Интервью с Прайсом Хэдли

______________

✅ ️Наши контакты (Telegram):✅ ️

>>>🔥🔥🔥(ЖМИ СЮДА)🔥🔥🔥<<<

✅ ️ ▲ ✅ ▲ ️✅ ▲ ️✅ ▲ ️✅ ▲ ✅ ️

ВНИМАНИЕ!!!

ИСПОЛЬЗУЙТЕ ВПН, ЕСЛИ ССЫЛКА НЕ ОТКРЫВАЕТСЯ!

В Телеграм переходить только по ССЫЛКЕ что ВЫШЕ, в поиске НАС НЕТ там только фейки !!!

______________

Интервью с Прайсом Хэдли

интервью с Дэйвом из prefixmag, 2008

Интервью с Прайсом Хэдли

Во Флориде подросток убил родителей, чтобы устроить вечеринку и позвать 60 гостей

Интервью с Прайсом Хэдли

Построила карьеру в России, создала семью с русским музыкантом и не собирается возвращаться на родину. В году японская скрипачка Аяко Танабе переехала в Москву, чтобы обучаться музыке. В интервью TJ Танабе рассказала о зарплатах классических музыкантов, проблемах выпускников консерваторий, преимуществах жизни в России, а также о том, почему пока не хочет отдавать ребёнка в музыку. Как рассказывают родители, я играю на скрипке примерно с трёх лет. Более-менее целенаправленно, так, чтобы к педагогам ходить, с пяти лет. Последние два-три года до Москвы я занималась с педагогом из Азербайджана, скрипачом и композитором Фархангом Гусейновым, который преподавал в Турции. Мы познакомились во время моего концерта, мне тогда было 14 лет. Он сразу рекомендовал нам с мамой ехать в Москву, чтобы учиться. Вот у него занималась периодами: летом две недели, иногда где-то ещё пересекались. По чуть-чуть в течение двух лет занимались, он меня готовил к Москве. Потом я закончила в школе девятый класс и поступила в Центральную музыкальную школу. Что вы имели в виду? Во время занятий музыкой нужно, чтобы у ребёнка воспитывалась дисциплина. Иногда это переходит на какой-то другой уровень, когда примешиваются желание родителей, тщеславие — это уже не имеет ничего общего с воспитанием. Бывает, доходит до такого, что ребёнок просто перестаёт думать, перестаёт чувствовать, какая вообще связь между ним и тем, что происходит. А сам он ничего не может сделать, потому что он пока маленький, взрослые для него — авторитет. Родителям и педагогам важно прочувствовать эту грань. Это сложный вопрос, я не педагог. Но мне кажется, в моём детстве присутствовало насилие. Когда давление или амбиции родителей или педагогов не имеют никакой связи с тем, что происходит внутри ребёнка. Когда я поехала в Москву, у меня появились действительно хорошие педагоги в школе. Не только по скрипке, но и по музыкальной литературе, по сольфеджио и гармонии, по русскому языку. Они не только передавали нужную информацию, они ненавязчиво передавали любовь к своему делу и культуре. Самое ценное — я стала видеть связь с миром. Музыка всегда находилась вокруг меня, но я не чувствовала, что это связано со мной. Понятно, что первая ассоциация — это холод. Такая детская, туповатая ассоциация. Хотя на самом деле мне до сих пор холодно. То, что я не могла общаться. И боялась общаться, потому что ошибалась. Даже с другими детьми очень боялась, что я не так что-то скажу, им будет смешно, мне будет обидно. Очень дискомфортно. Так как я иностранка, я сначала училась в подготовительном классе. Там были индивидуальные занятия, требовалось каждый раз договариваться о времени уроков. Это самый неприятный момент: звонить и спрашивать. В Центральной музыкальной школе тогда учились несколько иностранцев: корейские ребята, двое из Китая. И была девочка из Вьетнама, которая очень хорошо говорила по-русски. С ними я заговорила, потому что перед ними можно ошибаться и не напрягаться. А потом постепенно я и с русскими ребятами перестала стесняться. На самом деле, это фантазии, что им будет смешно, что будут издеваться. Такое может быть и присутствует немного, но это ерунда. Наверное, за два года. Помогло, что я оказалась единственной японкой в школе, не с кем говорить по-японски. По бытовым вопросам научилась изъясняться быстрее. Хотя квартирным вопросом занималась мама, и ей было очень тяжело. Попадались разные сомнительные люди, обустроиться сложно. Но мама особо не давала мне вникнуть в эти вопросы, а я, как она считала, ничего не умею. Вы изначально планировали работать в России после учёбы или постепенно