Как делать миксы

Купить Здесь

Switch to English sign up. Как сделать микс на компьютере. Для того чтобы вам было понятны значения некоторых терминов, которые обычно употребляются в описании этих процессов, я напишу их значение. Трек - музыкальная композиция песня. Мультитрекер - программа позволяющая сводить одновременно несколько треков. Переход - фрагмент микса, где произведено сведение двух разных треков. Луп - 'петля' Loop - Это кусочек музыкального произведения который идеально стыкуется сам с собой, то есть если его проигрывать по кругу, то вы не сможете услышать стыка. Для сведения миксов, в основном, используются лупы только из ударных инструментов, без посторонних звуковых оттенков, или с монотонным оттенком, чтобы избежать какофонии. Фейд Fade - постепенное приглушение или увеличение громкости звука части трека, обычно используется в конце или начале трека. Яма - это спецэффект в виде затухания звука, который хорошо использовать для треков с разной скоростью bpm , либо часть произведения не содержащая ритм партию. Более обширную терминологию, смотрите здесь - http: И так, с чего же начать? Конечно же с выбора программного обеспечения. Для создания собственных миксов, вам понадобится мульти-трековый редактор, где будет сделана вся основная работа, ну и возможно что несколько вспомогательных. Например, Nuendo 3 - сведение в микс, редактирование треков, мастеринг, Sound Forge Pro Кто то использует другой набор программ и более обширных их ассортимент, я не призываю вас пользоваться этими программами, однако не рекомендую использовать множество мультитрекеров, лучше более детально изучить какой то один, который вам покажется самым удобным. О трудностях при сведении. Прежде чем начать рассказывать о приёмах, я решил рассказать о трудностях которые вас будут ожидать впереди. Дело в том что все музыкальные композиции, имеют разный темп bpm , разный звуковые оттенки и частотные характеристики, что очень усложняет работу при создании миксов, но в то же время, делает миксы интересными. Однако, если вы слышали заявления о том, что с помощью компьютера, микс можно сделать за 20 минут - это не соответствуют действительности, а для того чтобы сделать хороший, качественный микс, потребуется много часов усердного труда, поэтому, если вы думаете что за несколько минут сможете сделать шедевр и покорить мир, то советую оставить эту затею, но если вы готовы потратить своё время на обучение, тогда начинайте с этой статьи, а со временем, на практике, обретёте хороший опыт, натренируете слух, и каждая ваша последующая работа - будет лучше и совершеннее предыдущей. В следующих темах перейдём к приёмам сведения, которые расширять ваше представление о процессе, и надеюсь - облегчат работу. Like 9 Show likes. Сведение с помощью фейдов Этот приём впервые был использован в конце х годов, первооткрывателем его был Francis Grasso, впервые сделавший таким способом микс, воспроизводя одновременно два виниловых проигрывателя. Этот приём один из лёгких, и им часто пользуются новички. Однако, здесь нужно следить за тем чтобы обе дорожки в переходе имели одинаковый bpm, ровно легли в бит, и имели схожую тональность, иначе получится атональная каша. Так же этот приём очень хорошо применять для треков с длинными мелодическими проигрышами, в таких стилях музыки как Trance. На рисунке показан двухсторонний фейд, то есть одна мелодия затухает, другая в этот момент набирает обороты. Однако вы можете довольно успешно использовать и односторонние фейды. Для того чтобы сведённый участок переход не выделялся по частоте и громкости, в этом приёме дополнительно можно использовать эквалайзер и громкость. Так же хочу отметить что, в современной клубной музыке, не редко с помощью фейдов дополнительно в ход идёт и эквалайзер. Это эффект когда по началу создается впечатление как будто сначала 'закрутили все ручки' а потом идёт плавная подача частот. Like 4 Show likes. Этот приём тоже очень древний, и берет своё начало из х. Суть его в том что сразу же по окончанию звучания мелодии одного трека, вам нужно вставить начало другой мелодии, другого трека. Возможно вы подумайте что это самый