Инцидент с Posh Spice

Давненько не публиковал истории, но сегодня на канале 12" краем глаза упомянули дебютный сингл posh спайс Виктории Бекхем - Out Of Your Mind. И я вспомнил что давно хотел написать про одну историю, наверняка кто-нибудь её слышал и раньше. Ниже перевод её подробностей, от участника этой истории, которую он поведал в одной из глав своей авторской книги Chris-а Howell-а "Как прое.... свой потенциал".

На дворе 2000 год, Крис aka Luna-C из-за долгов фактически продал все свои лейблы семейства Kniteforce и почти полностью отошел от музыки, вместо этого занимаясь тем что делал дырки в земле (сорри я забыл как называется эта работа). Дальше будет перевод повествование от его имени. Книгу советую всем, кто хочет узнать как работала и работает муз индустрия в андеграунд рейв сцене, в PDF можно прикупить здесь.

"Музыкальный бизнес очень похож на лотерею, за исключением того, что, если ты решишь выпустить свою собственную музыку, то у тебя гораздо больше шансов потерять свои деньги, чем выиграть джек-пот. С другой стороны, существует множество способов случайно заработать хорошие деньги.

Где-то кто-то услышит музыку, которую ты выпускаешь, независимо от того, насколько она хороша или плоха. И иногда кому-то может понравится то, что ты сделал, и затем он использует это твое музыкальное произведение неожиданным образом. 

У меня был один трек, который использовала команда болельщиц в США. Они подошли к делу серьезно и спросили разрешения, хотя на этом нельзя было заработать денег, но меня это забавляет, когда я представляю как чирлидерши прыгают под нелепый хардкор трек.

Возможно, вы помните, что еще в главе 16-й я рассказывал вам, что "Timz Change EP" однажды принесла неожиданную прибыль. Когда я выпустил эту пластинку её продажи были минимальными, и переиздавалась она реже, чем многие другие ранние релизы Kniteforce. Однако в какой-то момент, в конце 1999 или в начале 2000 года она попала в руки продюсеров, которые решили засэмплировать основной рифф для своего нового трека в стиле UK Garage.

К этому времени я был полностью вне игры, и, по сути, Kniteforce Records ушел на дно навсегда, так что продюсеры, о которых идет речь, не чувствовали особой необходимости очищать права на сэмпл. Но это было ошибкой - стоит всегда помнить, что люди в этой отрасли часто дрейфуют или меняют работу, но обычно на время, чтобы посмотреть что из этого получится. 

Впервые я услышал об этом от DJ Ham он позвонил мне и спросил незнаю ли я UK garage трек, в котором засэмплирован кусок c моей "Timz Change EP" . Конечно же я понятия не имел об этом, потому что в то время я особо не следил ни за какой музыкой, а если бы следил то uk garage мне никогда особо не нравился. И мне было все равно, что меня кто-то засэмплировал. Такие вещи случаются. Я слегка поинтересовался кто же меня засэмплировал? Сам DJ Ham услышал этот трек на пиратской радиостанции, но не услышал в эфире имя исполнителя или название трека. И я быстро забыл о всем этом.

Три или четыре недели спустя Ham позвонил мне снова и сказал, что трек принадлежит группе True Steppers, и, вероятно, он метит в хит-парад, потому что вокалисткой этого трека была Виктория Бекхэм. Как вы можете себе представить, это несколько изменило ситуацию.

Я никогда не возражал против того, чтобы меня сэмплировали, я сам часто сэмплирвоал других. Иногда мне приходилось очищать сэмплы, которые я использовал и платить деньги за них, а иногда нет. Обычно я расцениваю это как самообольщение, особенно если человек, который засэмплировал меня, в итоге сделал что-то необычное и удивительное. Меньше всего впечатляет, когда просто крадут длинный кусок и накладывают на него свой собственный бит, хотя я сам повинен в таких делах, особенно с "Sesame's Treet". Это очевидно. 

Не имеет значения, нравится вам что вас засэмплировали или нет, потому что, прежде чем вы сможете принять решение, вы должны спросить себя, чего будет вам стоить этот сэмпл? Если ты слышишь, как кто-то сэмплирует твою музыку для крошечного релизе, то нет особого смысла пытаться получить деньги.

В наше время все сэмплируют, и если ты злишься из-за этого, то будешь выглядять полной задницей. Кроме того, беседа со своим адвокатом обойдется дороже, чем любая компенсация, которую ты мог бы получить в суде. 

С другой стороны, если человек, который вас сэмплирует, скорее всего, заработает много денег, то будет правильно если он заплатил вам за вашу работу. Это правильно, независимо от того, насколько будет большим релиз, это реальный мир, так что лучше быть реалистом. И в данном случае я хотел получить деньги.  

Первое, что нужно было сделать - это получить в свои руки копию пластинки. Я доверял Ham-у, но если я собрался попытаться получить деньги за мой сэмпл, я должен был быть уверен, что в треке действительно сэмплировали меня. Как только я услышал трек, это было довольно легко понять . 

True Steppers взяли колокольчики, которые я использовал в начале первого трека на "Timz Change EP" и использовали их на протяжении всего своего трека. Эти колокольчики были практически единственной темой в этом треке - UK Garage в то время, в основном состоял из битов, баса и вокала. 

