Исторический блокбастер Ридли Скотта - История и исторические личности курсовая работа

Главная

История и исторические личности
Исторический блокбастер Ридли Скотта

Художественная система жанра блокбастера. Историческая достоверность в фильмах Ридли Скотта. Трансформация исторической повседневности в экранный нарратив. Выявление параллелей между репрезентацией далекого прошлого и событиями современной истории.


посмотреть текст работы


скачать работу можно здесь


полная информация о работе


весь список подобных работ


Нужна помощь с учёбой? Наши эксперты готовы помочь!
Нажимая на кнопку, вы соглашаетесь с
политикой обработки персональных данных

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Размещено на http://www.allbest.ru/
Размещено на http://www.allbest.ru/
Глава 1. Исторический фильм как жанр массового кинематографа
1.1 Исторический фильм, пеплум и epic
1.3 Особенности репрезентации прошлого на экране
Глава 2. Историческая достоверность в фильмах Ридли Скотта
Глава 3. Исторический блокбастер Ридли Скотта
3.1 Формула исторического блокбастера
3.2 Драматургия истории. От исторических фактов к экранному нарративу
3.3 Разговор о настоящем посредством прошлого. Исторический блокбастер в дискурсе современной войны
Список использованной литературы и источников
Гипотеза исследования: исторические фильмы режиссера Ридли Скотта следуют традициям жанров пеплум и epic, создавая современный образец жанра «исторический блокбастер». Главной особенностью такого жанра является не строгое следование исторической достоверности, а систематическое и целенаправленное переосмысление исторических фактов в угоду драматургической истории.
Актуальность исследования обусловлена значительной востребованностью художественных фильмов на исторические темы. Подобные киноленты появляются на протяжении всей истории кинематографа, с первых лет его существования и вплоть до сегодняшних дней. В 2015 году вышло более 40 художественных исторических фильмов по всему миру Исторические фильмы 2015 года. Афиша.ру . В пользу востребованности исторического кино говорят бюджеты и кассовые сборы исторических блокбастеров.
Ридли Скотт является одним из самых значимых и знаменитых режиссеров не только Голливуда, но и мирового кинематографа. Наибольшей известностью пользуются его в фильме в жанре истории и научной фантастики Режиссеры современного американского кино: справочное издание. -- М.: Канон + РООИ «Реабилитация», 2016. -C. 185. . Успех фильма «Гладиатор» положил начало возрождению жанра «пеплум» и переосмыслению подходов к созданию исторических фильмов.
Современный исторический блокбастер оформился в самостоятельный жанр. Следом за «Гладиатором» вышли в свет такие фильмы как «Александр» Александр / Alexander (2004, реж. Оливер Стоун, Германия, США, Нидерланды, Франция, Великобритания, Италия) (2004, реж. Оливер Стоун), «Спартак» Спартак / Spartacus (2004, реж. Роберт Дорнхельм, США), игр. (2004, реж. Роберт Дорнхельм), «Троя» Троя / Troy (2004, реж. Вольфганг Петерсен, США, Великобритания, Мальта), игр. (2004, реж. Вольфганг Петерсен), «300 спартанцев» 300 спартанцев / 300 (2006, реж. Зак Снайдер, США), игр. (2006, реж. Зак Снайдер), Центурион Центурион / Centurion (2010, реж. Нил Маршалл, Великобритания, Франция), игр. (2010, реж. Нил Маршалл), Ной Ной / Noah (2014, реж. Даррен Арофонски, США), игр. (2014, реж. Даррен Арафонски) и другие.
«Гладиатор» (2000) Ридли Скотта занимает 46-ю строку в независимом пользовательском рейтинге IMDb Top Rated Movies . Его бюджет составил 103 миллиона долларов (эта сумма позволяет отнести фильм в категорию высокобюджетных), а кассовые сборы в США - почти 188 миллионов Gladiator. , что, безусловно, делает «Гладиатор» блокбастером.
