Имя Автора В Титрах Фильма
👉🏻👉🏻👉🏻 ЗА ПОДРОБНОСТЯМИ ЖМИ ЗДЕСЬ 👈🏻👈🏻👈🏻
EN
Регистрация
Вход
Кинофестивали
Каталог кинофестивалей
Добавить фестиваль
Агентство
Продвижение на фестивали
Конвертация DCP
Перевод и субтитры
Прокатное удостоверение
УНФ
Господдержка Минкульта
Поддержка Фонд Кино
Юридические услуги
Дизайн
Монтаж
Клиенты
Призы и участия
О нас
Кино
Смотреть фильмы
Добавить фильм
О проекте
Журнал
Контакты
Что знают о своих правах авторы фильмов в России? Опыт показывает — мало . Festagent наносит удар по правовому нигилизму .
Впрочем, самостоятельно найти полезную информацию, не понимая, что есть полезное, действительно катастрофически сложно — ни одного централизованного источника информации, кроме российского законодательства, попросту нет . Поэтому мы вооружились популярными заблуждениями и отправились сёрфить по волнам не менее популярных запросов «как зарегистрировать авторское право», «как доказать авторское право», «как очистить права на музыку», «у кого права на фильм» и «как оформить передачу прав» . А потом обратились за консультацией к профессионалу — Виктору Пастернаку .
Виктор Пастернак — специалист по интеллектуальной собственности и коммерческому праву, руководитель частной юридической практики, магистр юриспруденции . Выпускник Юридического факультета СПбГУ, проходил повышение квалификации в Калифорнийском университете Беркли, Российской государственной академии интеллектуальной собственности и Университете МГИМО . Заместитель генерального директора по юридическим вопросам Кинокомпании HHG, практикующий юрист .
Что такое интеллектуальная собственность
Результаты интеллектуальной деятельности, не материальные по своей природе, — это и есть интеллектуальная собственность . Помимо них интеллектуальная собственность охватывает ещё средства индивидуализации (товарные знаки, фирменные наименования и т . п .), но для нашего исследования это уже менее важно . Одним из видов таких результатов являются произведения — именно они и охраняются авторским правом, и в их отношении (как и в отношении любых других результатов интеллектуальной деятельности) возникают интеллектуальные права .
Личные неимущественные права (право признаваться автором, право на имя, право на защиту от искажений произведения, которые могут причинить вред чести, достоинству и деловой репутации) . Эти права нельзя передать по договору, их нельзя «продать», от них нельзя отказаться, они охраняются бессрочно . Исключительное право (право использовать произведение в любой форме и любым способом, какие только можно придумать . Например, создание копий, размещение в интернете, переработка, передача в эфир и по кабелю и т . п . — перечень является открытым) . Этим правом как раз можно распорядиться: предоставить по договору, передать в полном объёме и даже использовать в качестве предмета залога или же вклада в уставный капитал . Так называемые «иные права» . Права, которые не относятся напрямую к двум предыдущим группам . ☝ Российское законодательство отдельно выделяет такую категорию как «сложные объекты» — это специфические результаты интеллектуальной деятельности, которые включают сразу множество охраняемых объектов: и произведения, и объекты смежных прав (например, исполнения или фонограммы), и ещё что-то . Кино относится именно к таким сложным объектам и при этом является произведением . Множество творческих вкладов и образуют в итоге аудиовизуальное произведение: вклады автора сценария, режиссёра-постановщика, композитора, актёров, оператора-постановщика, художника-постановщика, гримёров, костюмеров, звукорежиссёров, гафера и так далее . Не запутались в терминах? Мы продолжаем .
Гражданский кодекс в ст . 1263 определяет аудиовизуальное произведение как «произведение, состоящее из зафиксированной серии связанных между собой изображений (с сопровождением или без сопровождения звуком) и предназначенное для зрительного и слухового (в случае сопровождения звуком) восприятия с помощью соответствующих технических устройств» . При этом отдельно указано, что аудиовизуальные произведения включают кинематографические произведения, а также все произведения, выраженные средствами, аналогичными кинематографическим (теле- и видеофильмы и другие подобные произведения), независимо от способа их первоначальной или последующей фиксации . Эта же статья указывает на то, кто считается авторами аудиовизуального произведения: режиссёр-постановщик; автор сценария; композитор, являющийся автором музыкального произведения (с текстом или без текста), специально созданного для этого аудиовизуального произведения . Остальные лица не признаются авторами фильма, но считаются авторами произведений, которые вошли составной частью в аудиовизуальное произведение . И так как у каждого из них есть свой творческий вклад и созданное ими произведение (например, результаты работы гримёра охраняются как объект авторского права, точно так же, как охраняются права на сценарий или дизайн костюма), то с каждым из участников кинопроцесса заключается договор . ☝ Только в результате заключения договоров со всеми творческими единицами (авторами фильма и авторами произведений, которые вошли в него в качестве составной части) все права могут сосредоточиться в руках лица, которое несёт самые большие риски в киноиндустрии — в руках продюсера, которого закон называет «изготовителем аудиовизуального произведения» или же «лицом, организовавшим создание сложного объекта» . Действительно, очень сложно управлять созданным сложным объектом, если права на него принадлежат сразу группе специалистов .