С большой помощью Олы и его жены Лауры из Stage One я связался с нужным человеком с лейбла BMG, и сказал ему, что в треке "Out Of Your Mind" группы True Steppers с участием Дэйна Бауэрса и Виктории Бекхэм, звучит сэмпл который принадлежит мне. Представитель лейбла ответил: "Ну и что?" Наверное он думал что я либо идиот, либо кто-то, кто просто любит досаждать. Я не был ни тем, ни другим, поэтому ясно дал понять, что я был бы счастлив наложить судебный запрет на выпуск релиза и предотвратить его выход, если конечно не удастся достичь каких-либо договоренностей.

Представитель лейбла сказал что ему нужно послушать оригинальный трек, с которого, как я утверждал, был взят сэмпл. Я отправил ему копию оригинального релиза и стал ждать, когда он мне перезвонит. 

Через несколько дней мне позвонил другой представитель. Очевидно, между BMG и авторами трека состоялась дискуссия и они решили разоблачить мой блеф. Они сказали, что ничего не сэмплировали и если я попытаюсь судебный запрет на выход релиза, то они подадут в суд на меня за потерянную прибыль. Я упомянул, что также был бы рад сообщить обо всей этой истории прессе.

Это был первый сольный релиз Виктории Бекхэм после распада Spice Girls, и он привлекал большое внимание прессы. Журналисты любят скандалы, и я бы им подал это словами "супер богатая звезда, засэмплировала разорившегося артиста и отказывается ему заплатить за это" - это не совсем та пресса, которая кому-либо нужна, но мне это нисколько не повредило бы, тем более что это был мой сэмпл и моя правота была бы доказана в суде. 

После недолгого молчания новый представитель решил, что ему нужно поговорить со своим начальством, прежде чем обсуждать дальше. Наш следующий телефонный звонок был несколько более дружелюбным. BMG отказывались признать тот факт, что они взяли сэмпл у меня, они также спросили меня, откуда я взял сэмпл и что я использовал для его записи. Я сказал им, что сыграл его сам и не собираюсь рассказывать им, какое оборудование использовал для его записи. Они, должно быть, думали, что я идиот - если бы я рассказал им это, они бы потом заявили, что случайно сыграли точно такой же рифф на том же оборудовании. 

Когда я отказался "выстрелить себе в ногу", они попробовали другую тактику. Они сказали что собираются пригласить музыковеда, чтобы решить, был ли это сэмпл или нет.

Если вам интересно, кто такие музыковеды, то я не удивлен. Тогда в мире их было всего три. Я уверен, что теперь, когда сэмплирование настолько распространенно, их гораздо больше. В данном случае BMG платила музыковеду, так что я подозревал, что это потому, что он должен сказать то, что они хотят услышать. Он прослушал обе записи и вернулся через несколько дней со своим анализом. Вердикт был неуверенным. BMG попросила его доказать, что это не сэмпл, и, несмотря на все его усилия, он не смог. Я предполагаю, что он сказал BMG, что это определенно сэмпл, но BMG не собирались признавать это.

BMG оказались в сложном положении. Было слишком поздно давать заднюю или перезаписывать трек, так как пластинка должна была выйти уже через несколько недель. Если я добьюсь судебного запрета и обращусь к прессе, это будет иметь катастрофические последствия для первого сольного релиза Виктории Бекхэм и будет стоить BMG как денег, так и репутации.

Их единственным вариантом было договориться со мной и надеяться, что я не потребую слишком многого, и уладить все со мной как можно скорее. Я не знаю, как сильно я мог бы загнать их в угол, но поскольку сэмпл звучал более половины трека и фактически был основным хуком в нем, у меня были довольно веские аргументы. 

К счастью для них, я не хотел обращаться в прессу и не хотел останавливать релиз. Я просто хотел получить свой кусок пирога и после долгих хлопот это то, что я в итоге получил. Они предложили мне единовременный платеж за очистку сэмпла, и я его принял. На самом деле я думаю, что получил значительно меньше, чем должен был, но это было больше, чем я ожидал получить, и я был достаточно счастлив принять то, что они предложили. 

Затем мне пришлось пройти через точно такую же ересь с непосредственными издателями, которые также утверждали, что это не сэмпл, но они довольно быстро отказались, потому что звукозаписывающий лейбл заплатил и это сделало их заявление глупым. Я получил процент от паблишинга этого трека, а это значит, что каждый раз, когда он проигрывается, я получаю мизерную сумму денег. Это немного, но это приятная маленькая сумма каждые полгода, и я доволен результатом."

Вот такая поучительная история... и вишенка на торте... Спустя 20 лет после всей этой истории, каким-то боком появились Джонни Эль и Кид Энди. Крис договорился с ними о переиздании столь желанной многими пластинки Baraka- Nutty Bass/ I'll Be There ...  Джонни и Энди как раз и были теми продюсерами, которые засэмплировали те самые колокольичики Криса в дебютный сингл Виктории Бекхем, будучи проектом True Steppers -)

Подписывайтесь на телеграм канал: https://t.me/vinyl_hardcore_jungle