«Как мы пишем» – 10 ответов Носкову от сценаристов

Эта статья – дополнение к материалу «Как я пишу – 10 правил Носкова для сценаристов». Саша поделился крутыми советами, которые получили большой отклик среди сценаристов, креативных продюсеров и даже музыкантов. Мы собрали все комментарии, в которых они рассказали свои лайфхаки, и сделали эту статью. 

Получился полезный материал, который точно нужно прочитать начинающим авторам и не только!

P.S. Эту картинку сгененрировала нейросеть. Листы она поместила под машинку. Вероятно, именно так искусственный интеллект представляет себе труд сценариста😅

Авторская комната. Про музыку, дедлайны и медитацию:

«Cоветы как заставить себя/помочь себе писать от Александров:

Александр 1: Перед началом работы, многие смотрят какие-то референсные сериалы, чтобы вдохновиться и поймать настроение. Для меня это никогда не работало. Я просто смотрю сериалы, а потом чувствую что устал или проголодался. Лучше всего настроиться помогает музыка. Включайте музыку, смотрите на чистый лист. Постепенно музыка вытеснит из головы лишнее и мозг сможет настроиться на работу. Не всякая музыка подходит, но тут всё индивидуально. Ищите свою. Впоследствии мозг начнёт ассоциировать конкретную музыку и процесс написания. И вам будет легче начать работать.

Александр 2: У нас в выпуске подкаста уже делили сценаристов на эндорфинных и кортизольных. Поскольку я отношу себя ко второму типу, лучшее средство, чтобы сесть и начать писать для меня - это дедлайн. Хороший такой, здоровый и увесистый дедлайн. Потому что, следуя заветам Толстого, если я могу не писать - я не пишу.

Второй способ, который мне помогла обнаружить медитация - полежать в тишине с закрытыми глазами. Мозг начинает скучать, а поскольку отвлекаться ему вообще не на что, он начинает разгонять вам сцену. В медитации это мешает, а вот при написании наоборот, помогает на отлично. Обычно десяти-пятнадцати минут мне хватает, чтобы полностью собрать готовую сцену из поэпизодника, дальше остаётся только сесть и набрать её ручками. Так что ложитесь и закрывайте глаза, вдруг и вам поможет. Можно конечно и сидя это проделывать, но, следуя заветам мамы медвежонка Коды из "Братца медвежонка", если можно полежать - я лежу».

Самоучитель сценариста. Про дисциплину и «рабочую» одежду:

«От себя добавлю фишку, как разгонял писательскую дисциплину. Работаю из дома в спальном районе, в коворкинги и кафе не наездишься, плюс мне мешает гургур (я и музыку за работой не слушаю). Я просто переодевался из домашней одежды в «рабочую», включая обувь, и работал там же, где гамаю и залипаю в соцсети. Мозг переключается на ура».

Даша Мелодрама. Про скуку:

«От себя добавлю еще один пункт: СКУКА. В дни, когда история не идет, нужно заставить себя не слишком весело проводить время. У меня всегда после скучного и спокойного дня инсайт».

ВадиКино. Про честность с самим собой и переписывание собственного материала:

«В последнее время у меня не бывает писательского блока, скорее я его просто переквалифицировал в некое тугодумство от внутреннего диалога с самим собой, рассуждений, как лучше решить сцену, что ещё нужно добавить или наоборот, вырезать и т.д. А чтобы рассуждения эти появились, то стараюсь максимально насыщаться информацией по проекту. Задаю себе кучу вопросов и ищу ответы, с помощью ресёрча или например, пытаюсь понять, чего не хватает в герое с точки зрения психологии, верю-не верю, нравится-не нравится, какое тут развлечение, что вызывает интерес и т.п. Только важно быть абсолютно честным с самим с собой, иначе не катит. Так по-любому рождаются какие-то мысли. Но такой приём работает только после готового нулевого драфта. 

