Изготовление художественных витражей в различных техниках - Культура и искусство отчет по практике

Главная

Культура и искусство
Изготовление художественных витражей в различных техниках

История возникновения и развития витражного искусства. Классификация техник, применяемых для изготовления витражей. Преимущества и недостатки изготовления пленочных витражей Decra Led. Характеристика оборудования, используемого при изготовлении витражей.


посмотреть текст работы


скачать работу можно здесь


полная информация о работе


весь список подобных работ


Нужна помощь с учёбой? Наши эксперты готовы помочь!
Нажимая на кнопку, вы соглашаетесь с
политикой обработки персональных данных

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

1. Общая характеристика ИП Борисова «АртВитраж»
2. История возникновения и развития витражного искусства
3. Современная классификация техник, применяемых для изготовления декоративных элементов из стекла
3.4.1 Влияние режима спекания на состояние поверхности стекла
3.10 Витражи в пескоструйной технике
4.1 Технология изготовления элементов в комбинированной технике
4.2 Выбор стекла и материалов для изготовления витража
5. Характеристика технологического оборудования, используемых при изготовлении витражей
5.1 AVDS-1: Настольный дисковый шлифовальный станок
5.2 «AVFKI-MINI»: Печь для фьюзинга «АртВитраж»
5.3 Шлифовально-полировальный ленточный станок
7. Организация службы охраны труда и природы на предприятии
Искусство является одной из форм духовного освоения мира. Все виды искусства можно назвать художественно-образными формами воспроизведения действительности.
Роль искусства в жизни человечества на протяжении всей истории культуры была различной. Искусство то считали подражанием природе, то свободным формотворчеством, то воспроизведением действительности, то самопознанием, самовыражением художника то языком чувств.
Среди всех видов современного декоративного искусства особенно выделяется художественный витраж.
Художественный витраж является исключительно эффективным способом декорирования помещений уже сам по себе, однако особую выразительность приобретает в том случае, когда он сочетается с другими видами искусства, в частности, с архитектурой.
Художественный витраж известен на протяжении многих веков, витражного искусства так же не вызывают сомнений. Витражные элементы все чаще используются при оформлении помещений различного назначения, и умелое использование их дизайнером позволяет добиваться уникальных изобретательных решений.
Витраж в отличие от многих других видов искусства, выходит за границы отведенного ему места в иерархии художеств.
В наши дни возрос интерес к искусству витража, так как он играет важную роль в жизни человека с точки зрения красоты и гармонии, практичного применения и психологического комфорта.
1. Общая характеристика ИП Борисова «АртВитраж»
Компания «АртВитраж» основана в 2005 году в Украине, в городе Луганске на основе крупнейшего в регионе производительного предприятия «Фанд», изготавливающего корпусную, мягкую и специализированную мебель. Производственной фирмой «Фанд» было организованно отделение, занимающееся декорированием стекла и изготовлением художественных витражей. Затем, в процессе развития, «АртВитраж» отделился от головного предприятия в самостоятельную структурную единицу.
Основной вид деятельности - организация поставок и продаж на территории России оборудования, инструментов и расходных материалов для декорирования и обработки стекла, изготовления художественных витражей в различных техниках, а так же снабжение филиалов «АртВитраж».
Витражная мастерская «АртВитражТрейд» входит в состав компаний «АртВитраж». В группу компаний входят крупные производительные и торговые предприятия России, Украины, Казахстана, работающие в сферах производства художественных изделий из стекла, металла, витражей, предметов интерьера, мебели.
В августе 2006 года было открыто представительство «АртВитраж» в России, в Ростове-на-Дону. Направления деятельности те же; художественные витражи, декорирования стекла. В августе 2007 года были освоены новые технологии обработки стекла и изготовления художественных витражей. В ноябре 2007 года открылось новое отделение фирмы «АртВитражТрейд». Основной вид деятельности отделение - организация поставок и продажи на территории россии оборудования, инструментов и расходных материалов для декорирования и обработки стекла, изготовления художественных витражей в различных техниках, а так же снабжения филиалов компаний «АртВитраж».
С января 2008 года расширился спектр предоставляемых услуг; теперь в него входит изготовление защитного и энергосберегающего остекления, установка специальных декоративных и иных пленок. Организованно серийное производство витражей для мебельных фасадов.