В то же время, исторические блокбастеры предоставляют благодатную почву для исследовательских дискуссий. Дело в том, что исторические художественные фильмы нельзя рассматривать как источник исторического знания - хотя отчего-то к ним зачастую предъявляется подобное требование. События, происходящие на экране, зачастую весьма далеки от исторической действительности. Однако, вольная кинематографическая трактовка истории может восприниматься аудиторией, словно проверенные факты, и таким же образом усваиваться, формируя искаженное историческое сознание и ложную культурную память. Об этом всерьез беспокоится немалое количество не только профессиональных историков и культурологов, но и различных любительских ресурсов, которые ведут учет исторических ошибок в фильмах данного жанра.
Степень разработанности темы достаточно высока.
Первая группа источников посвящена репрезентации истории в кинематографе. Сюда можно отнести такие работы, как History on Film/Film on History Роберта Розенстоуна Rosenstone, R. A. (2006) History on Film/Film on History. Edinburgh: Pearson Education Limited , The Hollywood Historical Film Роберта Бергойна, The Film in History. Restaging the Past Пьера Сорлена Sorline, P. (1995) The Film in History. Restaging the Past. Oxford: Basil Blackwell .
Вторая группа источников касается изучения особенностей отдельных кинематографических жанров. Это работы С. Нила Neale, S. (2003) Hollywood Blockbusters: Historical Dimensions. London: Routeledge , Дж. Стингера Stinger, J. (2003) Hollywood Blockbusters. London: Routeledge , Т. Шона Shone, T. (2004) Blockbuster. London: Simon & Schuster о фильмах-блокбастерах, а так же работы, посвященные фильмам жанра «пеплум» таких авторов как С. Флакассиера Flacassier, S. (1994) Muscles, Myths and Movies. Rabbit's Garage , П. Луканио Lucanio, P. (1994) With Fire and Sword: Italian Spectacles on American Screens. Scarecrow Press , M. Троя и M. Винклера Winkler, M. Troy, M. (2007) From Homer's Iliad to Hollywood Epic. Wiley-Blackwell .
Третья группа источников - публицистика, рецензии и обзоры, например, сборник The Culture and Philosophy of Ridley Scott Barkman, A., Barkman, A., Kang, N. (2013) The Culture and Philosophy of Ridley Scott. Lexington Books , статьи Дж. Аберта Aberth, J. The Kingdom of Heaven. The American historical review. - 2005, 110 (4). , С. Далби Dalby, S. Warrior geopolitics: Gladiator, Black Hawk Down and The Kingdom of Heaven. // In Political Geography - 27(4), 2008. - С. 439-455. , Р. Фиска Fisk, R. Why Ridley Scott's story of the Crusades struck such a chord in a Lebanese cinema. .
В отдельную категорию необходимо выделить источники, благодаря которым можно делать выводы относительно исторической достоверности фильмов Ридли Скотта.
В эту категорию входят исследования историков античности К. Криста Крист К. История времен римских императоров от Августа до Константина. Т.1. Ростов-на-Дону, 1997 , В.И. Кузищина Кузищин В.И. История древнего Рима. Учебник для вузов. М., 2000. , Е. Федоровой Федорова Е. Императорский Рим в лицах [электронный ресурс] // Библиотека Гумер. и работа В. Горончаровского о традициях гладиаторских боев Горончаровский, В. Римские гладиаторы: жизнь на грани смерти. - М.: Ломоносовъ, 2015. ; труды П. Виймара Виймар П. Крестовые походы. - М.: АСТ, 2006. , Ж. Ришара Ришар, Ж. Латино-Иерусалимское королевство / Пер. с фр. А.Ю. Карачинского -- СПб.: «Издательская группа Евразия», 2002 , Ф.И. Успенского Успенский, Ф. История крестовых походов. - М.: ОлмаМедиаГруп/Просвещение, 2015. о крестоносцах и крестовых походах; работы, посвященные истории средневековой Англии, Д.М. Петрушевского Петрушевский, Д. Очерки из истории английского государства и общества в средние века. - М.: Государственное социально-экономическое издательство, 1937. , С.Д. Сказкина История средних веков: В 2 т. / Под ред. С.Д. Сказкина. М., 2008. , В.В. Штокмар Штокмар, В. История Англии в средние века. - СПб: Алетейя, 2005. , а так же текст Великой хартии вольностей Великая хартия вольностей / пер. Д.М. Петрушевского // Библиотека Максима Мошкова. ; работы по истории древнего Египта И. Стучевского Стучевский, И. Рамсес II и Херихор. Из истории древнего Египта эпохи Рамессидов. - М.: Наука, 1984. , книга Исход (Ветхий завет) Библия. Книги священного писания Ветхого и Нового завета канонические. - М.: Российское библейское общество, 2016 , а также труды античного историка И. Флавия Флавий, И. Иудейские древности. В 2 т. Т. 1. Кн. 1-12 / Иосиф Флавий. - М.: АСТ: Ладомир. , которые качественно дополняют книгу Исход.
