Истоки Транса
Nemo CommunityИстоки транса
До того, как trance-музыка вообще получила своё название, другие формы электронной музыки, в первую очередь эйсид-хаус и техно, послужили предшественниками ее зарождения.
Истоки trance-музыки восходят к Германии в конце 80-х - начале 90-х годов, когда европейские ди-джеи и продюсеры начали включать в свою музыку электронные и психоделические звуки.
В это время детройтское техно пробивалось в Европу, где многие немецкие и британские продюсеры использовали его для создания более атмосферного звука. В эти годы становления многие люди называли этот жанр «техно-трансом», потому что он включает в себя основы техно, наложенные на меняющие сознание звуки.
Название «транс» применительно к музыке может происходить из эмоциональных чувств, которые она вызывает - высокой эйфории, озноба и приподнятого настроения, испытываемых слушателями, - или может указывать на настоящее трансоподобное состояние, которое пытались вызвать ранние формы звука в 90-х, до того, как изменился фокус жанра.
Sven Väth и Техно Транс
Sven Väth (Свен Вэт) долгое время был амбассадором немецкого техно со своим известным лейблом Cocoon. В начале 90-х он был совладельцем и основателем Harthouse Records, а также резидентом ныне несуществующего франкфуртского клуба Dorian Gray, который считается одним из самых важных мест в истоках транса. В своем основополагающем альбоме «Accident in Paradise» Свен объединил техно с более мелодичными темами и классическими влияниями, чтобы создать симфонию эмоций.
Некоторые другие примеры ранних записей транса включают выпуск KLF 1988 года «What Time Is Love» (Pure Trance 1). Бытует мнение, что это самым первый трансовый трек в принципе.
Немецкий дуэт Dance 2 Trance стал критической точкой отсчета в истоках транса с их треком 1990 года «We Came in Peace».
В 1991 году Future Sound of London выпустила " Papua New Guinea ". По сути, это был брейкбит-техно-трек, который отличался от нормы тем, что в нем использовались приподнятые атмосферные звуки пэдов вместо обычных рэйв-ударов или сэмплов фортепианных риффов.
Возможно, первый прорыв в этом жанре произошел, когда другой немецкий дуэт, Jam & Spoon, в 1992 году сделал ремикс на свой сингл «The Age Of Love» 1990 года.
https://music.youtube.com/watch?v=-ubrhlYVv2k
В 1992 году Jam and Spoon продолжили пребывать в эйфорической форме звучания, выпустив свой шедевр прогрессивного транса "Stella".
Немецкая техно-группа Hardfloor выпустила «Acperience» в 1992 году, трек представляет собой пронзительный эйсид-хаус, в котором больше внимания уделяется мелодии, чем в традиционном эйсид-хаусе, что ведет к его двойной классификации как Acid и Hard Trance.
Hardfloor развил эту концепцию еще дальше в своих треках 1994 года Into Nature и Fish and Chips, выпущенных на собственном лейбле Свена Вэта Harthouse.
Quench выпустил "Dreams" в 1993 году, который стал массовым клубным хитом и транслировался на шоу Пита Тонга на BBC Radio 1 в декабре 1993 года. "Dreams" - ранний пример трансового трека, в котором атмосферные пэды сочетаются с синтезаторными запилами, техника, которая стала более распространенной к концу десятилетия.
Более типичным для звучания прото-транса того времени является вокальный микс, представленный в "Celebrate" Miro; развертки фильтра еще не присутствовали, но «Celebrate» может похвастаться заразительным ведущим рифом, повторяемым на постепенно наложенных пэдах синтезатора, и изменением тональности баса. Подобные техники позже были использованы продюсерами транса, чтобы создать фирменное гипнотическое ощущение жанра.
По мере развития 90-х, когда эти первые формы транс-музыки появились в Германии и Великобритании, начала формироваться революция в танцевальной музыке.
1994: Рождение Гоа-транса
В то время как транс-музыка развивалась по всей Европе, она также собирала последователей в индийском штате Гоа, который был популярным местом психоделической музыки с конца 1960-х годов.
В 1980-х ди-джеи в Гоа перешли от психоделического рока к электронной музыке, обнаружив, что ранняя транс-музыка идеально сочетается с гипнотической, галлюциногенной сценой Гоа.
Гоа был неотъемлемой частью развития транса, поскольку ди-джеи со всего мира принесли в Индию свои многочисленные влияния и звуки. Люди играли индастриал / EBM, техно, синти-поп, детройтское техно, немецкий транс и т.д. - в основном все, что они хотели. Благодаря этому слиянию звука и духовной культуры родился Goa Trance.
К 1994 году Гоа разработал свой собственный уникальный поджанр транс-музыки, который начал экспортировать в Европу и Великобританию. Такие исполнители, как Man With No Name, получили место на альбоме Goa Mix от Paul Oakenfold, который познакомил многих слушателей Radio 1 с этим звучанием в декабре 1994 года.
https://music.youtube.com/watch?v=uY0oTkrALyA
С конца 90-х годов гоа-транс стал базой для такого поджанра как «psytrance» или «psychedelic trance», а со временем это превратилось в самостоятельный жанр и движение, про ещё будет отдельно сказано.
Транс в середине 90-х
В то время как джангл, хаус и UK garage в значительной степени доминировали в британских клубах в середине 1990-х годов, транс-музыка продолжала активно развиваться в континентальной Европе, особенно в Германии. Ранний транс включал в себя многие элементы тогдашней европейской коммерческой рэйв- и техно-музыки, с такими треками, как 'Tears Don't Lie' (1995) немецкого ди-джея Mark'Oh, начинающие брать заикание, закрытые синтезаторные аккорды, позже связанные с трансом.
В 1995 году итальянский продюсер Robert Miles выпустил трек «Children», в котором представлены фортепиано и струнные в классическом стиле, а также пэды закрытого транса, которые положили начало поджанру, известному как «dream trance».
Тем временем в Великобритании некоторые хаус- и техно-продюсеры начали улавливать быстро зарождающиеся трансовое звучание, исходящее с континента, и включать его в свои треки. JX - «You Belong To Me (No Respect Remix)» (1995) - отличный пример раннего британского трансового звучания.
Этот особый стиль, который в конечном итоге был назван «Nu-NRG», становился все более быстрым и сложным, в то же время принимая новые музыкальные элементы, такие как вездесущий рейв-звук 90-х годов «пылесоса» Roland Alpha Juno 2, который синтезирует шумы и нестандартные ритмы.
К 1996 году транс-музыка стала главной силой в европейской клубной сети, а также начала производить огромное впечатление на клубной сцене Великобритании. В этом году был запущен высоко оцененный лейбл Additive (дочерний лейбл EMI), принесший транс более широкой аудитории Великобритании. В первый год лейбла были выпущены такие громкие релизы, как X-Cabs - Neuro.
Также в 1996 году Chicane выпустила "Offshore", пластинку, которая должна была стать краеугольным камнем транс-музыки, сделав с этого момента запоминающиеся синтезаторные пэды ключевой особенностью жанра.
В том же году голландский транс-продюсер Ferry Corsten выпустил свой первый сингл под псевдонимом Moonman, «Don't Be Afraid». Подобно Chicane, Corsten также оказал значительное и неоспоримое влияние на транс-музыку, помогая ей стать глобальным явлением, каким оно было в конце 1990-х.
Ремикс Корстена на «La» от Marc Et Claude’s в 1997 году представил более заметный басовый барабан наряду с ударными аккордами пилообразного синтезатора. Позже это стало ключевым элементом трансового звука «большой комнаты» (big room), который на рубеже тысячелетий был предпочтительной электронной музыкой.