Авторское право возникает и начинает охраняться в момент создания произведения . Никакой специальной регистрации или формализации не требуется . Авторские права нигде не патентуются . Любая организация, обещающая вам сделать это, просто пытается на вас заработать — доказательное значение полученного от любой организации документа может иметь значение только в качестве косвенного доказательства той даты, когда лицо, претендующее на статус автора, принесло свой результат интеллектуальной деятельности в такую организацию и заявило о том, что оно-то и является его автором . ☝ Важно, что охраняются как обнародованные произведения — то есть произведения, которые стали доступны публике (например, в результате их опубликования), так и необнародованные, например, если произведение создано и положено автором в стол . Авторское право — исключительное право и личные неимущественные права на него всё равно возникли .
Идея — эфемерная субстанция . Именно по этой причине она не охраняется, ведь одна и та же идея может быть реализована миллионом разных способов . Но стоит придать идее объективную форму выражения (например, оформить сценарную заявку, синопсис, тритмент, сценарий), как из идеи получается произведение — вполне охраноспособный объект . При этом в произведении, конечно же, должна присутствовать такая черта как творческая новизна . Считается, что все произведения по умолчанию являются результатами творчества, хотя всем ясно, что идея «снять фильм о любви», например, даже будучи записанной на бумаге, всё равно не может охраняться . Поскольку никакой объективной формы, выражающейся в оригинальном воплощении этой идеи, так и не появилось . Как было указано выше, автору принадлежит право на имя и право авторства . Реализуются они путём предоставления законом возможности указывать себя в качестве автора произведения, например, с использованием имени или псевдонима, а также использовать произведение анонимно, то есть без указания имени . Правда, злоупотреблять использованием псевдонимов тоже не стоит, ведь в случае спора придётся доказывать не только то, что произведение было создано конкретным лицом, но и то, что псевдоним используется именно этим автором .
Известный знак охраны прав — латинское С в окружности — ©, вопреки досужему мнению указывает не на автора, а на обладателя исключительного права на произведение . По этой причине ставить такой знак охраны правомерно может только лицо, которое является обладателем исключительного права: первоначально — автор, а в последствии, если заключён договор, например, продюсер . Ещё раз стоит напомнить, что автор от этого не перестаёт быть автором — ведь заключив договор об отчуждении исключительного права на произведение, автор лишается только возможности использовать произведение, но вовсе не права требовать указывать себя в качестве автора и признаваться им . ☝ Подписывать создаваемые произведения очень важно, поскольку по закону лицо, которое указано обычным образом на экземпляре произведения, считается автором, пока не доказано иное . По этой причине это самая доступная форма «обеспечения» собственного авторства .
Нет никакого заранее установленного списка подходящих доказательств, суды тоже не имеют в этом плане никаких приоритетов, ведь главное, чтобы доказательства были достоверны, допустимы с точки зрения закона, достаточны для вынесения решения в своей совокупности, а также относимы к конкретному делу . Среди доказательств, которые наиболее часто встречаются в сфере авторского права исходники работ (например, черновиков, эскизов, негативов плёнок, исходных фотофайлов и т . п .) — их наличие позволяет сделать суду вероятный вывод о том, что перед ними действительно автор . Но помимо этого используются и другие доказательства : документы, подтверждающие дату создания произведения (например, почтовые конверты, содержащие вложение внутри с почтовым штемпелем), документы от нотариусов, свидетельские показания и даже заключения автороведческой или искусствоведческой экспертизы . Свидетельские показания, конечно же, часто воспринимаются судами критически, поскольку если допустить возможность лжесвидетельства (между прочим, уголовное преступление), то свидетелей можно привести множество . Да и говорить свидетель может только о том, в чём уверен . Например, свидетель видел, что автор что-то писал, но не видел, что именно . Или читал предоставленную рукопись, но никак не может подтвердить, что её написал вручивший . Стоит отметить, что защита в суде — это, в первую очередь, проблема доказывания .