Объект исследования - фильмы англо-американского режиссера Ридли Скотта, снятые по мотивам исторических, мифологических и библейских сюжетов.
Предмет исследования - репрезентация исторической действительности в фильмах Ридли Скотта: подчинение исторического контекста законам экранного нарратива и отсылки к геополитическим противостояниям современности.
Цель работы - определить, каким образом исторические факты подчиняются законам экранной драматургии и как современные геополитические противостояния находят отражение в кинематографе Ридли Скотта. Достижение этой цели потребовало решения следующих задач:
1) обозначить понятия «исторический фильм», «пеплум», «исторический блокбастер»;
2) установить, какие сюжеты, персонажи и приемы традиционно используются в этом жанре на протяжении XX века;
3) определить, в чем состоит сложность репрезентации истории в художественном кинематографе;
4) выявить различия между историческими фактами и событиями фильмов Ридли Скотта;
5) определить влияние законов драматургии на построение фабулы фильма;
6) проследить трансформацию исторической повседневности в экранный нарратив;
7) проанализировать влияние геополитических противостояний современности на репрезентацию политических и военных противостояний прошлого.
Теоретические методы исследования: классификация жанровых особенностей, работа с историческими источниками.
Эмпирические методы исследования: сравнительный анализ источников и фактов, отраженных в фильмах; анализ драматургической структуры.
Для анализа автор настоящего исследования выбрал четыре фильма, вышедших в прокат в период с 2000 по 2014 год: «Гладиатор» Гладиатор / Gladiator (2000, реж. Ридли Скотт, США, Великобритания) , «Царство небесное» Царство небесное / Kingdom of Heaven (2005, реж. Ридли Скотт, США, Испания) , «Робин Гуд» Робин Гуд / Robin Hood (2010, реж. Ридли Скотт, США, Великобритания) и «Исход: цари и боги» Исход: цари и боги / Exodus: Gods and Kings (2014, реж. Ридли Скотт, Великобритания, США, Испания) .
В обозначенный период попадает еще один фильм Ридли Скотта, поставленный по мотивам реального события новейшей истории - это лента «Черный ястреб» Черный ястреб / Black Hawk Down (2001, реж. Ридли Скотт, США, Великобритания) (встречается название «Падение Черного ястреба»). Фильм реконструирует сражение в Могадишо (3-4 октября 1993 года, Сомали).
Автор принял решение не анализировать «Черный ястреб» в данной работе, поскольку современники репрезентуемых событий живы, а в съемках фильма принимали участие люди, действительно участвовавшие в сражении в Могадишо (например, пилот Кит Джонс Black Hawk Down. IMDb. ). «Черный ястреб» не просто раскрывает художественный взгляд на сражение, но и содержит немалую долю документалистики.
Помимо указанных пяти, Ридли Скотт за время своей режиссерской карьеры создал и другие фильмы в рамках исторической тематики. Среди них «Дуэлянты» Дуэлянты / The Duellists (1977, реж. Ридли Скотт, Великобритания) , «1492: Завоевание рая» 1492: Завоевание рая / 1492: Conquest of Paradise (1992, реж. Ридли Скотт, Великобритания, Франция, Испания) , «Белый шквал» Белый шквал /White Squall (1996, реж, Ридли Скотт, США, Великобритания) . Однако, эти картины ни по бюджету, затраченному на производство, ни по кассовым сборам не соответствуют понятию «блокбастер», поэтому в настоящем исследовании не рассматриваются.
Результаты данного исследования объединяют материалы предыдущих работ по смежным темам. Конкретизируется понятие «исторический блокбастер», законы жанра и его историческая достоверность на примере фильмов Ридли Скотта.
