Хрустальная кладовая

Мы уже писали о деятельности Ленинградского завода художественного стекла. ЛЗХС занимал ведущее место в стране по производству художественного стекла. Изделия завода экспонировались на многих советских и зарубежных выставках. Некоторые из этих изделий стали частью постоянной экспозиции крупных музеев СССР и, конечно, заводского музея. Музей ЛЗХС был организован в 1950 г. директором завода В. Ф. Сорокиным и главным художником Н. Г. Эйсмонтом, где собирались вещественные памятники материальной и художественной культуры, «которые рассказывали об основных направлениях работы предприятия, его достижениях, различных технологических приемах и методах выработки стекла и хрусталя.» [2, с. 75]

Свое существование музей прекратил вместе с самим предприятием в 1996 г. А в 2010 г. на основе его богатейшей коллекции был открыт единственный в Санкт-Петербурге Музей художественного стекла, разместившийся в бывшем Оранжерейном корпусе Елагиноостровского ансамбля. [2, с. 78] Но несколько предметов попали и в музей «Невская застава». Сегодня обратимся к некоторым из них, имеющим одного автора.

Александра Петровна Лаврова начала работу на заводе в 1966 г. после окончания Ленинградского высшего художественно-промышленного училища имени В.И. Мухиной (сейчас это Санкт-Петербургская художественно-промышленная академия имени А. Л. Штиглица). В самом начале своей работы художница отлично чувствовала материал и разрабатывала собственный стиль.

В фондах «Невской заставы» хранится одна из ранних её работ – декоративная ваза с изображениями А.С. Пушкина и В.В. Маяковского по разным сторонам (1970 г.). Форма вазы напоминает книгу. Интересно, что сама ваза не закончена – рядом с изображениями поэтов сохранился черновой эскиз, выполненный предположительно восковым карандашом.

«В руках Лавровой стекло – дневник ее суждений, она записывает на краях хрустальных форм собственные мысли, использует прозрачность стекла и возможность совмещения изображений. Лаврова не зря любит бесцвет – он подобен чистому листу бумаги, что позволяет сосредоточиться на смыслах.» [3, с. 88]

Как раз такое совмещение изображений, противостоящих на разных сторонах, но перекликающихся за счет прозрачности изделия, мы видим на этой вазе. Кроме использования свойств материала здесь и противопоставление двух поэтических гениев разных эпох. Такое же изображение Маяковского мы встречаем на кальках и готовых изделиях автора в других музеях, датируются они 1969 г., но на оборотной стороне вазы нет изображения Пушкина, на ней мы видим стихи Маяковского.

На данном этапе еще одного готового изделия, точного воплощения вазы из фондов «Невской заставы» не выявлено. Возможно, она так и осталась недописанным дневником, стеклянным наброском.

Еще два предмета из коллекции музея относятся к 1980-м годам и представляют более зрелый период творчества художницы. Ваза для цветов из сервиза «Лагуна» (полный сервиз включает в себя 7 предметов).

А.П. Лаврова создала удивительно объемные предметы, напоминающие толщу морской воды. Декоративные элементы – ракушки, выполненные с помощью матовой гравировки словно просматриваются через прозрачную воду. С помощью добавления марганцевых включений, темного цвета на дне вазы – возникает глубина, а движение «воды» создается пузырьками воздуха, стремящимися вверх.

К одной из самых выразительных как по художественному, так и образному решению А.П. Лавровой относится композиция «Трава забвения». В коллекции «Невской заставы» находится одна из трех ваз этой композиции:

«Основа любого выдувного изделия – стекольная баночка, а далее – творческий процесс – импровизация, эксперимент, у каждого свой. На основе стекольной баночки и дальнейших с ней манипуляций выполнены «Луннада», «Дыхание земли», «Трава забвения». В случае с композицией «Трава забвения», предполагаю, Лаврова озадачила многих. Она остановилась на выдувании трех слегка разномасштабных крупных хрустальных баночек. А потом, согласно ее проекту, алмазчик снял под небольшим углом с трех сторон у каждого стекольного пузыря стенки. Пескоструем граверы нанесли на оставшиеся поверхности изображение высоких растущих трав, сплетающихся внизу своими корнями.» [3, с. 93] Здесь чувствуется и прекрасное понимание художника специфики материала, через его свойства раскрывается иносказательность и глубина авторского замысла. «Обветшалые скорлупки яиц, хранивших когда-то жизнь, обвила трава забвения. От рождения до забвения недолгий путь.» [3, с. 93]

Мы познакомились с работами из коллекций «Невской заставы» одного из самых выдающихся художников эпохи советского хрусталя – Александрой Петровной Лавровой. Но в запасниках нашего музея хранятся и другие художественные произведения ЛЗХС, изучение которых продолжается.

Источники:

1. Воронов Н. В., Дубова М. М.. Невский хрусталь. М, 1984.

2. Старцева О.Е. Из истории ведомственного музея Ленинградского завода художественного стекла // Вопросы музеологии т. 1, Вып. 7. СПб, 2013.

3. Каталог выставки «Хрустальные миры Л.Д. Смирновой и А.П. Лавровой». СПб, 2017