В витражной мастерской «АртВитраж» изготавливаются витражи по двум технологиям: по технологии пленочного витража и по технологии «Тиффани».
По желанию заказчика витражи дополнительно декорируют фьюзинговым и фацетными элементами, стеклянными каплями.
2. История возникновения и развития витражного искусства
Витраж - одно из самых замечательных явлений монументального искусства. Свое нынешнее название он получил от французского слова «vitrage» - стекло. Под этим термином до последнего времени понималась орнаментальная или сюжетная декоративная композиция (в окне, двери, перегородке, в виде самостоятельного панно) из стекла или другого материала, пропускающего свет.
По данным ученых, простейшие витражи существовали уже в Древнем Египте со II тысячелетия до н.э. и в Древнем Риме - с I тысячелетия н.э.
Интерес людей к светоцветовому эффекту и столь яркой символике стекол уже на самых ранних этапах обусловил включенность витража не только в обиход материальной культуры.
Выйдя за ее пределы, он вскоре стал знаковым носителем определенных духовных ценностей. Почувствовав эту великую магию цветного стекла, духовные отцы ввели витражи в оборот церковной жизни, как элемент оформления интерьера соборов. По их представлению, витраж призван уберечь человека от искушения, разноцветное окно получило двойственное назначение: с одной стороны, это - «вход» в неземное царство Истины, Света и Духа. С другой - преграда, которая и защищает человека от Божественного ослепительного сияния, и не позволяет нарушить дистанцию между земным и небесным.
В отличие от Западной Европы витражное искусство в России, имеет сравнительно недолгую историю. Ученые связывают ее с первой четвертью XIX в., когда в 1820 г. отечественными фабрикантами были предприняты первые опыты в столь деликатной области стеклоделания. Уже к 1900-1910 гг. витражное искусство в России, как единодушно утверждают авторы серьезных исследований, достигло расцвета.
Однако революция 1917 г. прервала развитие русского витража, история которого насчитывала к тому времени лишь около сотни лет.
С момента своего появления в России витражи сразу же стали весьма распространенным украшением в интерьерах богатых русских дворянских особняков. «Мода на разноцветные окна, отмечают исследователи, пришла в Россию из Западной Европы вместе с комплексом романтических идей и представлений».
За короткий период с 1820 по 1910 гг. техника витража заметно эволюционировала, изменялась также иконография, размещение витражей в жилом пространстве. Изменения коснулись и терминологии. Если в эпоху романтизма полихромное декоративное остекление называли в России «транспарантной (прозрачной) живописью», то в конце XIX в. - «узорным стеклом», а с 1900-х гг. - так же, как и ныне - термином «витраж».
Возникает справедливый вопрос: если Древняя Русь, приняв от Византии Христианство, следовала установившемуся канону в устройстве храма и обстановке богослужения, то почему в отличие от той же Византии, где уже до XII в. витражи применялись в убранстве некоторых церквей.
Как отмечают некоторые исследователи, отдельные опыты декоративного полихромного остекления в нашей стране носили скорее эпизодический характер, не найдя продолжения в практике древнерусского строительства. Здесь они не применялись в силу целого ряда причин: из-за природно-климатических условий, иной, чем в средневековой Европе, пространственной организации храма и т.д.
В светских же постройках применение витражей зависело всецело от импорта цветного стекла, которое было тогда баснословно дорогим и редкостным. Даже в зажиточных домах окна закрывались рыбьим пузырем, промасленной бумагой и слюдой. Источники свидетельствуют о существовании расписных слюдяных «окончин» с изображением людей, зверей и птиц в геометрических орнаментах. Их и можно считать, по мнению ученых, аналогами живописных западноевропейских витражей.
В XVII в., даже с появлением и развитием первых русских стекольных заводов, цветное остекление домов оставалось уделом избранных. Полноценные наборные витражи нашли свое применение в домах князей Василия и Алексея Голицыных, в палатах боярина Кирилла Нарышкина и некоторых других именитых людей.
Также в XVII в. расписные стекла встречались в окнах домов русской знати: например, в Коломенском дворце и «Крестовой палатке» патриарха Филарета.
Появившиеся в 30-е гг. XIX столетия двусторонние акварели на стекле, изображение на которых проявлялось только при направленном искусственном освещении, демонстрировались под звуки музыки, в таинственной атмосфере, как бы объединяя в одно целое различные виды искусств, чувств и эмоций.