Обосновывается трансформация исторической повседневности в экранный нарратив, а также выявляются параллели между репрезентацией далекого прошлого и событиями современной истории.
Материалы, полученные в ходе настоящей работы, могут быть использованы в качестве отправной точки для последующих исследований в сферах культурологии, истории и теории кинематографа (cinema studies), драматургии, визуальных искусств, public history и различных других теоретических сферах.
Кроме того, данная работа систематизирует механизмы построения фильма в жанре «исторический блокбастер» и может быть полезной для будущих профессионалов киноиндустрии.
Глава 1. Исторический фильм как жанр массового кинематографа
1.1 Исторический фильм, пеплум и epic
Под историческим фильмом чаще всего понимают фильм, который в той или иной степени пытается воссоздать прошлое Rosenstone, R. A. (2006) History on Film/Film on History. - C. 3. - такие события прошлого, относительно которых у аудитории нет собственных воспоминаний и собственного опыта Лапина-Кратасюк, Е. Аффекты истории: рассказы о прошлом в кино и на телевидении. [Электронный ресурс] // Научный электронный журнал «Артикульт» №16 (4-2014). С. 6-13. URL: https://www.hse.ru/pubs/share/direct/document/141367605 (дата обращения 20.04.2016) .
Традиция голливудского исторического фильма восходит к началу XX века, к самому зарождению полнометражного кинематографа. Первые фильмы-пеплумы, поставленные по мотивам античных и библейских сюжетов, («Падение Трои» Падение Трои / La caduta di Troia (1911, реж. Луиджи Романо Борнетто, Джованни Пастроне) , «Ад» Ад / Lнnferno (1911, реж. Франческо Бертолини, Италия) , «Quo Vadis?» Quo Vadis (1912, реж. Энрико Гуаццони, Италия) и другие) попали в Америку из Италии в начале 1910-х и вскоре породили новое течение в кинематографе Голливуда, начав устанавливать законы, по которым и по сей день существует этот жанр. Ранние голливудские пеплумы: «От яслей до креста или Иисус из Назарета» От яслей до креста или Иисус из Назарета / From the Manger to the Cross (1912, реж. Сидни Олкотт, США). , «Клеопатра» Клеопатра / Cleopatra (1912, реж. Чарльз Л. Гэскилл, США) .
С появлением звукового кино фильмы-пеплумы обретают новую жизнь. Ставится ряд знаковых картин, оказавших большое влияние на историю кинематографа и развитие жанра в целом: «Знак креста» Знак креста / The Sign of the Cross (1932, реж. Сесил Демилль, США) , «Клеопатра» Клеопатра / Cleopatra (1934, реж. Сесил Демилль, США) , «Самсон и Далила» Самсон и Далила/ Samson and Delilah (1949, реж. Сесил Демиль, США). , «Десять заповедей» Десять заповедей / The ten Commandments (1956, реж. Сесил Демилль, США) режиссера Сесила Демилля, «Падение Римской империи» Падение Римской империи / The Fall of the Roman Empire (1964, реж. Энтони Манн, США) .
Одни и те же, в сущности, сюжеты, имеют тенденцию переосмысляться каждым новым поколением кинематографистов и экранизироваться по нескольку раз в различных трактовках и с использованием различных технических возможностей, характерных для определенного этапа развития кинематографа. Так, например, Демилль дважды снимал «Десять заповедей» - в 1923 году, когда кинематограф еще был немым, и в 1956. Неоднократно экранизировались истории про Робина Гуда, царицу Клеопатру, Александра Македонского, Моисея, Иисуса Христа.
В 1950-х и 1960-х входит в оборот термин epic. Это фильм, сочетающий в себе две взаимодействующие тенденции. Первая: исторические, и в особенности, античные сеттинги (сеттинг - это совокупность периода, длительности, локации и уровня конфликта Макки, Р. История на миллион долларов: мастер-класс для сценаристов, писателей и не только. - М.: Альпина нон-фикшн, 2013. - C. 76. ). Вторая: использование передовых технологий, высокие технические и финансовые возможности производства, особый подход к дистрибуции и прокату Neale, S. (2000) Genre and Hollywood. - London: Routledge. - C. 78. . Примеры подобных фильмов: Бен-Гур (1959) Бен-Гур / Ben-Hur (1959, реж. Уильям Уайлер, США) и Спартак (1960) Спартак / Spartacus (1960, реж. Стэнли Кубрик, США) . Как мы видим, сущность термина epic наиболее близка к тому, что мы понимаем сейчас под историческим блокбастером.
