Интриги и пророчества раннего барокко

И хотя содержание оперы можно прочесть в открытых источниках, мы все-таки кратко расскажем здесь, о каких же страстях повествует музыка Монтеверди. Напомню, что написана она по реальным историческим событиям.  

Начинается все с абсолютно божественного пролога. И слово «божественный» я использую не просто так, в этой записи Фортуна, Добродетель и Амур поют о своем всевластии. Действительно, любовь управляет человеком. Любовь в совокупности – это удача, добродетель и страсть.

Сюжет оперы изобилует страстями, интригами и кровью. В общем-то это характерно для жанра оперы в целом, и особенно для периода барокко, где больший упор делали на театрализованность, закрученность сюжета и простоту формы. Хотя с точки зрения формы Монтеверди, отнюдь не прост. Наверное, он один из первых, кто именно с помощью музыки сумел передать истинный смысл сюжета, оставив ключевые события, так скажем, «за кадром».

Кратко о либретто: Нерон желает развестись со своей женой Октавией, чтобы жениться на любовнице Поппее. У императора есть философ – Сенека, который пытается его разубедить в этом решении. Пеппея же внушает Нерону, что Сенека опасен и тиран велит философу умереть (Сенека заканчивает жизнь самоубийством). Октавия, жена Нерона, плетет интриги против Поппеи и уговаривает Оттона убить Поппею. План таков, что Оттон, переодевшись в одежды Друзиллы прервет жизнь спящей Поппеи. Но вмешиваются Боги, Амур останавливает переодетого Оттона. Интриги становятся известны Нерону и Друзиллу приговаривают к смерти, Оттона и Октавию изгоняют. Нерон и Поппея празднуют свадьбу и свою победу. Получается, что брак благословен самими небесами, но построен он на крови и пороке. И хотя с одной стороны мы имеем счастливый конец, но в то же время и понимаем, что союз этот недолговечен, ведь Поппея вскоре будет убита самим Нероном. Получается, что и над интриганкой Поппеей настигнет рок справедливости.  

Обратите внимание, что музыкальный характер произведения меняется противоположно сюжету либретто: чем больше условной радости, тем мрачнее становится мелодика. Уже тогда, в раннем барокко ликование подавалось как лукавство, не приводящее ни к чему хорошему. И счастливый финал оперы, не означает счастливый конец, а скорее оставляет множество вопросов.