пришли к этой мысли? Понятно, что требовалось закончить школу. Не думали о том, в какой стране учиться дальше. Мне кажется, это зависит от отношений с педагогом. Некоторые сразу ищут педагогов, чтобы в дальнейшем с их помощью строить карьеру. Бывает, ученик понимает, что ему не хватает для развития, а отношения с педагогом дают необходимое. У меня был профессор Сергей Иванович Кравченко. После школы решили остаться в Москве и поступать к нему. Он буквально научил меня жить. Каждый урок становился открытием, и я всегда старалась его вдохновлять, старалась брать максимум, пока училась. Николай Ходзинский — мой нынешний худрук — находился на четвёртом курсе дирижёрского факультета, я училась на втором. Проект без спонсоров и гонораров. Мы познакомились с ним через друзей. Меня это очень заинтересовало, и мы стали вместе играть. До встречи с Николаем я была немного маньяком. В школьной фонотеке на компьютере накопилось очень много записей: ты выбираешь композитора, сравниваешь разных исполнителей одной и той же пьесы. Я фанатела от этих записей. У меня тогда смартфона и интернета не было, я всё время проводила в фонотеке. То же самое в консерватории. Вокруг меня так особо никто не делал. После знакомства с Николаем у меня появилась радость, что музыкой можно заниматься по-настоящему большим коллективом, не просто хорошо выучить произведение одному. Для вас имеет значение место, в котором вы выступаете? Я понимаю, что там в храмах обычно происходит, и эту атмосферу, предназначение места человек может нарушить легко. Но мы, конечно, старались этого не делать. В Московской консерватории выступали все музыкальные легенды, и многие музыканты мира мечтают выступить на московских исторических сценах. С одной стороны, я уважаю историю и очень люблю эти залы. Но в принципе мне всё равно. Я от места не стану играть лучше или хуже. Везде нужно самой создавать сцену. Зал не делает тебя музыкантом. Вы рассказывали, что попробовали себя в роли уличного музыканта в Венеции. Что-то подобное делали в России? Нужно выбирать место и время, играть, чтобы слушали. В метро некогда, и я тоже не слушаю, даже когда хорошо играют. В метро другая цель. А в туристических местах есть шанс, что какой-то контакт с людьми произойдёт. И тогда есть смысл играть на улице. Очень люблю Владикавказ. Осетия — это особое место для меня. Люди нравятся, стиль общения другой. Это помимо того, что там очень красиво, романтично. Было важно, что дети вокруг меня амбициозные, это помогало не расслабляться. Я не стремилась играть лучше кого-то или стать первым, но всё равно находилась в тонусе. Нравилось смотреть, как люди трудятся. Мы слышали, как в соседних классах занимаются, и это всегда мотивировало заниматься. Я недавно подала на ВНЖ, ждём получения. Сложно было занимать очередь, договариваться о времени, попасть на приём. И каждый раз слышишь разные варианты того, что надо собирать. Заявление я подала где-то за месяц-два. Магазинов 7-Eleven. В остальном в Москве даже удобнее. Если ребята вокруг меня собираются, то это из-за моих творческих идей или из-за того, как я играю, а не потому, что я японка. В миграционной службе я оказалась единственной японкой, ещё и единственным выпускником Московской консерватории, ха—ха. Не то чтобы помогали, но как-то по-доброму разговаривали. Очень нравится, как мне в метро помогают с коляской. В Японии ездить в метро с ребёнком — ад. Не дай бог он рот откроет! Это просто ужас, атмосфера становится очень напряжённой. И это не в час пик, когда люди едут на работу. Нет, в обычное время, когда пара человек в вагоне. Но ребёнок должен тихо сидеть, быть собой нельзя. Бывает, что младенец плачет, но это его работа: младенцам плакать надо. А в Японии нельзя. Родители сразу включают смартфон, чтобы ребёнок туда смотрел. К сожалению. И разговаривать нельзя громко. Немножко нездоровая атмосфера, на мой взгляд. А в России обычно реагируют: ребёнок так ребёнок. Паспортный контроль сразу даёт понять, где я нахожусь. Очередь и обращение сотрудников аэропорта с людьми. Я не говорю, что это плохо, просто сразу даёт понять, где