Jeune Fille De 18 Ans Sexe
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Jeune Fille De 18 Ans Sexe
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Bulletin de psychologie Année 1977 30-328 pp. 480-492
Tap Pierre. Dénomination et évaluation de personnes photographiées chez l'enfant de 7 à 10 ans. Étude différentielle selon le sexe, l'âge et l'origine sociale. In: Bulletin de psychologie , tome 30 n°328, 1977. pp. 480-492.
Dénomination et évaluation de personnes photographiées chez l’enfant de 7 à 10 ans
Etude différentielle selon le sexe, l’àge et l’origine sociale
Université de Toulouse -Le Mirail Laboratoire C.N.R.S. N° 259
Les recherches sur l’appréhension d’autrui par l’enfant tendent à mettre en évidence les déterminants de la perception, de la représen¬ tation et de la valorisation des personnes. La valence, ou valeur attractive -répulsive, d’une personne est liée aux caractéristiques objecti¬ ves de celle-ci ; mais elle dépend au moins au¬ tant des systèmes de représentations et d’atti¬ tudes de l’enfant qui évalue. La différenciation et l’évaluation des personnes doit en particu¬ lier beaucoup aux progrès de l’intelligence et du langage, aux cadres idéologiques auxquels les parents se réfèrent dans leurs conduites éducatives, aux conflits qui instituent et jalon¬ nent la personnalisation, aux rôles prescrits par le milieu, et à ceux joués par l’enfant.
Le visage humain devient une gestalt évo¬ catrice de mouvement et d’interaction pour l’enfant de 3-6 mois (Spitz et Wolf, 1946). Vers 7-8 mois l’enfant adopte des attitudes et com¬ portements différents envers les personnes de l'entourage et les étrangers (Spitz, 1958). Mais il ne s'agit pas encore d'une saisie véritable d'autrui qui implique la capacité de l'enfant à signifier les mimiques et les états émotion¬ nels, à utiliser le langage pour la communi¬ cation et à se situer comme pôle de l’inter¬ action avec autrui.
Dans ses expériences sur la perception de l’image d’autrui A. Levy-Schoen (1964) pré¬ sentait aux enfant des visages photographiés, ou dessinés, se différenciant par la mimique (chagrin, joie, absence de mimique) et par les accessoires environnant le visage (coif¬ fure, bijoux). Dès l’âge de 4 ans l’enfant choisit de préférence le personnage souriant, mais il faut attendre 9 ans pour voir le «critère mimi¬ que » utilisé comme justification de choix. Tout se passe «comme si les plus jeunes se concen¬ traient sur les aspects matériels et non psycho¬
logiques des personnages qu’on leur présente, les plus âgés sur les caractéristiques d'expres¬ sion, en passant par une phase d’indécision où l’attention serait plus dispersée entre plusieurs critères utilisables » (op. cit., p. 49).
On pourrait dès lors supposer l’existence de deux formes d'appréhension : la première, pragmatique, de type intuitif et plus stricte¬ ment perceptive, et la seconde, catégorielle, apparaissant vers 8-9 ans, faisant intervenir des critères sélectifs plus ou moins explicites et des interprétations (R. Pagès, 1969, p. 140).
L'enfant de 4-6 ans est capable de discriminer les mimiques comme en témoignent ses «choix de préférences ». Mais les justifications qu'il avance sont toujours en décalage. Après 6 ans l’enfant dispose de références multiples, au-delà de la perception des caractéristiques mimi¬ ques ou vestimentaires. Entre 7 et 10 ans il organise ses attitudes et représentations en fonction du sexe, de l’âge, des activités, rôles et attitudes d'autrui. Mais du fait des caracté¬ ristiques de sa pensée il aura encore quelque difficulté, au moins à 7-8 ans, dans la sériation et la classification des critères (Piaget et Inhel-der, 1959).
Partant d’expériences de dénomination et évaluation par l’enfant de personnes photogra¬ phiées nous voudrions montrer ici comment s'organisent les représentations d'âge, de sexe, et de rôles des personnes selon le sexe, l’âge de l'enfant, et le milieu social auquel il appar¬ tient. La présentation de personnes photogra¬ phiées est conçue comme une expérience subs¬ titutive homologue à des situations réellement vécues par les enfants de 7 à 10 ans. Elle doit leur permettre d’exprimer des attitudes authen¬ tiques à l'égard d’autrui.
Les objectifs de la recherche s'organisent au¬ tour des hypothèses suivantes :
Hypothèse 1 : La dénomination des per¬ sonnes fournit une indication sur la représen¬ tation, elle implique une attitude, un jugement
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le 11/12/2015 à 15:30 par La rédaction
Comme chaque année, Le Petit Cochon livre son palmarès des scènes de sexe les plus marquantes.
Depuis qu’il existe, Le Petit Cochon célèbre Éros et la paillardise en traquant les plans osés, en dénichant les nus mémorables, en furetant dans les alcôves du Septième Art. Rien n’échappe à son groin humide.
2015 aura été une année plutôt sage, pour ne pas dire chaste, qui a commencé par la plus grand escroquerie cochonne de la décennie : 50 nuances de Grey et son sado-masochisme sur papier glacé qui n’aura réussi à émoustiller que la ménagère de plus de cinquante ans –et encore. Heureusement, il y a eu l’explicite Love de Gaspar Noé , l’évocateur et sensuel The Duke of Burgundy , le trash Indésirables et quelques full frontal de stars mémorables. De quoi satisfaire la curiosité inaltérable du Petit Cochon.
