Как оно было ч.3

Путеводитель

Как оно было ч.1
Как оно было ч.2

Тааак... В прошлых двух частях мы разобрали, назовём так, "японский" период развития оригами. Как ни крути, но до середины XX века оригами не выходило за пределы Империи, а если и выходило, то недалеко и ненадолго.

Но вот, наступает лето-осень 1945-го года. Американцы на японских островах, флот развален, боеспособной авиации как таковой нет (остались, только устаревшие, как правило довоенной постройки, тихоходные машины и пара десятков современных истребителей, заправлять которые было попросту нечем), уровень подготовки войск позволяет только кидать пехоту смертниками на амбразуру, две атомные бомбардировки. Представители японского военного командования массово совершают самоубийства. 15 августа правительство сообщает войскам о капитуляции, а 2-го сентября подписывает нужную бумажку на борту линкора "Миссури", после чего следует оккупационный режим на территории Японии, введённый союзными войсками.

На фоне всех этих событий оригами, как ни странно, получает возможность расцвести, как никогда раньше. Из-за оккупации американцы начинают знакомиться и тесно взаимодействовать с японской культурой. Кроме того, Япония наконец вышла из самоизоляции, что позволило и самим японцам взаимодействовать с внешним миром.

И вот сейчас пришло время говорить уже о конкретных людях и событиях.

Акира Ёсидзава. Пожалуй, самая важная фигура для развития оригами. Родился в 1911-м году, а практиковать искусство начал задолго до, даже, начала войны. В 22 года поступил работать на машиностроительный завод, где обучал молодняк начертательной геометрии, а для наглядности складывал фигурки оригами. Во время Второй мировой войны работал в военном госпитале, где продолжал заниматься оригами и поднимал настроение раненым, украшая красочными фигурками их койки. После войны для Ёсидзавы наступил "чёрный" период, поскольку умерла его жена и вплоть до 1951-го года о нём ничего не было слышно.

Но вот, в 1951-м году журнал "Асахи Граф" решил проиллюстрировать одну из статей бумажными фигурками животных китайского календаря. Ёсидзава выполнил работу мастерски и таким образом стал стал широко известен как в Японии, так и далеко за её пределами. В 1954-м году основывает Международный центр оригами в Токио.

В течении жизни Акира Ёсидзава разработал более 50000 моделей, разработал принципиально новый способ складывания - "мокрое" складывание (расскажу об этом позже), написал 18 книг, ездил по странам Европы, распространяя оригами и демонстрируя, что оригами - это не просто детская забава, а полноценное искусство со своими канонами и со своей историей.

И, разумеется, нельзя спорить, что наиважнейшей вещью, которую принёс Ёсидзава в мир является "Азбука оригами" - система обозначений, используемая для выполнения схем моделей оригами. Сейчас, в связи с развитием искусства как такового, схема время от времени дополняется новыми знаками, но в целом сейчас она такая же, какой она было написана:

Отставим, пока что, персону Акиры Ёсидзавы и пойдём дальше.

1967-й год. В Англии открывается первое общество любителей оригами во главе с Тимом Уордом и Тревором Хатчетом. Именно эти ребята начали издавать первый журнал, который привлёк внимание общественности на Британских островах к древнему искусству. В то же время налаживается связь этого, общества из США, возглавляемого Лилиан Оппенгеймер, и Акирой Ёсидзавой, основавшего такой же "клуб" в Японии. Как результат - к началу 1970-хх годов становится понятно, что развивавшиеся изолированно техники и методы складывания фигурок из бумаги, могут стать хорошим подспорьем для основания новой школы оригамистов.

В тех же 1960-70-хх годах благодаря стараниям оригамиста из США Нила Элиаса и нескольких других рождается новый способ записи схем - Crease Pattern (CP). Паттерны в оригами являют собой развёртку готовой модели по которой достаточно опытный оригамист может собрать модель. Такая система позволила упростить запись схем довольно сложных моделей, для изготовления которых требуется очень много времени и "шагов". Как правило делаются паттерны исключительно баз, которые без, так называемого, "шейпинга" не имеют нужного вида, а форму фигурке должен придать оригамист.

Нил Элиас, также, разработал систему под названием "box-pleating", с которой оригамисты работают до сих пор. Эта система позволяет создавать очень детальные фигурки. Как пример, Tenzen вьетнамского оригамиста Thanh Hoang Trung (честно говоря, даже не уверен, как это читается):

Пойдём дальше. Конечно же, нельзя не рассказать немного об Эрике Жуазеле и его работах. Жуазель - французский оригамист, внёсший огромный вклад в развитие техники "мокрого" складывания. Модели созданные этим мастером, после его смерти в 2008-м году, продаются на аукционах за довольно таки кругленькие суммы. Модели Эрика Жуазеля отличаются невероятным реализмом, деталировкой и плавностью линий. Для примера - гномий оркестр:

Необходимо отметить американского оригамиста - Роберта Лэнга. Родился в
1961-м году, с оригами познакомился в 6 лет. В юности уже придумывал собственные модели. Будучи физиком по образованию и роду деятельности, изучал математическую теорию оригами, является автором доказательства полноты Правил Фудзиты и одним из авторов частичного решения задачи "о мятом рубле".

Подведём итог: начиная с середины XX века и до сего дня оригами развивается огромными темпами. По всему миру издаются регулярные (как пример, один из известнейших - Tanteidan Magazine) и нерегулярные пособия, книги и т.п., появляются новые стили, техники и т.д.. И я мог бы продолжать ещё очень долго рассказывать об этом, и я буду, но эту статью пора заканчивать, поскольку даже в ней я затронул большое количество тем и личностей, связанных с оригами, которые заслуживают отдельного внимания.

Надеюсь, что вышло не слишком скучно и затянуто. Удачи!