Ученые сообщают, что первые русские витражи, в отличие от импортных аналогов, представляли собой «примитивную мозаику» из цветных стекол, окрашенных в массе, вставленных в оконный переплет без дополнительного декорирования поверхности.
К разряду экспериментов, говорят они, относят роспись стекла холодным способом - масляными красками и имитация витражей с помощью изображения на бумаге, прикрепленной к оконному стеклу».
В эпоху оживления российских контактов с Западной Европой витражи в строительстве и убранстве дворцов получают наивысшее распространение. Этому способствовало увлечение знати псевдоготикой, когда витражи стали неким обязательным атрибутом. Цветные окна украсили тогда многие роскошные здания, в частности, коттедж и церковь св. Александра Невского в Петергофской Александрии, башню - часовню Шапель в Царском Селе, павильон Ферма в Павловске и др.
В эпоху модерна широкое распространение получают пейзажный, сюжетный, орнаментальный виды витражей. Известны «витраж-шарада» архитектора Ф. Шехтеля в особняке Рябушинского на Малой Никитской в Москве; пейзажные панно с мотивом северной, скандинавской зимы, декорирующие лестничный пролет первого этажа доходного дома страхового общества «Россия» на Большой Морской в Санкт-Петербурге; витражи гостиницы «Метрополь» и «Националы» в Москве и т.д. Эпоха готики привлекла знаменитого М. Врубеля, создавшего витраж «Рыцарь» для дома Морозовой, где, по замечанию искусствоведов, ощущается влияние традиции итальянской эпохи Возрождения.
В период расцвета эклектики витражи получают в России традиционно широкое распространение, особенно в быту. Так было уже в середине XIX в. Как бы в противовес «раскрытым» окружающей среде анфиладам классицизма расцвеченное окно замыкало интерьер, отгораживало обитателей дома от внешнего мира. Цветы на подоконниках, специальные ширмочки из ткани, бумаги, художественные стекла преследовали общую цель: «не позволяли окружающей среде вторгаться во внутренний мир человека». В будуарах, курительных, ванных, оформленных, как правило, в одном из восточных стилей, цветное стекло стало почти обязательной принадлежностью.
К началу XX в. витражи можно было увидеть не только в соборных, монастырских, приходских, домовых церквах и иных храмах, но и в государственных, учебных заведениях и даже в зданиях ряда промышленных предприятий.
Как уже отмечалось выше, современные технологии с учетом художественного опыта предшествующих эпох, вывели мастерство создания художественных витражей на новый уровень.
Значительным шагом вперед стал разработанный одной американской компанией бесшовный способ изготовления витражей на любом листовом стекле путем применения двусторонней свинцовой протяжки, а также специальных витражных покрытий на основе органических красителей.
Применение листового стекла сегодня позволяет использовать витраж в стеклопакетах с соблюдением всех технологических норм, а витражи, выполненные на более мягком и безопасном акриловом стекле, можно вставлять в подвесной потолок.
Все большую популярность в современном мире приобретают методы художественного изготовления стекла без металлических протяжек, обозначающих границы цветов. Один из них - кастинг, или отливка материала, подобного известному в России «муранскому стеклу». Другой - фьюзинг, или спекание стекла.
В отличие от типовых плиток, изготовленных в технике кастинг, витражи, выполненные в технике спекания, могут иметь любую форму, различную толщину и фактуру. Фрагменты такого стекла находят все более широкое применение в современных интерьерах. В частности, для создания перегородок, художественных вставок в стенах, стеклопакетов и т.д. Они могут создаваться также в виде стеклянных панно, картин, корпусов часов, светильников, столешниц, мебели и т.д.[1]
3. Современная классификация техник, применяемых для изготовления витражей
Витраж (франц. vitrage, от лат. vitrum -- стекло), орнаментальная или сюжетная декоративная композиция (в окне, двери, в виде самостоятельного панно) из стекла или другого материала, пропускающего свет.
Цветные витражи в окнах, например, в готических соборах создают игру окрашенного света в интерьере.
Витражами называют и простое панорамное остекление. Поэтому, чтобы не возникало путаницы витражи, относящиеся к декоративному искусству, называют художественными витражами.
Сегодня художественные витражи стали одним из наиболее оригинальных и интересных решений в оформлении помещений и дизайне.
