Издатели в лицах: Илья Дик

Издательство: «Новое литературное обозрение».
Должность: дизайнер обложек.

Самое необычное, что мне приходилось делать на работе:

Значительная часть моей работы происходит прежде какого-либо дизайна — это поиск изображений с подходящими авторскими правами. Иногда это исключительно сложная задача: например, была книга Дмитрия Громова «АУЕ: Криминализация молодежи и моральная паника», — а это запрещённое сообщество, и его символику визуально цитировать нельзя. Также на фотостоках вроде РИА «Новости» какие-то изображения с задержаниями, оперативными съёмками, в общем, тревожные, криминальные материалы — тоже доступны только для редакционного использования. Нашлась фотография: дети играют в войнушку; и она такая с темноватым воздухом, от неё веет такой расцветающей агрессией, то есть вполне подходит содержанию книги — моральной панике взрослых относительно молодёжных криминализированных группировок.

Разрешение от фотографа я очень легко получил, однако выясняется: нужно также и разрешение на фото от самих детей. Найти их, конечно, невозможно совершенно, они уже взрослые и бог весть где.

В итоге я плюнул и сделал в «Синеме» воровскую розу, оплетённую колючей проволокой.

Мне понравилось. С тех пор я стал использовать при возможности компьютерную графику. А всё из-за чёртовых прав: на отечественные источники даже и рассчитывать смысла нет, права на советские/постсоветские изображения/фотографии неизвестно, кому принадлежат, и ничего ты с этим не сделаешь.

Приходится как-то выкручиваться в том окне возможностей, которое остаётся.

Самая любимая книга, с которой я работал:

По какой-то причине я доволен книгой Сергея Зенкина «Imago in fabula: Интрадиегетический образ в литературе и кино»: вообще, мне уже довольно редко приходится прямо не понимать название книги, но тут я даже удивился и начал читать рукопись. Книга оказалась превосходной, я сумел, как мне кажется, сжать её идею в одном изображении и, сдав обложку, испытывал удовлетворение.

Из недавнего мне нравится книга Андрея Янкуса «россия», которую я оформлял для издательства Чтиво. Я даже об этом процессе написал отдельное эссе.

Но самые мои любимые обложки — это, конечно, те, что я хотел бы сделать: «Равинагар» Романа Михайлова, «Крушение» Джеймса Балларда и так далее.

Независимость издательства для меня — это:

Любое издательство будет содержать в себе эстетические и содержательные рамки, в которых они будут сотрудничать с дизайнерами, авторами и так далее. И эти рамки бывают очень разными, и, например, я бы хотел оформить детские книги, однако детские издательства видят своё оформление так, что я не способен исполнить. Или я не могу исполнить какой-то материал пропаганды или нарисовать панду.

Если же понимать вопрос так, что есть издательства, которые издают что их душе угодно, в то время как другие предпочитают выбирать потенциально успешные издания, то я не берусь осуждать ни тех, ни других. Работать совместно удаётся и с теми, и с другими: мне нравится одержимость независимых, мне нравится быстрый и накатанный процесс больших издательств.

Если бы не издательство, то я бы работал:

Делал бы клипы для электроклэша на французском. Преподавал бы историю технологий. Выпустил бы нойз-альбом и мобильную игру о старушках, управляющих духами советских правителей.