким он задумывался ранее, зрители по сути получили лишь огрызок масштабной истории любви.
https://collider.com/cleopatra-elizabeth-taylor-richard-burton-production-history-explained/