Сегодня существует немалое количество техник исполнения витражей. В основу их классификации заложены не только способы производства, но и характерные внешние особенности, долговечность, хрупкость и другие характеристики. Технологии изготовления художественных витражей, можно разделить на несколько групп.[1]
Классический витраж - это полупрозрачная сюжетная или орнаментальная композиция из цветных стеклянных элементов. Его предназначение - декорирование, создание торжественности или праздничности, внесение цветового акцента в помещение, украшенного бликами солнечного или искусственного света.
Классический витраж представляет собой художественную мозаику из цветных стекол, которые вырезаются по определенному эскизу и скрепляются между собой медным, латунным или свинцовым профилем методом пайки. Такая декоративная вставка обрамляется металлическим каркасом.
Первые классические витражи появились в Х веке в Германии. В те времена они украшали оконные проемы соборов и изображали религиозные сюжеты, орнаменты, бытовые сцены
В богатых особняках или замках витражные композиции были характерным элементом фасадов зданий и внутреннего интерьера. Такая разноцветная орнаментальная композиция составляла единое целое с архитектурой постройки. С тех пор витражное искусство претерпело множество изменений.[2]
Процесс производства классического витража состоит из нескольких стадий. Первоначально создается эскиз орнамента. Далее по его шаблону изготавливается П-образный профиль, после чего вырезаются детали из цветного стекла. Каждый стеклянный элемент обрамляется латунной, алюминиевой или медной протяжкой и припаивается к другим деталям витража. Таким образом, получается Н-образный профиль, соединяющий все фрагменты, а шов пайки становится невидимым.
В современной технологии классических витражей широко применяется патинирование под старую бронзу, золото или серебро.
Если в декоративную композицию необходимо вставить более сложный узор или мелкие компоненты, которые не позволяет применить классический витраж, тогда используется техника росписи. Рисунок наносится на отдельный фрагмент или цельный кусок витража специальными красками. После обжига в печи краска спекается со стеклом, образуя иллюзию объема и узорчатый рельеф стекла. В течение всего срока эксплуатации витражного изделия такая краска не сотрется и не потускнеет.
Чтобы витражная картинка площадью более одного квадратного метра была более прочной, в процессе создания она делится на отдельные секции.
В настоящее время художественный классический витраж широко используется для декорирования предметов интерьера и заполнения различных проемов (таб.1)
Таблица 1. Области применения классического витража
Функциональность классического витража
высокохудожественное мозаичное полотно скрывает унылый пейзаж за окном и защищает помещение от яркого солнечного света
витражное произведение на потолке увеличивает пространство, придает большую выразительность, создает эффект «воздушности» и заменяет люстру
двери с разноцветной композицией являются самостоятельным элементом декора, кроме того, они оживляют интерьер помещения, создавая яркий акцент в убранстве
витражные перегородки участвуют в зонировании помещения и создании иллюзии нового пространства в помещении, кроме того, выполняют, роль «картины» и скрывают технологические проемы
классический витраж в фасадах придает оригинальности предметам мебели и окружающей площади
«стеклянная картина» с подсветкой преобразует мрачный коридор, холл или прихожую в светлую и уютную галерею
благодаря мягкому рассеиванию света являются отличным вариантом для ночников и плафонов для спален
К числу преимуществ технологии изготовления классического витража стоит отнести статусность готового изделия, только наборный классический витраж напоминает о величии соборов древних времен
Главный недостаток: классический витраж является более громоздким и менее прочным, чем витраж в технике Тиффани. Поэтому использовать его рекомендуется в статичных конструкциях, таких как окна, ниши, потолки. Нежелательно устанавливать витраж в дверях, поскольку они активно открываются и закрываются.
Заблуждение - считать витраж Тиффани классическим, так как в технике Тиффани не используется жесткий профиль для соединения стекол.
Уход за витражным изделием, выполненного по технологии изготовления классического витража, не требует значительных усилий. Его следует протирать от пыли влажной губкой или мягкой тканью из микрофибры без надавливания на стекло. Для удаления пятен и сильных загрязнений допускается использование моющего средства для очистки стекол или мыльного раствора без аммиака и абразивных частиц. Применение щеток и металлических мочалок для очистки мотивов в витражах исключается.
Монтаж классического витража в проем или предмет интерьера осуществляется по принципу сборки оконного стекла в раму. Так как вес мозаичной конструкции немалый, обрамление картинки производится жестким каркасом, который состоит из П- или Н-образного профиля.