С выходом в 2000 году фильма «Гладиатор» начался новый этап в развитии голливудского исторического блокбастера.
Фильм жанра epic акцентирует внимание на аудиовизуальной зрелищности того, что зритель, в конечном итоге, видит на экране. Важную роль там играют крупномасштабные батальные сцены, монументальные декорации, звездные исполнители Neale, S. (2000) Genre and Hollywood. - C. 79. .
Драматически и тематически подобный фильм неразрывно связан с демонстрацией политической и военной силы, а так же с политической борьбой и военными столкновениями Neale, S. (2000) Genre and Hollywood. - C. 78. . С 1970-х - 1980-х с развитием технологических возможностей кинопроизводства фильм-пеплум и фильм-epic начинает обретать черты жанров action-adventure, sword-and-sorcery Neale, S. (2000) Genre and Hollywood. - C. 84-85. .
Сеттинг голливудского фильма epic основывается на библейских и ранне-христианских сюжетах, сюжетах о Древнем Египте и Римской империи, мифологических героях. Позднее появляются и сюжеты американской истории, такие, как война юга и севера, Вьетнамская война и другие. Особое место занимают изображение мужественности, героизма и фигура воина (в широком смысле, включая понятие о духовной борьбе). В послевоенных фильмах на передний план выходит также фигура женщины и гендерные взаимоотношения, характерные для более современности, чем для репрезентуемых в фильмах эпох Neale, S. (2000) Genre and Hollywood. - C. 84. .
Сюжеты фильмов Ридли Скотта не идут вразрез с устоявшимися традициями жанра и используют классические элементы сеттинга: античный имперский Рим, гладиаторские бои, древний Египет, библейский сюжет исхода, легенды о Робин Гуде (фильмы с участием этого персонажа не единожды снимались ранее).
1.3 Особенности репрезентации прошлого на экране
Вокруг репрезентации исторического знания в голливудских фильмах не утихают споры.
В книге Hollywood's Ancient Worlds Джеффри Ричардс пишет: «Настоящая история Рима - это самое последнее, о чем был Гладиатор Richards, J. Hollywood's Ancient worlds. - Continuum ».
Пьер Сорлин в книге The Film in History. Restaging the Past возражает: «Историки беспокоятся о том, что продюсеры исторического кино игнорируют устоявшуюся историческую традицию. Но важно сказать, что такой фильм - это не историческое исследование, даже если на экране отображена истина. Тем историкам, которые удивляются ошибкам в исторических фильмах, стоит подумать о других проблемах» Sorline, P. (1995) The Film in History. Restaging the Past. Oxford: Basil Blackwell. - C. 21. .
Впрочем, исторические ошибки - это цена создания визуального произведения длиною менее двух-трех часов. Историческая точность неизбежно должна быть принесена в жертву драматургии, ясности сюжета и увлекательности повествования с точки зрения зрителя Morrogh, M. Hollywood blockbusters and historical reality. // Opinion forum - Apr., 2008. - С. 46-49. .
Безусловно, исторические фильмы одновременно формируют и отражают культурную память социума. В способе репрезентации истории в медийной среде зашифрованы важные культурные коды конкретного общества.
Однако представляется очевидным, что художественный исторический фильм конструирует свою собственную вселенную, которая работает и взаимодействует со зрителем согласно своим собственным внутренним законам. «Исторические» события на экране не всегда в точности повторяют настоящие события исторических реалий. В исторических декорациях зачастую действуют вымышленные герои или герои, которые не могли взаимодействовать между собой на самом деле.