☝ Исходя из указанного выше, крайне желательно сохранять первоначальные экземпляры произведения , на которых можно будет обнаружить дату и указание автора . Уже сказали про почтовые конверты — старый «дедовский», но до сих пор работающий способ обеспечения доказательств — это направление писем самому себе . А внутри может лежать диск, флешка, бумага с записями — что угодно, некое сопроводительное письмо, указывающее на содержание вложения и авторский статус . Разумеется, при получении конверта не стоит его на радостях открывать — это страховка на случай возможного спора . Кстати, с развитием технологий стало возможным отправлять и электронные письма . Да-да, доказательства в электронной форме уже давным-давно применяются судами, в этом нет ничего удивительного . Если вы не делаете тайну из своего произведения, то его можно разместить на каких-либо ресурсах, сопроводив подписью и иной информацией об авторском праве (например, правилами его использования, контактными данными автора и т . п .) . В последнее время популярны и другие способы подготовки доказательств, например, с привлечением нотариусов . С прошитого документа можно сделать копию, которая будет удостоверена нотариусом . Или же можно сделать заявление об авторском праве, как это предусмотрено ст . 1300 Гражданского кодекса , но обратиться к нотариусу за удостоверением подписи на документе . В указанных случаях нотариус не подтверждает правдивости подписываемой информации — только тот факт, то документ подписан обратившимся лицом . Дороже, но, в какой-то мере, эффективнее — обратиться к нотариусу за другим нотариальным действием — обеспечением доказательств . Специфическая деятельность нотариуса в таком случае сводится к удостоверению наличия какой-либо информации, подтверждению её наличия у вас или на каком-то ресурсе, либо в каком-то месте . В силу обязанностей и полномочий, возложенных на него законом, нотариус имеет право удостоверять определённые факты . Нотариус может осмотреть предоставленные ему документы, иные носители информации, страницу в интернете, переписку в социальной сети, содержимое мессенджера, нахождение какого-то объекта в помещении и так далее . К сожалению, не смотря на возможности, предоставленные законом, на высоком уровне подобные действия осуществляют не все нотариусы, но информация о тех, кто активно практикует в этой области обычно доступна . Кстати, не обязательно ограничиваться в плане получения доказательств только территорией России . Например, вы можете отдать своё произведение на сохранение в Библиотеку конгресса США , зарегистрировать сценарий в Гильдии сценаристов США ( Восток и Запад ) или воспользоваться иными доступными онлайн зарубежными сервисами . Как и в описанном в начале статьи случае, доказательное значение будет весьма косвенным, но это всё равно доказательство . При прочих равных внутренее убеждение суда может быть сформировано с учётом таких документов . Стоит всё это обычно не очень дорого и в целом доступно каждому .
Юридические услуги в сфере кино, телевидения, рекламы . Защита авторских прав .
Использование кинохроники и отрывков чужих фильмов
Управляющий партнёр SHATTERS Вячеслав Рябков разбирает злободневные темы в сфере юридических аспектов кинопроизводства .
Как правильно использовать музыку в кино
Разбор популярных вопросов по поводу прав на использование музыки в фильме и как избежать ошибок . Отвечает Вячеслав Рябков — управляющий партнёр юридической компании SHATTERS .
5 способов защитить авторские права сценариста
Управляющий партнёр SHATTERS Вячеслав Рябков разбирает злободневные темы в сфере юридических аспектов кинопроизводства .
Типичные юридические ошибки начинающего режиссёра
Заметка об азах, незнание которых порождает колоссальное количество проблем на начальных этапах работы .
Авторское право: что нужно знать кинематографисту
Что знают о своих правах авторы фильмов в России? Опыт показывает — мало . Festagent наносит удар по правовому нигилизму .
Festagent — агентство по продвижению фильмов на кинофестивали .
Звоните +7 (926) 554-81-08 или пишите
hello@festagent .com .
© 2010—2021 Festagent . Использование материалов сайта «Festagent .com» разрешено только при наличии активной ссылки на источник .
Made in Ural
На указанный вами адрес электронной почты будет выслана инструкция по восстановлению пароля .