Особую роль в монументальном классическом витраже играет освещение. Для подсветки классических мотивов в конструкции применяются люминесцентные или светодиодные лампы, которые по освещенности приближены к дневному свету. Галогенные лампы излучают желтый свет и искажают цвета стекол. Подсветка устанавливается на задней стенке полотна по краям изделия.[1,2]
Витражи Тиффани - это особая техника изготовления витражей. Умелая комбинация материалов для витражей, тщательный подбор тончайших цветовых оттенков могут превратить даже небольшое изделие в подлинное произведение искусства. Изделия Тиффани - это идеальное сочетание элегантности, роскоши и изящества.
Витражи могут украшать не только окна и двери, но и стенные ниши, подвесные потолки, панно, ложные окна с подсветкой, раздвижные межкомнатные перегородки, светильники, кованые изделия, мебель, зеркала и даже небольшие сувениры.
Изделия Тиффани имеют особую притягательную силу. Стремясь облегчить и уменьшить вес витражей, создать сложные, филлигранно-тонкие изделия, Луи Тиффани смог полностью изменить целое направление в витражной технике. Свинцовые прутья, традиционно используемые для соединения стекол, казались ему слишком грубыми. Поэтому Тиффани стал скреплять кусочки стекла не свинцом, а медными полосками, которые склеивались пчелиным воском, а затем спаивались оловом.
Таким образом, у него появилась возможность соединить даже мельчайшие кусочки стекла и создать изящные и воздушные изделия любых форм, в том числе и криволинейных. Его изобретение произвело подлинную революцию в стеклоделии. Наконец появилась возможность спаивать не только плоские витражи, но и использовать вогнутое стекло самых разнообразных форм и создавать сложные объемные, в том числе круглые и овальные изделия.
Но стекло от Тиффани - это еще и цвет. Дизайнер стал изобретателем не только новой техники изготовления витражей, но и особого вида стекла «fabril» (пламенеющее). Фирменным знаком мастера можно считать и ирризирующее стекло с металлическим глянцем. Его изготавливали еще до Тиффани, однако известным оно стало только после того, как он стал использовать его в своих работах. Заслугой изобретателя стал и его особый стиль (который иногда путают с техникой Тиффани). Изделия в стиле Тиффани (стиле «модерн») - это витражи насыщенных цветов с пейзажами и природными мотивами, а также отсутствие грубых прямых углов и линий. Сегодня произведения Тиффани украшают храмы, а его коллекция витражей и ювелирных изделий выставлена в Нью-Йорке в музее «Метрополитен».
Процесс изготовления витражей Тиффани складывается из следующих этапов:
1. Определение размеров, выбор рисунка и цветовой гаммы. Каждый тип витражного изделия (потолок, окно или ниша и т.д.) имеет максимально допустимые габариты. Суммарный вес витража рассчитывается по особой формуле. К примеру, один фрагмент витража Тиффани для потолка не должен быть больше 60х60 см. В случае необходимости изготовления более крупных изделий витраж делится на отдельные фрагменты.
3. Подборка стекла. Цветное стекло обладает очень интересной особенностью - определить его истинный цвет возможно только при наличии особого освещения - ни одна фотография не сможет передать тончайших оттенков стекла, освещенного лучами света. Поэтому на данном этапе следует особенно внимательно подойти к подбору цветовой гаммы.
4. Эскиз будущего витража дублируется на монтажном листе в натуральную величину (эту заготовку называют «картоном»). Для создания шаблонов «картон» разрезается на отдельные детали.
5. Изготовление изделий криволинейных форм производится на матрице, которая специально изготавливается под каждое новое изделие. На матрицу наносятся линии эскиза, по которым производится сборка.
6. Нарезка стекла на отдельные фрагменты.
7. Шлифовка острых краев и неровностей стекла с помощью шлиф-машины и его подгонка.
8. Каждая деталь оборачивается по периметру медной фольгой, обезжиривается флюсом (особым химическим веществом для очистки металла). Медная фольга позволяет закреплять небольшие кусочки стекла и прорабатывать даже мельчайшие детали рисунка.
9. Детали собираются на «картоне» и прочно спаиваются между собой свинцово-оловянным припоем с лицевой и обратной стороны.
10. Спайка для придания цвета покрывается патиной (чаще всего черной или коричневой). Для защиты припоя изделие дополнительно обрабатывается антиоксидантами.