я. В последнее время мне даже стало это нравиться! Почему эти поправки возмутили музыкантов и сталкивались ли вы лично с проблемами на таможне? В году, в первый раз, когда пересекли границу со скрипкой, меня остановили на таможне в Шереметьево. Около двух часов ждали человека, который делает экспертизу. Потом оформление бумаги с экспертизой ещё где-то часок Это немного времени, мне повезло. Сказали в Москве с этой бумагой пойти в музей Глинки Российский национальный музей музыки — прим TJ и оформить паспорта на скрипку и смычок. Закон устанавливает срок действия паспорта в 10 лет. С какой целью? Скрипка что, через 10 лет станет культурной ценностью? Очевидно, нет. Это значит, что основная цель — собрать денег за экспертизу инструмента с группы населения, которая и так почти ничего не зарабатывает. Самое главное то, что они хотят признать культурными ценностями все скрипки старше года. Это огромное количество скрипок. И мы должны будем каждый раз оформлять разрешение на вывоз. Это ещё за отдельные деньги. Скрипка не из-за прожитых времени становится лучше. Если дрова — так мы называем плохие инструменты — сделаны в м или м веке, то они в м веке тоже дрова. Необходима реформа всего законодательства. Институт паспортов на скрипки есть только в России и в Узбекистане. Кроме того, не решена главная проблема: временный ввоз в страну иностранных инструментов для россиян всё ещё невозможен. В связи с этим зарубежные фонды не выдают нам скрипки для игры в России, то есть лишают нас возможности играть, а зрителей — слушать лучшие инструменты мира. При этом любой иностранец оформить временный ввоз может! Налицо дискриминация собственных граждан. В воскресенье утром хожу на службу в храме, и в субботу вечером, когда есть возможность. А всё остальное в плавающем графике. То концерты, то репетиции. Всего две или три репетиции за всё время перед концертом. Когда мы только начали играть кантату Баха, мы долго репетировали, потому что искали свой стиль, останавливались буквально на каждой ноте. Разбирались, как именно мы хотим это играть. Сейчас коллектив более-менее сыгранный. Какие-то вещи не нужно объяснять. Стабильный доход есть в квартете, где я работаю второй месяц. А в целом зависит от концертов. В среднем зарабатываю от 30 до 70 тысяч рублей. Бывает больше, но ненамного. Вы, можно сказать, звезда коллектива. Получается, остальные музыканты зарабатывают ещё меньше? Есть оркестры с большим бюджетом, есть те, у кого поменьше. Ребята, которые работают в оркестре, помимо этого всегда делают что-то своё. В ансамбле играют или сами делают какие-то проекты, фестивали. Но на самом деле многие выпускники консерватории как-то… беспомощны, что ли. Играть умеют только по нотам, импровизировать не могут. Собрать коллектив не могут, или могут, но он разваливается, потому что никому не интересен. Чтобы играть каверы разных популярных песен, тоже надо собраться. Например, нужны ударные, скрипка, виолончель или бас-гитара. Такой состав может хорошо зарабатывать на корпоративах, но это только декабрь. На улицах хорошо играть, но это тоже только два месяца: май, июнь. Что делать в остальное время — непонятно. Хотя у меня есть один друг, очень талантливый и яркий. Он какое-то время играл в электричке и достаточно много получал. Реально хорошо играл, и интересно. Но это гораздо тяжелее, чем сидеть в оркестре и получать зарплату. Беспомощность выпускников связана с тем, что занятия музыкой им навязали родители, а во время учёбы в консерватории они понимают, что не хотят этим заниматься? Может быть, это одна из причин, хотя во взрослом возрасте люди всё равно начинают делать то, что им нравится. В 20 лет человек уже отталкивается от родителей, хотя, я думаю, это происходит гораздо раньше. В 10 лет да, он не может сказать, что не хочет этим заниматься, по крайней мере, у меня не получилось так сделать. Мне кажется, так получается, когда у музыканта очень узкий взгляд. Научиться играть действительно очень сложно, даже учебную программу: сдать технический зачёт — раз в полгода выучить парочку этюдов, экзамены — выучить крупную