простой способ? Для того чтобы сделать этот на первый взгляд простой переход - красиво, нужно иметь хороший слух и чувство ритма, так как 1. Разная тональность треков, так же может сказаться на негативном восприятии этого перехода, поэтому нужно искать наиболее подходящий момент для стыковки. Как правило, все треки разных музыкальных коллективов или записанные на разных рекорд лейблах, имеют разные частотные характеристики и разный уровень сигнала громкость , поэтому здесь нужно более ответственно отнестись к выравниванию звука двух треков. Для этого нужно использовать эквалайзеры и регуляторы громкости. Хорошо подогнанные по частоте друг к другу треки - это уже половина успеха. Этот приём используется для заглаживания перехода, так как ухо, привыкает к игре семплов, и не замечает замены одного трека на другой. Этот приём не редко используется при создании мегамиксов, для того чтобы 'приукрасить' микс, сделать звучание музыкальных треков более интересным и необычным. Однако и в этом случае, нельзя забывать о частотных характеристиках и уровнях громкости треков, желательно их выровнять эквалайзером и регуляторами громкости. Этот приём полезен для треков с разным bmp, то есть создав искусственную ямку например в четыре удара, за это время, ухо уже отвыкнет отвыкнет от предыдущего темпа, в это время и нужно 'подменить' трек. Дополнительно в этом приёме можно использовать семплы, они так же помогут сделать переход, менее заметным. Like 3 Show likes. Сведение с использованием Луп Loop. В этом приёме, в большинстве случаев используется луп из одних ударных инструментов так как он не содержит различных мелодических оттенков, но в то же время способствует ощущению одного целого. Здесь нужно состыковать два трека, а по верх них, наложить луп, в таком случае, выравнивание треков по частоте, может и не понадобится, так как за основу, будут взяты ударные инструменты из луп. Этот приём, очень эффективен для треков с разной тональностью. По этому принципу, можно сделать весь микс. Этот приём используется в создании мегамиксов, тоже самое что в предыдущем, только ещё дополнительно добавляются семплы для того чтобы приукрасить микс, так же семплы помогут 'загладить шороховатости'. В этом приёме происходит очередное проигрывание фрагментов двух треков. Этот приём полезен для треков с разной тональностью, а так же, с его помощью можно наиграть очень интересную комбинацию. Применяется как в миксах так и мегамиксах. Ну вот и всё пока. Теперь, когда вы знаете основные приёмы, наработанные личным опытом, вам будет легче сделать свой микс, однако на последок хотелось бы сказать, не бойтесь экспериментов, пробуйте, ищите пути, и помните: Используйте разные приёмы сведения в одном миксе, это сделает его более интересным. Искренне желаю удачи и творческих успехов. Автор cd-info, правообладатель http: Like 7 Show likes. Артур , Спасибо за полезную статью. Like 1 Show likes. Артур , я пользпользуюсь Акустика МП3 Миксер. Артур, спасибо за полезную информацию, у меня к вам вопрос, вы металл пробовали сводить? Simon , сам когда-то пробовал, даже хотел сделать мегамикс Manowar, но как-то затянула популярная музыка, тем более ещё не встречал желающих сводить металл. Артур , реально полезная инфа, тоже балуюсь, миксую драмуху. В некоторых случаях не хватает инструмента. Хотел бы спросить как называются сэмплы , которые используются при сведении , ну они такие как-бы шипящие. Илья , при сведении можно использовать совершенно любые сэмплы - лишь бы было в тему, в сети есть коллекции сэмплов - можно качнуть бесплатно, думаю, там найдёшь всё, что нужно. Артур, я это знаю я просто хочу скачать именно сэмплы такие они длительно шипящие используются при смене трека как на рекорде мегамиксы. Просто как они называются правильно? Потому что все подряд не хочется скачивать. Илья , не знаю, что там на рекорде, вот посмотри в этом наборе, может чего пригодится - https: Артур , Спасибо, Артур за архивчик, очень классный, в принципе практически то, что искал. В архиве звуки 1, 7,13 и 29 как такие звуки правильно называются? Мне просто нужна библиотека таких звуков, что бы делать грамотно переходы.