15. DAKOTA JOHNSON DANS 50 NUANCES DE GREY
Le degré zéro de l’érotisme. Des images d’un ringardisme qui ferait passer les pages lingerie du catalogue de la Redoute pour de la pornographie haut de gamme. Dakota Johnson est pourtant fort jolie mais elle est filmée de manière tellement distanciée et illustrative qu’elle en devient banale.
Le Petit Cochon a tenu à rendre hommage à l’actrice marocaine pour son courage. Menacée de mort dans son pays, Loubna Abidar explose de sensualité, et surtout de talent, dans le film de Nabil Ayouch qui porte sur les prostituées de son pays un regard plein de tendresse et de respect. Pas de nudité, donc, mais beaucoup d’amour.
À part quelques plans dénudés volés des deux actrices, le très joli film de Catherine Corsini a laissé sur sa faim le Petit Cochon qui s’attendait peut-être naïvement à voir un remix adulte de La vie d’Adèle . Il faut quand même y jeter un œil pour Izia Higelin que l’expérience de la nudité à l’écran a semble-t-il refroidie pour longtemps.
12. LOLA LE LANN DANS UN MOMENT D’ÉGAREMENT
Du film, très mauvais, la mémoire collective ne retiendra que les scènes avec Lola Le Lann qui se dénude assez généreusement devant la caméra complaisante de Jean-François Richet . Cette jeune fille téméraire a conquis le Petit Cochon. Lui reste à convaincre les cinéphiles.
11. JÉRÉMIE ELKAÏM DANS INDÉSIRABLES
Afin d’être crédible en assistant sexuel pour personnes handicapées ou déformées, Jérémie Elkaïm s’est donné à 100%. Outre les scènes bien trash d’accouplement qui tournent au voyeurisme dérangeant, l’acteur n’a pas hésité à tomber le bas. Le film n’est pas à proprement excitant mais vaut pour ce full frontal d’acteur, somme toute assez rare.
Avec sa comparse chilienne Lorenza Izzo , la cubaine Ana de Armas fait des misères à Keanu Reeves dans ce réjouissant jeu de massacre où les deux latinas rivalisent de wonderbras –quand elles ne les enlèvent pas- pour faire vaciller l’homo americanus incarné par l’acteur.
Habituée du Petit Cochon, dont elle a la carte depuis Nymphomaniac , Stacy Martin fait une apparition botticellienne dans le film de Matteo Garrone , fortement influencé par la peinture de la Renaissance. La beauté intemporelle de ce « tableau » participe beaucoup de sa puissance d’évocation érotique.
8. GIULIA GORIETTI, GRETA SCARANO ET PIERFRANCESCO FAVINO DANS SUBURRA
Entrecoupée d’un plan de Pierfrancesco Favino pissant sur Rome par la fenêtre de sa chambre d’hôtel, cette séquence, où un député passe une nuit sex’n’drugs avec deux beautés ahurissantes, illustre symboliquement le message du film sur la corruption.
Cette sculpturale actrice roumaine incarne Miss Univers dans la comédie mélancolique de Paolo Sorrentino qui ne peut s’empêcher de faire des plans felliniens dans chacun de ses films. La promo de Youth (affiche, bande-annonce) a énormément capitalisé sur le physique hors-normes de Madalina qui porte le joli prénom de la tentatrice de Jésus. Un signe qui ne trompe pas.
Autre cadeau de l’année : le déshabillage très particulier d’ Alicia Vikander dans Ex_Machina où elle joue une androïde perfectionnée au fort potentiel érotique qui libère sa féminité. À la limite, et parce qu’on est tatillon, elle est paradoxalement plus attirante dans sa tenue moulante argentée qu’elle porte pendant tout le film.
5. ÉLODIE FRÉGÉ DANS L’ART DE LA FUGUE
Comédie tout à fait moyenne, L’art de la fugue a néanmoins marqué l’année cochonne grâce à ce plan inoubliable, un full frontal totalement gratuit d’ Élodie Frégé , comme une offrande faite au Petit Cochon qui sommeille en chacun de nous.
4. KATHERINE WATERSTON DANS INHERENT VICE
Il y en a, à la rédaction de Première, qui ne se sont pas remis de la vision de Katherine Waterston devisant entièrement nue sur un canapé face à Joaquin Phoenix sur lequel elle finit par s’allonger. Cette scène a plus fait pour sa carrière que n’importe quel épisode de Boardwalk Empire . Qui se souvient d’ailleurs qu’elle jouait dans la série produite par Scorsese ?
À l’affiche de plusieurs films en 2015, Vimala Pons confirme son statut d’actrice décomplexée, aussi à l’aise habillée que dévêtue. La scène de caresse corporelle dans Vincent n’a pas d’écailles ou celle des promenades bucoliques les fesses à l’air dans Comme un avion sont autant de cartes postales charmantes et coquines dénuées de vulgarité.
2. SIDSE BABETT KNUDSEN ET CHIARA D’ANNA DANS THE DUKE OF BURGUNDY
Au contraire des risibles ébats SM de 50 nuances de Grey , ceux de The Duke of Burgundy de Peter Strickland , gangrénés par la folie, touchent au sublime de la passion amoureuse et destructrice. Sidse Babett Knudsen ( L’Hermine ), 46 ans au moment des faits, y affiche un sex-appeal incroyable en dominatrice face à la soumise Chiara d’Anna .
Peu importe les rumeurs sur le supposé membre postiche –imposant- de Karl Glusman ou sur la fausseté des scènes porno. Gaspar Noé aura réussi son pari : filmer le sexe avec sensualité et esthétisme. On n’oubliera pas de sitôt la plastique incroyable du mannequin Aomi Muyock et la gourmandise de la débutante Klara Kristin.
Les deux actrices campent deux personnages qui se désirent et le montrent devant la caméra de Catherine Corsini.
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