форму, пьесы, концерты. Кто готовится к конкурсам, тому большая программа. Охватить всё это, а ещё и ансамбль или квартет, с которым тоже надо успевать репетировать. Всё это требует времени и труда, и часто бывает, что интереса к другой музыке уже не остаётся. А потом не успел оглянуться — и уже закончил учиться. И непонятно, что дальше. Они не смогут ничего делать, если бросят музыку? Да, очень часто именно так и бывает. Но в нынешнем составе нашей капеллы музыканты универсальные, с разносторонними интересами и умениями. Я могу, например, переводчицей стать или начать печь тортики, или рисовать иллюстрации. Всегда нравилось это делать, но пока времени нет. И слава богу. Нравятся Gorillaz, Jamiroquai. Я, кстати, давно не следила за тем, что у них там происходит. Раньше слушала больше электронной музыки. Порой, если мне нравится одна группа или композитор, который пишет музыку к фильмам, я его беру и слушаю очень долго, изучаю всё. На это много времени уходит, и поэтому я очень мало кого знаю. В школе много слушала Земфиру. Мне кажется, это очень классная группа, особенно их тексты. Да все они любимые. Может быть Шостакович, потому что по времени ближе. Ещё Борис Чайковский. Он как раз продолжает линию от Шостаковича, Бориса Чайковского — он ученик Чайковского. Я не говорю, что у них похожие мелодии, гармония, но общий дух сохраняется. Нет, там не делают акцент на своих музыкантах. Традицию западной музыки привезли в Россию и Японию примерно в одно время. В Японии тоже были попытки создавать музыку в западной традиции, но это не выросло, как в России, у которой всё начиналось с Глинки, Чайковского. Теперь у России есть свой собственный стиль классической музыки, а в Японии он не появился. И у меня сейчас есть такая мечта, которая, правда, уже немножко угасает, потому что это опасно: я хочу мыть окна в высоких зданиях. Не совсем высоко, хотя бы третий этаж. Я и в принципе мыть окна люблю. Привлекает, что идёт работа — и есть результат. Без каких-то твоих творческих инициатив. Простая работа — и простой результат. Да — это хороший звук. Я стараюсь иметь своё видение: к чему я должна стремиться. Я знаю, как технологически это сделать — и делаю. А на сцене бывает ещё сверху даётся то, что я сама не ждала. Бывает, что открывается видение, которого у меня не было, и ощущение такое, что уже не я играю. Бывает, что выступление понравилось, потому что команда едина, хороший ансамбль, хорошее настроение. Это конец, если я так про себя буду думать. Понятно, что я знаю, как извлечь нужный звук. Но на этом не должно всё заканчиваться. У спортсменов, например, цель тоже ясна: или быстрее, или выше, или попасть куда-то. Всё очень конкретно. Хотя я знаю, как много факторов должно сойти, чтобы пришёл результат. Точнее наоборот — даже не представляю, как это непросто. А что касается звука, тут всё немного размывается, потому что есть масса вариантов этого идеального звука. Думаю, кто-то из зрителей слышит, кто разбирается. Но бывает, что человек ошибся и сам не понял. Если раскрыть секрет: мы делаем вид, что так и надо. Нас даже учат этому. Бывает, ребёнок играет, и после ошибки начинает рожу корчить. Потому что он расстраивается сам из-за ошибки и понимает, что родители, педагог расстроятся. Мои педагоги в Москве учили, что самое главное — получать удовольствие на сцене. Взрослый музыкант на сцене отвечает только перед собой. Всех остальных — педагогов, родителей, да и зрителей тоже — это не касается. Понятно, что плохо играть неправильно, но всякое бывает. Неудачное выступление — это очень тяжело. Это даже сниться может. Даже если всё сыграл правильно, но не было настроения, только дикое волнение. Такие выступления — это очень страшно. Я вижу, как выживают талантливые, одарённые дети в музыкальном мире, и не хочется туда отдавать своего ребёнка. Очень много намешано: желание родителей, тщеславие, сплетни, зависть, деньги, конкурсы и педагоги. В музыкальном мире без сплетен не обходится. Кто как играл, кто какие оценки получил, что педагог сказал, куда он поедет. Естественно, музыкой занимаемся дома, но в игровой форме. Ей пока три с