Как делать миксы

Миксы табака для кальяна

Трамадол инструкция по применению таблетки отзывы цена

Лсд аналог

Совет: Как записать микс

Закладки г тверь

Как делать миксы

Миксы по закладке спб

Как сделать качественный микс?

Как делать миксы

Марихуана сигареты

Как делать миксы

Канабиз

Как сделать микс на компьютере. Приёмы сведения.

Статьи о музыке RSS 2. Добавлять комментарии могут только зарегистрированные пользователи. Пол Уайт предлагает 20 советов, которые помогут сделать качественный микс. Процесс записи материала — интересная штука, но более важная часть работы — получение финального микса. Использование эффектов и процессоров на этом этапе могут превратить простую запись в качественный продукт, однако, их перебор и неразумное использование способны испортить конечный результат. Я собрал вместе 20 легко запоминающихся советов, которые позволят вам контролировать использование эффектов. Советы приводятся не в строгом порядке значимости. Реверберация создает иллюзию пространства, однако ее использование может также смазать расположение источников звука в стерео пространстве, точно также как это происходит в реальности. Для сохранения расположения источников звука в миксе используйте моно реверберацию и сместите ее в сторону источника звука. Но использование большого количества реверберации способно сместить вокал с переднего плана вглубь. Внимательно слушайте фирменные записи, чтобы определить какой тип реверберации и в каком количестве в них используется, и чаще это количество меньше, чем вы думаете. Яркая реверберация может заметно увеличить нежелательное шипение. Реверберация — пожалуй, наиболее важный студийный эффект, поэтому не используйте программные ревербераторы низкого качества только потому, что не имеете достаточных мощностей для обработки звука. Используйте хороший внешний аппаратный ревербератор или, при его отсутствии, выберите мощный программный плагин и используйте его для вокала в режиме offline, отдельно пропустив через него вокальный трек. Вокал почти всегда требует компрессии, но в процессе записи вокала используйте ее чуть меньше, чем это необходимо, так как потом будет применена компрессия для всего микса. Такой двухэтапный процесс не позволит получить перекомпрессированный звук, и даст возможность выровнять уровень записанного сигнала. Компрессоры, вместе с усилением слабого сигнала, также усиливают и нежелательные слабые шумы, поэтому попробуйте использовать гейт до компрессора. Не стоит использовать гейт перед компрессором в процессе записи по причине, описанной в следующем совете. Избегайте использования гейта в процессе записи, так как неправильно настроенный гейт может безвозвратно обрубить нужный сигнал, звучащий тихо. Вместо этого используйте гейт при сведении, когда вы можете сбросить параметры гейта и повторить все заново до получения нужного результата. Еще одно преимущество такого использования — устранение всех накопившихся шумов в процессе записи звука. Не используйте гейт после реверберации, поскольку он может легко обрубить длинные хвосты. Кроме того, применение реверберации или эха после гейта позволит естественным образом сгладить артефакты гейта при затуханиях и отражениях сигнала. Не всегда следует настраивать гейт на полное выключение сигнала в закрытом состоянии гейта. Иногда более естественным может быть вариант, когда остаточный сигнал малой громкости все же остается слышимым. В работе с барабанами гейт будет открываться быстрее, если уровень установить в районе 12 дБ вместо максимума. Модули шумоподавления могут быть очень полезны для снижения шума на насыщенном материале, когда нет пауз в звучании, которые нужны для работы гейта или экспандера. Тем не менее, чаще сравнивайте звук с шумодавом и без, чтобы убедиться, что нет заметной потери высоких частот. Если все же потеря заметна, понижайте степень применения эффекта до получения приемлемого компромисса между полезным звуком и уровнем шума в тихих местах. Как и в случае с гейтом, применять реверберацию следует после, чтобы затухание сгладило неточности работы шумодава. В противном случае, эффект шумоподавления, примененный после реверберации , могут быть потеряны хвосты. Не применяйте длинную реверберацию для баса, если в этом не состоит художественная задумка, так как это может привести к появлению мути в низкочастотной части микса. Если нужно добавить пространства бочке, попробуйте использовать короткую реверберацию или сочетание ее с гейтом. Если нужно применить реверберацию для всей барабанной установки, то на ревербератор нужно подать чистый сигнал, отрезав нижние частоты. Хорус — полезный эффект для создания иллюзии пространства и перемещения, но он также смещает сигнал вглубь, подобно реверберации. Эквалайзеры часто используются для корректировки звучания, но результат редко получается достаточно правдоподобным. Однако, если эквализация все же нужна, используйте подавление нежелательного диапазона вместо усиления нужных частот, что приведет к получению более натурального звучания вокала и акустических инструментов. Это особенно справедливо для бюджетных параметрических эквалайзеров, которые формируют гнусавое звучание при повышении средних частот. Для этих целей вместо эквалайзеров идеально использовать несколько гейтов, включенных по схеме side-chain, чтобы отсечь нежелательные низкие и высокие частоты. Акустическая гитара, обработанная таким способом в области низких частот, лучше ложиться в микс, в то время как высокие частоты гитары остаются нетронутыми. При формировании микса постарайтесь получить звучание, близкое к желаемому, до применения окончательной обработки. Когда это будет достигнуто, перейдите к вокалу, добавьте при необходимости компрессию и реверберацию, чтобы голос лучше сидел в миксе. После получения нужного частотного баланса сделать финальную обработку станет намного проще. Запомните, что финальная обработка лишь придает окончательный глянец миксу и не может скомпенсировать плохой баланс и некачественное исходное звучание. Не пытайтесь использовать нагромождение эффектов и обработок, чтобы скрыть существенные ошибки исполнения. Однако, благодаря современным технологиям, легкие огрехи вокала, могут быть почти идеально исправлены процессорами pitch-коррекции, такими как программный Autotune от Antares или аппаратный ATR1. При использовании энхансера на весь микс можно зайти слишком далеко. При избытке использования энхансера, стоит проверить низкие частоты в миксе и, возможно, добавить их для поддержки частотного баланса. Чаще всего лучше применить энхансер лишь для некоторых элементов микса, чтобы выделить их на общем фоне. Лучший способ сделать это — вставить энхансер в инсерт группы и направить на нее нужные звуки. Применяйте энхансер на вокале с осторожностью, так как он может привести к появлению нежелательного шипения. Обработки, направленные на увеличение стерео ширины микса, могут отрицательно повлиять на моно совместимость. Используйте переключение в моно режим, чтобы проверить, не много ли теряет ваш микс в этом случае, так как это может быть важным при проигрывании микса по моно радио и на ТВ. Если будут обнаружены существенные изменения баланса и тембра, то используйте стерео расширение в меньшей степени или совсем не применяйте его для главных элементов микса, оставив только для второстепенных фоновых звуков — перкуссии, звуковых эффектов и т.

Legalrc biz регистрация

Как делать миксы

Моментальные магазины ramp