Поиск
Расширенный
Эта тема
Искать в:
Эта тема
Форумы
Пользователи
Помощь
Календарь
Галерея
Библиотека
Блоги
оспоримые сделки перечислены в ГК, среди них не наблюдается сделки по приватизации квартиры дедом без согласия внука © Jazzanova
Конференция ЮрКлуба
→
Форум для профессиональных юристов (форум для неюристов и начинающих ниже)
→
Интеллектуальная собственность . Информация
Автор не сын юриста , 23 Jun 2010 19:20
werefish
Старожил
2117 сообщений
Обратиться
Публикации
werefish
Старожил
2117 сообщений
Обратиться
Публикации
Ответить цитируемым сообщениям Очистить
Использовать Facebook
Использовать Twitter
У вас еще нет аккаунта? Зарегистрируйтесь сейчас!
Запомнить меня
Это не рекомендуется для публичных компьютеров
Войти анонимно
Не добавлять меня в список активных пользователей
Сообщение отредактировал не сын юриста: 23 June 2010 - 19:31
при этом Заказчик вправе самостоятельно решать вопрос об указании имен этих лиц в титрах фильма .
Автор соглашается с тем, что . . . . без <его> согласия
Это означает, что только автор имеет право решать, как он будет указан в произведении и будет ли указан вообще . . . .
и составил не менее 30% от окончательной версии Фильма
0 пользователей, 0 гостей, 0 анонимных
Опубликовано 09/03/2012 Автор: admin
Страницы
Карта сайта
Контакты
О компании
Услуги компании
Последнее
Уроки гитары . Урок №3
Уроки гитары . Урок №2
Уроки гитары
Объекты авторского права
НАПОЛНЯЕМ ВАШИ КАРМАНЫ БОЛЬШИМ КОЛИЧЕСТВОМ ЗОЛОТА
Другой главный предмет переговоров — ваше имя в титрах . Если у вас нет заглавной песни (о которой я буду говорить чуть позже), вы не сможете требовать отдельного блока в титрах . Просто убедитесь, что ваше имя не теряется на фоне имен других артистов — как по размеру шрифта, так и по размещению в титрах . В реальности это значит, что ваше имя будет включено в титры, проплывающие в конце фильма, когда все зрители ушли из кинотеатра . (Все, кроме меня, потому что я всегда остаюсь посмотреть, кто написал музыку к фильму . Зачастую я не могу этого прочитать, потому что титры бегут слишком быстро .) Если вы записали заглавную песню (звучит в начале картины, в отличие от конечной титровой песни, которая звучит при титрах в конце фильма), вы можете договориться о размещении вашего имени в основных титрах (наряду с именами режиссера фильма, автора сценария и исполнителей главных ролей), обычно они идут в начале картины . Если не добьетесь включения в основные титры, попробуйте получить отдельный блок титров (т .е . на экране не может быть других титров во время появления вашего) или по крайней мере отдельный титр вместе с именем композитора . Другие люди, желающие быть на этом же месте в титрах, — это ваш музыкальный продюсер и ваша звукозаписывающая компания . Вы также должны просить, чтобы ваше имя было набрано тем же шрифтом, что и имя режиссера, автора сценария и продюсера фильма .
Ваш адрес email не будет опубликован .
Сохранить моё имя, email и адрес сайта в этом браузере для последующих моих комментариев .
© 2021 ООО «АЙ ВОНТ ФИЛМ» . Все права защищены . Для детей старше 16 лет . Условия использования сайта .
Политика обработки персональных данных .
Для корректной работы и наилучшего представления сайта IWantFilm мы используем файлы Cookie . Если вы продолжите использовать сайт, мы будем считать что вы с этим согласны, в противном случае покиньте данный сайт . Да, я согласен!
Авторское право распространяется на любой творческий вклад в фильм . Основными авторами (создателями) фильма по закону считаются:
Но полностью права на фильм формируются из работы всех творческих сотрудников – оператора-постановщика, художника-постановщика, звукорежиссера, художника по костюмам (особенно, если костюмы специально созданные, как человек-паук и подобное), актеров (смежное право актера на исполнение) и т .д .
Вы можете задепонировать необнародованный текст синопсиса или сценария . Эта услуга доступна и в РАО, в нашей юридической компании . Свидетельство о депонировании подтверждает, что на конкретную дату Вы заявили о своем авторстве конкретного произведения, и может быть использовано как доказательство в суде . При этом депонирование никак не отменяет того, что текст может меняться . Любой суд будет оценивать все произведение в совокупности и степень совпадения различных версий . Обычно 70-80% совпадения достаточно для того, чтобы отстоять свое авторство .