Фильм-epic - это прежде всего развлечение. Фильмы данной категории не претендуют на исполнение образовательной или просветительской функции, поскольку уделяют основное внимание аудиовизуальной зрелищности
Глава 2. Историческая достоверность фильмов Ридли Скотта
Начальные титры сообщают нам вводные сведения о времени и месте действия: «В расцвете своего могущества огромная Римская империя простиралась от пустынь Африки до границ Северной Англии. Более четверти населения мира жило и умирало под властью цезарей. Зимой 180 года н. э. 12-летняя кампания императора Марка Аврелия, направленная против варварских германских племен, подходила к концу. Всего лишь единственный последний оплот врага отделяет римлян от победы и мира в империи» Гладиатор / Gladiator (2000, реж. Ридли Скотт, США, Великобритания), игр. .
Таким образом мы узнаем, что события фильма начинаются в 180 году новой эры и хронологически захватывают конец правления римского императора Марка Аврелия, а также 12-летнее правление его сына Коммода.
Пожалуй, наиболее важное отличие «Гладиатора» от остальных фильмов, рассматриваемых в данной работе: главный герой, генерал Максимус - полностью вымышленный персонаж, придуманный сценаристами фильма. У него нет ни исторического, ни фольклорного прототипа.
Более того, старшие офицерские чины римских легионов носили название легатов легиона или примипилатов (centurio primipili Махлаюк, А. Армия Римской империи. Очерки традиции и ментальности. - Нижний Новгород: ННГУ, 2000. - С. 169. ), а не генералов (в оригинале - general/commander, последнее тоже не является верным, могло бы подойти слово «полководец»). Слово «протектор», которым Марк Аврелий называет ту должность, на которую планирует назначить Максимуса, относится скорее к Англии XVII века, нежели к Римской империи II века Wiseman, T. Gladiator and the myths of Rome // History today. Apr. 2005, 55, 4. ProQuest Research Library. С. 37. .
Марк Аврелий действительно умер в 180 году н. э. в военном лагере, однако, причиной его смерти была чума, которая настигла римлян во время похода против варваров, а вовсе не козни Коммода, желающего вопреки воле отца получить власть. Коммод уже несколько лет был соправителем отца: в 177 году он получил титул августа Кузищин В.И. История древнего Рима. - М., 2000. - С. 234. .
Коммод был первым из римских императоров, кто ради развлечения регулярно участвовал в гладиаторских боях Федорова Е. Императорский Рим в лицах // Библиотека Гумер. , но он не был убит на арене, выйдя на бой один-единственный раз, чтобы расквитаться со злейшим врагом - последнее является вымыслом. Поединки, в которых император Коммод принимал участие, были совершенно безопасны для царственной особы. Во время «боев» с дикими животными для безопасности императора использовалась ограда, из-за которой он мог метать копье, не опасаясь за свою жизнь и здоровье.
Итак, император не погиб на арене. В действительности Коммода задушил раб по имени Нарцисс, атлет, с которым Коммод тренировался в борьбе. Случилось это в результате заговора императорской любовницы и начальника охраны - тех людей, кто в фильме не фигурирует.
В целом, многочисленные убийства гладиаторов на арене, которые красочно показаны на экране - это миф, широко распространенный в наше время. Обучение профессионального бойца длилось достаточно долго, а его содержание обходилось недешево, и массовые убийства гладиаторов были непозволительной расточительностью Горончаровский, В. Римские гладиаторы: жизнь на грани смерти. - М.: Ломоносовъ, 2015. - C.47-65. . В большинстве своем для убийств на арене использовались не профессиональные бойцы (каковым является Максимус в фильме), а обреченные на смерть преступники. Для них существовал специальный термин - грегарии Горончаровский, В. Римские гладиаторы: жизнь на грани смерти. - C. 54. .
Для сражений с животными же использовалась другие категории бойцов, бестиарии и венаторы, которых обучали в специализированных гладиаторских школах Горончаровский, В. Римские гладиаторы: жизнь на грани смерти. - C. 61. .
Любовь императора Коммода к увеселениям и гладиаторским боям действительно изображена в фильме с предельной наглядностью. Император тратил на бои огромные средства. Фильм также упоминает голод, бушевавший в стране (как следствие невероятной расточительности Коммода при организации гладиаторских игр) и эпидемию чумы. Кроме того, у императора действительно были определенные трения с сенатом - он ущемлял права сенаторов и преследовал их Кузищин В.И. История древнего Рима. - С. 234. . В частности, преследование отдельных сенаторов проявилось после неудавшегося заговора императорской сестры Луциллы Крист К. История времен римских императоров от Августа до Константина. Т.1. Ростов-на-Дону, 1997. - С. 454. . Однако, разумеется, вопрос упразднения сената как института не поднимался.