половиной года всего, а там посмотрим. Статья создана участником Лиги авторов. О том, как она работает и как туда вступить, рассказано в этом материале. Материал опубликован пользователем. Дмитрий Шальц. Среди тонн говна и негатива эта статья - как лучик в беспросветном очке дьявола. Спасибо, было интересно читать. Lian Niko. Прикольная статья, спасибо! Удивило сравнение поездки в метро с детьми и любовь к Владикавказу, не думал, что хоть что-то крутое найдется кроме простора и музыкальной школы. Нужно было еще о еде спросить, не знаю, кому как, а мне всегда нравится почитать о вкусовых предпочтениях в новой стране. Dmitry Yashin. Ayako Tanabe. Ruslan Milevskiy. Криминальный кавалер. Vasha Lepetoff. William Nash. Ярослав Лазор. Дима Теленков. Саша Жуковская. Показалось, что в какой-то момент девушка хотела бросить музыку, но тщеславные родители не дали этого сделать. Надеюсь, Россия ее не разочарует в будущем. Успехов ей! Николай Западный. Новая запись. Уведомлений пока нет. Подписаться на push-уведомления. В закладки. Фото Антона Сенко. Какие были ожидания от новой страны перед переездом? Что сразу после переезда доставляло наибольший дискомфорт? О жизни в России и проблемах музыкантов на таможне. Вы много путешествуете по России. Какой город удивил больше всего? Фото Кристины Лебедевой. Летала ровно год назад, в феврале. Я ещё иногда играю в другом оркестре, с ними ездила. Вы ощущаете какое-то особое отношение к себе из-за того, что вы японка? Что вам нравится в России, если сравнивать с Японией? О зарплатах музыкантов и беспомощности выпускников консерватории. Сколько у вас репетиций в неделю перед следующим концертом? Заработок зависит от количества концертов или это стабильный доход, как зарплата? А вы чувствуете, что можете заниматься только музыкой? Нажмите, чтобы увеличить изображение. О неудачных выступлениях и поиске идеального звука. После выступлений вы их как-то проживаете, обдумываете? Зрители слышат, когда кто-то из музыкантов ошибается? Поддержать автора. Реклама на TJ Отключить рекламу. Вакансии Разместить. Показать еще. По порядку. Написать комментарий Хоспаде, я влюбился! Ayako Tanabe Dmitry. Dmitry Yashin Ayako. Я не про сам факт мытья, а про любовь к такому нетривиальному действию. Повод гнобить что-либо всегда найдут Закон Годвина в действии. Очень хорошо написано и скрипачка — талант, красотка, молодец! Тоже Шостаковича люблю. Ярослав Лазор William. У нее мечта мыть окна. Думаю для такого человека страна не принципиальна. Очень интересная статья, спасибо! Талантище живет на 30к в месяц! В России зафиксировали новых случаев заболевания Covid Всего случаев заболевания — 18 За сутки умерли 24 человека. Всего случаев заболевания — 15 Выздоровевших за сутки — человек. Вы тоже можете поделиться историей своего бизнеса в комментариях — подробности в начале материала. Популярное за три дня. Швейцария проецирует флаги стран и слова поддержки на вершине горы Маттерхорн. Маттерхорн — один из главных символов страны и та самая вершина с упаковок шоколада Toblerone. Бизнесмен Дмитрий Алексеев считает, что лучшая поддержка со стороны государства — направить усилия на то, чтобы период кризиса был коротким. Еженедельная рассылка. Проверьте почту. Мероприятия Разместить. Litnikov Danil. Джва года ждала. Борис Гюлумянц. Миша не справился? Oleg Pravdin. В 'Третий лишний' вообще вырезали сцену в начале фильма, где они накурились…. А зачем смотреть в окно и молчать 14 часов в сутки? Иногда кажется, что наши менты кроме как политическими делами заниматься, больше нихуя…. Так речь не про фактическое окончание. Хорошо, ок, понял…. Денис Сушко. А всякие днс, эльдорадо и прочие тоже закрыты? Или работают? Андрюха Глушков. Больше скобок батя. Пластиковое Окно. Это богом забытые говносайты, на которые даже 1…. Bastian Henning. Тот самый Рязанцев. А правда, что ты хуесос? Не минуси. Реально интересно разобраться. Yuri Miller. Я не понял вы почему их выпустили? Они же не проверены на вирус! Настя Иванова. Ну вот что за идиот ты, и признать это не хочешь. А почему тогда парад 9 мая? Тимур Петров. Теперь заживем.