При этом необходимо понимать, что идеи (то есть заявки) не охраняются авторским правом . Но если заявку немного расширить и назвать синопсисом — то можно депонировать .
Народным способом защиты является отправка самому себе запечатанного почтового конверта со сценарием внутри . Большим минусом данного варианта является отсутствие возможно продемонстрировать сценарий до суда . Проще говоря, если вы вскроете конверт на встрече с продюсером, например, чтобы доказать свое авторство то одновременно со вскрытием конверта утратите все средства защиты . С депонированными произведениями такого произойти не может . Вы свободно можете предъявлять свидетельство, подтверждающее ваше авторство .
Если Вы заявляете себя автором произведения при его любом обнародовании (будь то публикация на сайте или выход фильма, снятого по Вашему сценарию) — Вы будете считаться автором произведения, пока не доказано обратное .
Однако, если публикация на сайте, например, исчезнет, а нотариальной копии страницы сайта сделано не будет и не найдется достаточное количество свидетелей, готовых подтвердить, что текст был размещен под вашим именем — ваше положение по защите своего авторства станет более затруднительным .
Депонирование является способом обезопасить НЕобнародованное произведение (например, когда вы только рассылаете свой сценарий продюсерам) . После обнародования действует презумпция авторства, и никакая дополнительная регистрация произведения не требуется .
Это крайне рекомендовано . Во-первых соглашение о конфиденциальности, а во-вторых договор, в котором подробно прописаны сроки создания, цена, условия передачи прав на готовое произведение, ваши гарантии и ответственность за нарушение гарантий и обязательств .
Идеи не охраняются авторским правом . Следовательно, человек, подкинувший идею, не становится автоматически автором произведения . Также к соавторам не относятся и редакторы . Соавтором становится человек, вносящий фактический творческий вклад в произведение наравне с другим автором .
Продюсеру (инициатору проекта) обязательно нужны грамотные подробные договоры со всей сценарной группой с обязательной фиксацией сроков работ, цены работ и с приложением максимально подробного технического задания . Либо это может быть договор покупки готового сценария . За составлением договоров советуем обратиться к юристам, профессионально обслуживающим сферу кинопроизводства . Какой-то стандартной формы «на все случаи жизни» не существует, нюансов в работе с каждым конкретным автором и в каждой конкретной ситуации достаточно много .
На фильм в целом у автора сценария нет прав .
Если сценарист передал исключительные права на сценарий (а так происходит в подавляющем большинстве случаев), то за автором по закону остаются только личные неимущественные авторские права, связанные исключительно с использованием его имени в фильме и сопутствующих материалах, в том числе право снять свое имя с титров .
Однако в редких случаях бывают вариации отношений продюсера со сценаристом, когда сценарист, например, может претендовать на долю от прибыли с фильма или самостоятельно представляет фильм на фестивалях .
Если же фильм снят по Вашей идее, у Вас нет и личных неимущественных авторских прав . Если договоритесь с продюсером и он пойдет Вам на встречу, Ваше имя может быть указано в титрах .
Даже если докажете перепиской или свидетельскими показаниями, напоминаем, что идеи не охраняются авторским правом, и Вы не сможете претендовать в обязательном для продюсера порядке на какое-либо вознаграждение или на указание в титрах .
Способы защиты проекта ничем не отличаются от способов защиты сценария и синопсиса (депонирование) .
Идеи по российскому законодательству не охраняются .
Ответ такой же, как на первый вопрос .
Первое и самое важное при ответе на этот вопрос — видеоматериал должен принадлежать Вам . Вы либо его приобрели, либо сняли сами . Кроме того, важно, какого характера этот материал, на каких условиях он приобретен или снят .
Если материал полностью ваш и не содержит ограничений по использованию, вы можете на условиях договора или разрешения передать его для использования в фильме . При этом никаких прав на фильм вы не приобретаете .
Если же ваш видеоматериал использован в фильме незаконно — вы вправе требовать его исключения из фильма и получения компенсации .
Цены формируются исходя из разных вводных: надо ли составить договор или проанализировать форму контрагента, насколько подробным будет договор (может быть 3 страницы, а может быть 100 — это разный объем работы), сколько членов команды, на какой срок необходим юрист, нужно ли систематическое сопровождение проекта/кинокомпании или разовые услуги, нужно ли вести переговоры от лица клиента и т .д . Рекомендуем уточнять цену по четко сформулированным запросам, чтобы цена была разумной и справедливой .