Неудавшийся заговор Луциллы, сестры Коммода, произошел в первый год его правления, после чего Луцилла была сослана на Капри, где скончалась (или была убита) спустя несколько лет. Она не дожила до гибели своего брата, как это показано в фильме. К тому же, Луцилла затеяла заговор не из боязни за своего сына, а из неприязни к жене Коммода и желания захватить власть. Сына же Луциллы звали Помпеян Федорова Е. Императорский Рим в лицах // Библиотека Гумер. (по имени ее второго мужа), а не Луций Вер (по имени первого).
В финале фильма Максимус возвращает Рим сенату и народу, свергая деспотию Коммода. Этот символический жест можно объяснить следующим образом. С гибелью Коммода прервалась династия Антонинов, и в определенном смысле престиж императорской власти был на долгое время подорван. Доходило до того, что должность императора была выставлена на аукцион. Порядок восстановился лишь с приходом к власти императора Септимия Севера (который, к слову, повелел казнить убившего Коммода раба) Кузищин В.И. История древнего Рима. - С. 308. .
Начальные титры сообщают: «Почти 100 лет прошло с тех пор, как христианские армии из Европы захватили Иерусалим. Европа страдает под гнетом бедности. Крестьяне и лорды бегут в Святую Землю в поисках удачи или спасения. Рыцарь возвращается домой в поисках сына» Царство небесное / Kingdom of Heaven (2005, реж. Ридли Скотт, США, Испания) .
Фильм «Царство небесное» отсылает зрителя к событиям 1185-1187 годов н. э., которые стали, в итоге, поводом к началу Третьего крестового похода. Это смерть иерусалимского короля Балдуина IV Прокаженного, последующая ожесточенная борьба за власть внутри Иерусалимского королевства, противостояние с мусульманами под началом султана Саладина, а также битва при Хаттине, которая закончилась разгромом войск крестоносцев и пленением короля Ги де Лузиньяна, и осада Иерусалима, приведшая к его сдаче Саладину.
Главный герой - знатный иерусалимский барон Балиан д'Ибелин, личность, доподлинно существовавшая, в отличие от вымышленного генерала Максимуса (и мифических Робина Гуда и Моисея). Исторический Балиан принадлежал к знатной династии и был приближен к королевскому двору Иерусалимского королевства (к тому же, был женат на вдове короля Амори I), участвовал в битве при Хаттине, а также вместе с иерусалимским епископом возглавлял оборону Иерусалима с 20 сентября по 2 октября 1187 года и, в конце концов, именно он сдал город Саладину.
Этим историческая достоверность и заканчивается. Вся экранная биография героя - работа в кузнице, смерть ребенка и самоубийство жены, случайная встреча с отцом-бароном, счастливое превращение в крупного землевладельца и рыцаря - является вымыслом. Согласно фильму, Балиан - бастард, который знать не знает о своем происхождении и ведет жизнь деревенского кузнеца до тех пор, пока через деревню не проезжает, направляясь в Иерусалим, его настоящий отец с отрядом рыцарей-крестоносцев. Барон, крестоносец Готфри д'Ибелин, останавливается, чтобы подковать лошадей и признается Балиану, что вступил в связь с простолюдинкой, после чего изъявляет желание приблизить к себе сына и забрать с собой в Святую Землю.
В действительности отца Балиана звали Барисан д'Ибелин (известный также, как Балиан I или Балиан Старый), и он умер в 1150 году - на 34 года раньше, чем начались события фильма. Помимо Балиана-младшего, у барона были и другие дети: сыновья Гуго и Балдуин, дочери Эрменгарда и Стефания, о которых в фильме не упоминают. Таким образом, Балиан не был один-одинешенек на всем свете; он принадлежал к многочисленному и могущественному клану.