11. Обрамление витража (протяжка) для закрепления краев изделия. Протяжка может быть как латунной, так и изготавливаться из меди или нержавеющего железа. Для придания особой прочности для витража изготавливается сварная рама из железа, латуни или другого прочного материала.
12. Изготовление конструкций для монтажа.
13. Непосредственный монтаж изделия на объекте заказчика.
Для создания витражей в технике Тиффани подходят стекла определенных марок и разновидностей. В основном, наша студия пользуется стеклами марки Spectrum, которые производятся в США. При выполнении эксклюзивных работ мы применяем стекла Uroboros, тоже изготовленные в Соединенных Штатах. Эти стекла стоят дороже, хотя и имеют более привлекательный внешний вид. А если нужно уменьшить стоимость заказа, витраж лучше выполнить из стекол китайского производства: они стоят недорого, но по техническим характеристикам почти не уступают своим американским аналогам. Каждая пластина для витража изготавливается отдельно, а окрашивание материала может осуществляться вручную или заводским способом.
В технике Тиффани используются следующие виды стекла:
? опалесцентное - непрозрачное, имеет опаловый эффект (Spectrum, Wissmach);
? кафедральное - прозрачное, в массе окрашено (Spectrum, Armstrong);
? транслюцентное - полупрозрачное (Spectrum, Wissmach);
? колоресцентное и античное - имеет неоднородные прозрачные и матированные области (Uroboros, Glashuette Lamberts);
? иризирующее - с эффектом металлического блеска (Armstrong).
Толщина витражного стекла варьируется в зависимости от марки производителя. Обычно стёкла для потолков Тиффани имеют толщину 2,5-3,2 мм, однако у фактурного стекла толщина может достигать 4 мм.
Витражи Тиффани на потолке в целом неприхотливы к условиям обслуживания. Их можно чистить любыми моющими средствами, в том числе теми, которые содержат спирты и растворители. Дело в том, что красители содержатся в самой массе стекла, а не на его поверхности. Исключение составляют только витражи, окрашенные вручную витражными красками: под воздействием спирта или растворителя краски просто сотрутся. Грязь с витражей обоих типов категорически запрещено стирать при помощи абразивных порошков, так как на поверхности стекла останутся многочисленные мелкие царапины.[2]
Витражное полотно обязательно нужно заключить в раму для того, чтобы укрепить его и монтировать на потолке. Как правило, в таких случаях используется профиль Т-образного сечения (также известный как «Тавр»). Высота его кромок подбирается с учетом площади готового витража и может составлять 4 или 8 мм. В зависимости от использованных материалов, различают следующие рамы для витражей Тиффани (таб.2).
Хорошо переносит сильные физические нагрузки, а потому используется для упрочения витражных конструкций. Может быть декорирована коваными узорами.
Отлично подходит для укрепления витража, так как, способна выдержать достаточно большой вес.
В основном такими рамками оформляют торцы витража, используют в качестве декоративного элемента. Причина - податливость меди как металла.
Сталь - невероятно прочный материал, выдерживающий очень сильные нагрузки.
Имеет привлекательный внешний вид, может выступать в качестве рамы-крепления, особенно в тех случаях, когда витраж обладает малым весом. Главная особенность - эксклюзивность и декоративность.
Тонкие рамки используют для декорирования торцов. Рамы из прочных пород дерева, усиленные стальным профилем применяют в качестве несущих элементов витражных конструкций. Преимущество дерева - податливость при обработке, благодаря чему раму можно украсить резьбой, золочением и узорами.
Витражи Тиффани более чем уместны в интерьерах самого разнообразного стилевого направления. Это универсальный декор, гармонично украшающий как общественные официальные помещения, так и домашние комнаты
Перечислим стили интерьеров, в которых витраж Тиффани, как в мебели, так и в качестве витражных изделий - аксессуаров, будет являться дополняющим и украшающим акцентом:
Пленочные витражи выполняются по новейшей технологии, разработанной в середине прошлого века, с использованием современных материалов для витражей. Данная техника изготовления витражей подразумевает применение разноцветных полимерных пленок, имитирующих цветное витражное стекло. Пленочные витражи относительно наборных витражей имеют меньший вес, так как они выполняются на цельном полотне основы, без дополнительных крепежей. Такие изделия наиболее безопасны в эксплуатации и имеют низкую стоимость, что делает их популярными среди потребителей.