Нормы международного авторского права распространяются только на те страны, которые приняли (подписали) соответствующие международные конвенции, и у которых приоритет международных норм над внутренними прямо предусмотрен внутренним законодательством .
Международные конвенции принимаются как полностью, так и с оговорками и ограничениями . Для четкого понимания ситуации нужно понимать, какой вопрос стоит перед вами, и после этого анализировать законодательство конкретной страны .
При заключении международных договоров в таких договорах всегда указывается применимое законодательство страны (России, США, Канады и т .д .), которым регулируется исполнение договора .
В международном договоре рекомендуем тщательно прописывать максимальное количество условий сотрудничества .
Поиск
Расширенный
В этом разделе
Искать в:
В этом разделе
Forums
Members
Help Files
Calendar
Videoediting .ru Forum
→
КУРИЛКА
→
Разговоры про все (offtopic)
Перед регистрацией ознакомьтесь с темой про сертификат безопасности:
Автор
Anatoliy A . Vorobey (sparrow)
, 01 02 2006 01:17
Привет!
Кто нибудь знает порядок оформленя финальных титров для аудио- визуальной
продукции?
Заказчик прислал титры- так там всё перемешанно, чёрт ногу сломит
Телевидение и кино - разные вещи . Я так понимаю, что указ Лесина на киношников не распространяется .
Маловато будет . . . причем явно видно, что это именно для "педерача" и основая цель война с нетрудовыми рекламами, а не спектакль/концер/кино и тому подобное художественное произведение .
мишку дерни может он знает/имеет западный вариант == там это жестко профсоюзными документами оговорено .
Кстати, сколько раз замечал - в западных сериалах по окончании серии первыми пишут исполнительных продюсеров .
Ну, я собственно говоря так и сделал
Переписал все титры на основе полученной инфы, созвонился со знакомыми из киноиндустрии .
Элементарно предвосхищая момент амбициозности лица составившего исходные титры, ищу хоть какую то законодательную точку опоры .
Типа- Заказчик, ты не мудак, ты просто Закона не знал
Ха- ха!
Я эти статьи тоже привожу в качестве аргумента в письме Заказчику .
Значит всё правильно .
У меня материалы для сдачи готовы фиг знает когда, и уже денег хочется получить
Но вот эта ипанутость лейбла (ведь фактически я за них работу делаю) уже достала .
Знаешь, как в анеке- легче отдаться, чем отказать . . .
Спасибо за помощь!
Сейчас я работаю на монтаже документального фильма, который делается при поддержке Федерального агентства по кинематографии (сократил название), согласно их требованиям в нашем случае порядок финальных титров такой:
режиссёр;
операторы;
звукорежиссёр;
монтажёр;
директор
Финальный титр:
-----------------
Конец фильма
(С) Федеральное агентство . . .
(С) Название нашей студии
2006 г .
-----------------
А продюсер в каком месте указывается, т .е . человек финансировавший всё действо .
Когда мы делали документальный фильм по госзаказу, титры были в таком порядке:
режиссер
оператор
продюссер
консультант
монтажер
звукорежиссер
директор
ну и всякие каменты по поводу использованных материалов и выраженных благодарностей . .
Reply to quoted posts Clear
Запомнить меня
Не включайте, если используете общедоступный компьютер
Скрывать мое посещение
Не отображать меня в списке активных пользователей
Сообщение отредактировано Anatoliy A . Vorobey (sparrow): 01 Feb 2006 - 10:34
Anatoliy A . Vorobey (sparrow), on Feb 2 2006, 02:23, said:
Надо бы глянуть в закон об Авторском праве .
Я в Закрытом разделе запостил титры в том виде, в котором их прислали и собственно хотел там обсуждать эту тему
Сообщение отредактировано мишка: 02 Feb 2006 - 03:18
Статья 13 . Авторское право на аудиовизуальные произведения 1 . Авторами аудиовизуального произведения являются: режиссер - постановщик; автор сценария (сценарист); автор музыкального произведения (с текстом или без текста), специально созданного для этого аудиовизуального произведения (ко
Имя Автора В Титрах Фильма
Ретро Видео Порно Онлайн Смотреть
Хочу Посмотреть Порнофильмы
До Секса