КОСТЮМ ЦИРКАЧА-1929. ОКОНЧАНИЕ

"... Многие циркачи уныло скажут: хороший костюм дорого стоит. Это и верно, и неверно.

Хороший оригинальный костюм не столько вопрос денег, сколько вопрос организации.

  В истории театра костюм и художник в свое время создали эпоху. Это была реформа, в которой художники сыграли блестящую роль. Плеяда лучших имен щедро отдали театру свою мысль и творчество. Симов, Судейкин, Бенуа, Бакст, Врубель и другие работали над художественной «обложкой» спектакля в его декоративной и костюмной части. Спектакль цвел пятнами ослепительных костюмов, и часто костюм помогал актеру в его работе над ролью.

  Костюм циркача имеет исключительное значение в его работе. Но велика костюмная бедность цирка. На протяжении лет можно вспомнить только несколько запомнившихся костюмов.

Беспокойный Лазаренко не успокоился на обычном костюме, и Борис Эрдман дал несколько не острых или не достаточно пропорциональных требованиям арены, зато свежих по краскам и линиям.

  Запечатлелся в памяти костюм артистов Риан и Бюрке. Как будто простой, но превосходно сливающийся с фигурой и работой исполнителей.

Линии их движений удлинялись вертикальными линиями контрастных полос, создавая впечатление резиновой тягучести. Это усиливало впечатление.

Тут же рядом превосходная работа Розетти принижалась трафаретом яркого малинового атласа, королевских диадем и прочих атрибутов феодальной цирковой пышности.

  Сейчас проблема костюма заостряется беспокойной молодежью курсов циркового искусства. Они обращаются к руководителям за советами, с просьбами и неизменными заявлениями:

«надоели прежние костюмы. Нужны какие-то другие. Нельзя больше надевать это барахло».

  Нужны иные костюмы. Это неоспоримо.

                М. Улицкая"

ЦИРК И ЭСТРАДА №2 1929 ГОД