История пленочных витражей напрямую связана с историей XX века. Война, пронесшаяся над миром в сороковых годах прошлого века, оставила после себя колоссальные разрушения: многие города и поселки лежали в руинах. Для их скорейшего восстановления потребовались новые технологии, позволяющие быстро и качественно возводить красивые здания.
Красота любого сооружения зависит равным образом от его архитектуры и внешней и/или внутренней отделки. Одними из самых красочных элементов оформления различных строений на протяжении многих столетий были витражи. Однако в связи с боевыми действиями многие стекольные заводы и витражные мастерские в Европе были разрушены, и для их реконструкции требовалось большое количество времени.
При этом архитекторам той эпохи требовалось украшать свои творения. В условиях послевоенного времени это была непростая задача. Ее решение было найдено сотрудниками английского семейном предприятия North Western Lead Co, созданного в 1946 году в пригороде Манчестера, ныне известного как Decra Led. Ими был создан новый полимерный материал, коэффициент светопреломления которого был равен коэффициенту преломления света у лучших марок стекла - полиэфирная пленка. К исходным веществам в процессе производства можно было добавлять красители и получать на выходе пленки различных цветов.
Параллельно был разработан клей, не задерживающий свет, предназначенный для фиксации пленки на стеклянных поверхностях. Он наносился на обратную сторону пленки тонким слоем, который защищали специальной бумагой. Так стали производить самоклеющеюся пленку и такие же свинцовые ленты для витражей.
Пленочная технология изготовления витражей сразу стала пользоваться популярностью: украсить свой дом теперь стало возможным и простым обывателям, не прибегая к услугам профессионального декоратора. У людей, не являющихся художниками, появилась возможность самостоятельно украшать различные предметы интерьера или мебели
Новая технология оказалась востребована и в мастерских по изготовлению витражей: она значительно удешевляла стоимость работы и позволяла изготавливать витражные композиции всевозможных форм и размеров. Технология изготовления полиэфирных пленок была собственностью английской фирмы вплоть до середины 70-х годов прошлого века, но в связи с утечкой информации она стала известна американским бизнесменам. В настоящее время витражные пленки изготавливаются в различных странах по всему миру.[2]
Использование разноцветной пленки Decra Led (либо других производителей) позволяет с точностью имитировать дорогостоящие витражные техники, например, Тиффани, а также дает чудесную возможность с минимальными затратами оригинально украсить любой интерьер красочными композициями на окнах, дверях, потолках, перегородках и мебельных фасадах.
Выполнение пленочных витражей представляет собою последовательный процесс, складывающийся из следующих этапов:
? изготовления шаблона витража в соответствии с утвержденным рисунком (рис. 4);
? очистка стеклянной основы витража от пыли и ее обезжи
Изготовление художественных витражей в различных техниках отчет по практике. Культура и искусство.
Реферат: Преподаватель: И. Исаева
Эссе На Тему Развитие Связи
Реферат: Античное образование в Северном Причерноморье
Реферат На Тему Федеральное Собрание Рф
Реферат На Тему Эффективность Работы Команды
Автореферат На Тему Вегетативна Та Ендотеліальна Дисфункція У Хворих На Фіброміалгію: Зв’Язок З Клінічними Проявами Та Ефективністю Лікування
Мопассан Собрание Сочинений
Корма Для Животных Реферат
Реферат: Производство фарфоровых изделий. Скачать бесплатно и без регистрации
Курсовая работа: Организация производства на участке механического цеха по обработке детали Вал шлицевый
Контрольная Работа 3 Тема Многочлены
Реферат На Тему Коносамент - Характеристика Умов Його Здійснення
Курсовая работа по теме Причины и характерные черты современной инфляции
Применение Магнитов В Медицине Реферат По Физике
Сочинение по теме Альфонс Доде. Необычайные приключения Тартарена из Тараскона
Курсовая работа: Место и роль математики в менеджменте и экономике
Доклад по теме Международное сотрудничество в борьбе с преступностью
Реферат по теме Правовое регулирование создания и использования информационных технологий, информационных систем и средств их обеспечения
Реферат: Жизнь Карла Густава Юнга. Скачать бесплатно и без регистрации
Арлы Адам Қандай Адам Эссе
Жусуп Абдрахманов - История и исторические личности презентация
Виды, государственное и конституционное устройство исламских монархий - Государство и право курсовая работа
Технология противление блюд в ресторане, расчет их реализационной цены - Кулинария и продукты питания курсовая работа