Хотя при написании я придерживаюсь методики, кажется, Крэйга Мейзина, когда пишешь первые условные 10 страниц, на следующий день перечитываешь и переписываешь их, и дальше пишешь новые 10 и т.д. Не знаю, насколько после этого драфт можно считать нулевым, но всё равно этот драфт ещё не достоин чужих глаз) Так или иначе весь этот процесс можно описать одной фразой Хемингуэя)

P.S. Я в принципе кайфую от процесса написания, иногда даже переписывания, поисков нужных мыслей, исследования жизни, себя, других... Возможно, это помогает».

Re•пустота. Про Конец Света и выживание с незнакомыми людьми:

«Меня ещё в метро или в другом замкнутом помещении с незнакомыми людьми, когда приходится долго ждать, развлекает и разрабатывает мою мышцу воображения более конкретный вариант этого упражнения: я представляю, что вот прямо сейчас случился Конец Света, и дальше мне нужно будет выживать только с теми людьми, которые присутствуют вокруг. С интересом придумываю характеры и манеру поведения незнакомцев, продумываю их действия, реакции на катастрофу, то, как они будут вести себя через сутки, через неделю; представляю, чем пригодятся вещи в руках этих людей, элементы их одежды. Честное слово, пару раз в жизни настолько увлекалась, что проезжала свою станцию в метро 😅».

Оксана Мафагел, креативный продюсер «Места силы». Про то, где НЕ стоит писать:

«Добавлю мое личное правило, где лучше не писать: кафе. Пока я писала проект в кафе, я поправилась на 3 кг и потратила кучу денег, я просто окупала сценариями свои траты в кафе, в котором я их и писала».

Кирилл Ежов, креативный продюсер «Места силы». Про лекцию Тони Гилроя:

«От меня сегодня вместо много букв – длинное видео. Это лекция Тони Гилроя (серия про Борна, «Майкл Клейтон», «Адвокат Дьявола», теперь еще и «Андор») о том, как писать. Это одна из первых сценарных лекций, что я вообще послушал. Она вся крутая, но один конкретный совет я использую до сих пор: Гилрой предлагает прямо говорить с собой на бумаге, буквально записывать процесс думания и придумывания». 

@kenigsbergsirius. Про своё идеальное место для работы:

«Прекрасное место для работы в Библиотеке иностранной литературы. Тихо. Спокойно. Просторно. В перерывах можно походить размяться».

@sgkononov. Про то, как обмануть свой мозг:

«У меня когда блок, начинаю писать текст в заметках смартфона, без форматирования. Мозг обманывается и думает, что это не работа😅».

@A_Sundry. Про приколы и рассказы о незнакомцах:

«Докину одно своё правило и один подпункт. 

1. «Пиши то, о чём знаешь» я бы добавил подпункт «…или о том, о чём хотел бы узнать». Это если речь идёт о генерировании идей, конечно. Но если мир сериала тебя интересует, заставляет увлекаться, как ребёнка - одно удовольствие. А ощущение постоянных открытий заряжает энергией. 

2. Ищи приколы. Всегда есть сцена, сюжетная линия или персонаж, которые вот не идут. Сбоят на них какие-то шестерёнки в мозгу. И тогда я придумываю для себя доп задачу, которая заряжает интересом. Например, попробовать решить эту сцену за 4 реплики. Или добавить в социальную игру между персонажами что-то неожиданное - если с первой полки для примера, борьбу за телевизионный пульт, например. Или задаёшь какое-то условие сцене - она происходит в темноте. И тогда мозг цепляется за такую интересную задачу и начинает работать. А дальше, если «прикол» мешается или ни к селу, ни к городу, то удаляешь его, оставляя ту самую сцену, на которой раньше мозг выключался. Но чаще всего этот «прикол» создаёт ещё более интересную сцену) Ведь «не хочется» писать, когда что-то не так в сцене или истории или тебе самому попросту скучно.

А по поводу пункта Генерируй – есть одна классная игра. Мне её посоветовал один хороший знакомый. У Паоло Соррентино есть книга «Не самое главное», в которой он придумывал рассказы о людях, чьи фотографии он увидел. Он не знал о них ничего - ни имени, ни места работы, ни биографии. Просто видел внешний вид человека и придумывал историю. И вот игра Соррентинки - видишь незнакомого человека и придумываешь про него маленькую историю. В метро очень развлекает. Видишь кого-то интересного, за кого взгляд цепляется, и придумываешь историю этого человека. И вот уже с тобой в метро едет не хамоватый мужик с потёртой гитарой, а экс-бандит, который в 50 лет приехал в москву, чтобы осуществить мечту и стать рок-музыкантом)».