Закладки шишки ак47 в Дрезне

Москва Лосиноостровский купить Метадон, чистота 99%

Интервью с Прайсом Хэдли

Экстази в Хилоке

Закладки метадон в Козьмодемьянске

Закладки спайс в Прокопьевске

Интервью с трейдером Прайсом Хедли (Price Headley) «О торговле опционов по тренду»

Купить и продлить медицинскую книжку Новосибирск Нск за 1 день

Скорость a-PVP в Красном Село

Интервью с Прайсом Хэдли

Покров купить закладку Амфетамин

Рудный Купить метамфетамин

Окончил Корнельский университет со степенью бакалавра государственного управления и Йельский университет со степенью доктора права В гг. В администрациях Форда и Рейгана В гг. В г. В администрациии Буша-ст. Он отвечал за политику в отношении НАТО и Западной Европы, вопросы ядерного оружия, противоракетной обороны и контроля над вооружениями, участвовал в переговорах по вопросам контроля над вооружениями, в частности по разработке российско-американских договоров о сокращении ядерного оружия СНВ-1 и СНВ В администрации Буша-мл. Во время президентской кампании г. После победы Буша, стал заместителем советника по национальной безопасности Кондолизы Райс, получив ранг помощника президента. В этом качестве он отвечал за работу 'комитета заместителей' - межведомственного координационного органа на уровне заместителей глав силовых ведомств, включая министерство обороны, госдепартамент и ЦРУ. В январе г. Хэдли сменил Кондолизу Райс, назначенную госсекретарем, на посту советника президента по национальной безопасности. Участвовал в разработке обнародованной в марте г. Некоторое время входил в руководство The Scowcroft Group 'Скоукрофт груп' - консалтинговой компании, которую возглавлял Брент Скоукрофт, в — и гг. Был юридическим советником корпорации Lockheed Martin 'Локхид Мартин' , одного из крупнейших мировых производителей в области авиастроения и авиакосмической техники. Хэдли вошел в совет директоров компании Raytheon 'Рейтеон' , одного из пяти крупнейших поставщиков военной техники для Пентагона. В различных организациях В разные годы Хэдли был членом Совета по вопросам внешней политики при Конгрессе США обеспечивает информацией членов Конгресса, оказывает влияние на выработку внешнеполитической стратегии США и Совета попечителей аналитических служб. В настоящее время является членом Совета по международным отношениям влиятельная неправительственная организация, занимающаяся вопросами международных связей. Хэдли также является членом правления Advanced National Strategies and Enabling Results ANSER, 'Прогрессивные национальные стратегии и обеспечение результатов' , частного института, дочерней организации Rand Corporation 'РЭНД корпорейшн' - некоммерческой научно-исследовательской организации, одного из крупнейших 'мозговых трестов' страны, который изучает проблемы международных отношений и национальной безопасности, научно-технические, экономические и военные вопросы. Политические взгляды В г. В конце г. Хэдли работал в крайне правом Национальном институте общественной политики. Там в группе из тридцати человек он участвовал в написании получившего известность доклада Rationale and Requirements for U. Nuclear Forces 'Обоснование и необходимые условия для американских ядерных сил' , в котором обоснована необходимость увеличения ядерного арсенала США для удержания противника от нападения. Являясь советником по национальной безопасности президента, нынешний глава Американского института мира отстаивал необходимость вторжения в Ирак. Позднее он призывал к массированным авиаударам по Сирии. А в последнее время неоднократно выступал за эскалацию конфликта на Украине, в частности, в ноябре г. Причину такого противоречия американский интернет-портал Intercept объясняет связями Хэдли с оборонной компанией Raytheon. Во время кризиса сирийского химического оружия в сентябре г. В августе г. Семья Живет в Вашингтоне. Его жена - Энн Симон Хэдли - юрист. В стране. Национальные проекты. Международная панорама. Экономика и бизнес. Малый бизнес. Армия и ОПК. Московская область. Новости Урала. Подпишись на ТАСС. Социальные сети. Родился 13 февраля г.

Интервью с Прайсом Хэдли

Купить Метод Северск

Скорость в Нижнем Новгороде

Закладки лирика в Балакове