Исторический Балиан родился около 1142 года, и на момент описываемых событий ему было около 45 лет. Возраст героя фильма не обозначен точно, однако с большой долей вероятности он является ровесником короля Балдуина IV (королю на момент его смерти в 1185 году - 24 года, актеру Орландо Блуму, который исполнил роль Балиана, на момент съемок в 2005 году - 28). В пользу этого говорит и вымышленный роман Балиана с Сибиллой, сестрой короля, будущей королевой Иерусалима (она родилась около 1160, и в 1185 году ей около 25 лет). В действительности женой Балиана была Мария Комнина, византийская принцесса, вдова короля Амори I (Амори I - отец Балдуина IV).
Биография главного героя, переписанная столь тщательно, - не единственный пример исторических неточностей в фильме. Вольной трактовке подвержены почти все события киноленты.
Король на экране говорит: «Мне было 16, когда я одержал победу над Саладином», и это исторически достоверно. Речь идет о сражении при Монжизаре 25 ноября 1177 года. Далее начинаются неувязки.
«Король заключил мир с Саладином шесть лет назад, и город открыт для всех верований, как это и было когда-то давно», - рассказывают Балиану, когда он, пережив многочисленные опасности дальней дороги, прибывает в Иерусалим. Речь, видимо, идет о перемирии 1180-го года, когда Саладин, имевший интересы в Сирии, направил свои армии на Алеппо и Мосул, принадлежавшие сирийцам. Однако, это перемирие было кратким, и уже в 1181-1185 годах военные столкновения продолжались. В 1183, например, был осажден город Крак, где в тот момент праздновали свадьбу Изабеллы, второй Иерусалимской принцессы (которая в фильме не фигурирует). Немалую долю в раздоры внес Рено де Шатийон, грабивший купеческие караваны (о чем в фильме упоминается) и даже порты Ришар, Ж. Латино-Иерусалимское королевство / Пер. с фр. А.Ю. Карачинского -- СПб.: «Издательская группа Евразия», 2002 (об этом забыто).
Продолжая говорить о сражениях, нельзя не сказать, что Балиан Ибелин, несмотря на разногласия с Ги де Лузиньяном, принимал участие в битве при Хаттине (4 июля 1187) и чудом спасся, уговорив Саладина отпустить его в Иерусалим, чтобы увезти жену и детей (по другой версии - ему удалось прорваться через вражеские ряды). После возвращения в Иерусалим он установил там временное правительство Ришар, Ж. Латино-Иерусалимское королевство - C. 173. . В фильме Балиан не участвует в битве, потому и остается в городе до того времени, как к его стенам подходит мусульманское войско. Численность же войска сильно преувеличена: никаких двухсот тысяч, заявленных в фильме, на самом деле не было. По некоторым данным, мусульман было даже меньше, чем крестоносцев. Саладин одерж
Исторический блокбастер Ридли Скотта курсовая работа. История и исторические личности.
Стихи Про Осень Собственного Сочинения 5 Класс
Кадастрового Дипломная Работа
Реферат: The Dustbowl Of America In The 1930s
Курсовая работа по теме Подготовка ямальского газа к дальнему транспорту
Правовой Статус Субъектов Омс Курсовая
Возможно Ли Счастье Базарова И Одинцовой Сочинение
Курсовая работа по теме Фізичні і хімічні властивості запеченого м’яса та методи їх досліджень
Курсовая работа по теме Управление безубыточностью
Дипломная работа по теме Учет расчетных операций на предприятии на примере МУП 'УККР'
Эссе На Тему Современные
Темы Дипломной По Журналистике
Контрольная работа: Источники таможенного права
Реферат: Достижения в хирургии сердца. Скачать бесплатно и без регистрации
Курсовая работа по теме Роль демократии и законности в правовом государстве
Доклад: Экономическая география Франции 2
Наказание И Его Цели Реферат
Реферат: Радиотелескопы мира
Эссе Культура России
Контрольная Работа Вместо Огэ 2022 Демоверсия
Курсовая работа: Экономическая эффективность деятельности сельского хозяйства
Правовая система России - Государство и право курсовая работа
Ответственность за нарушение налогового законодательства - Государство и право дипломная работа
Система органов государственной власти в РФ - Государство и право реферат