@valery_vibe. Про то, как запоминать свои идеи:

«Чтобы идея не ускользнула перед тем, как будет зафиксирована, её нужно проговорить вслух, желательно дважды. По большому счёту, у всех одинаковые проблемы)».

@shutov1986. Про книгу «Как мы пишем сценарии. Сценаристы о своей работе»:

«Единственную книгу, которую я пока встречал по данной тематике, в 2015 г. составил Александр Молчанов. Название такое - "Как мы пишем сценарии. Сценаристы о своей работе". Среди прочих талантов, в ней о себе рассказывает Олег Маловичко, так что если вопросы самоорганизации вам интересны, то читайте, перенимайте».

@Iyavera. Про то, на какие вопросы должны отвечать драфты:

«Нулевой драфт - куча черновиков, ручкой на бумаге. Отношение как к черновику, не так нагоняет страх перед белым листом.

Запись возможных вариантов характера главного героя, какой его мир, чем он занимается. Запись вариантов действий героя.

Принятие решения - кто, какой, где, что делает.

Точный ответ на эти вопросы сильно облегчает дальнейшую работу. Уже известно, куда думать дальше) Белый лист не так часто и сильно атакует.

Несколько первых драфтов - ответ на вопрос ЧТО происходит. Принятие решения по основным событиям и второстепенным героям. Придумывание истории от начала до конца.

Несколько последних драфтов - ответ на вопрос КАК и ПОЧЕМУ происходят события. Эпизоды могут меняться местами. Удаление и допридумывание эпизодов. Приближение истории к идее, которую хочется донести. Проверка на интересность, понятность и логичность придуманного.

Этап диалогов - маленький внутренний редактор, заставляет всегда помнить о характере всех героев, желаниях, конфликтах.

Если придумалось ЧТО, но долго не придумывается КАК - намеренное отвлечение от этого эпизода, возможно на несколько дней. Размышления, поиск ответа. Часто решение приходит за занятием повседневными делами.

В это время может писаться другой эпизод.

Если полный тупик - "отматывание" назад, и более глобальное перепридумывание истории. Может привести к полностью новой, другой, цельной истории. Или другому характеру героя. 

Чем подробнее и точнее придуманы герои и события, тем легче и быстрее напишутся живые диалоги.

Привычка задавать себе вопросы, и искать на них ответы, всегда идет на пользу истории».

@Folkloremoscow. Про выписывание задач и рабочие интервалы.

«Гайд Носкова почти по всем пунктам подходит не только сценаристам, но и любым творческим людям) Когда я пишу музыку, сталкиваюсь ровно с теми же проблемами. Дисциплина, внутренний критик, херовенький набросок, незафиксированная идея, умение корректировать и бесконечно возвращаться на несколько шагов назад без сожалений. 

Из всего перечисленного дисциплина на первом месте. Я бы добавил, что важно не только заставлять себя садиться и делать. Но и смириться с тем, что иногда даже пустой проект или лист бумаги - это тоже результат. То есть, отсутствие результата - это тоже результат. Если сел, сделал подход и не забросил упражнение, то ты молодец. Надо чаще себе об этом говорить. 

Еще, я использую укороченные интервалы, когда нужно действительно сильно погрузиться. Практическим методом пришел к тому, что 15 минут - идеальный интервал для меня. Работает так: отключил все уведомления, сел за стол, врубил таймер. 15 минут - смена темы. Еще 15 минут - еще одна смена. Так можно на несколько часов погружаться даже без перерывов (меня они очень отвлекают и расслабляют). А вот смена фокусировки для мозга выглядит как обман. Поэтому всегда любую задачу стараюсь дробить на минимальные шаги. И всегда выписываю их на листочек и потом с удовольствием вычеркиваю. К середине дня это даёт ощущение того, что ты много сделал и есть за что себя похвалить. Мозгу это очень нравится, он получает удовольствие и это стимулирует не останавливаться».

*Пунктуация авторов сохранена