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Un monde dont les barrières géographiques s’effacent, dans lequel circulent sans entraves des images, des capitaux et des êtres humains. Pour le réalisateur français Olivier Assayas, de passage à Tokyo, ces traits de notre époque créent un inconscient commun à toute la planète. Après Les destinées sentimentales, une reconstitution historique située en France au début du XXe siècle, le metteur en scène français vient de tourner la partie japonaise de son onzième film, Demonlover, un conte moderne qui se déroule sur trois continents et illustre la fluidité et l’unicité du monde actuel. «C’est un récit dans un monde abstrait, où les gens, les capitaux, les images circulent de manière fluide. La fluidité est un trait du monde contemporain et le cinéma en rend compte progressivement», explique Olivier Assayas à quelques semaines du clap final de Demonlover dont le budget se situe, selon la production, entre 9 et 10 millions de dollars. Le scénario raconte les batailles financières et physiques autour du contrôle de la diffusion des produits de «Tokyo Anime», une société japonaise qui invente un nouveau type de manga et leur version pornographique, les «hentai», en images numériques 3D. «Je suis tombé un jour sur des cassettes de dessins animés japonais de “ hentai ” et cela m’a intéressé en tant que forme de pornographie. J’ai été attiré par cette manière qu’ils ont de happer le spectateur. J’y vois une évolution de la représentation sadomasochiste», raconte le réalisateur. Enjeu commercial Olivier Assayas utilise l’enjeu commercial symbolisé par «Tokyo Anime» comme noyau autour duquel gravitent les personnages, qui tout en traversant la planète semblent toujours prisonniers du même univers. «La circulation des capitaux, des images et des gens amène progressivement l’Europe, l’Asie et les États-Unis à vivre dans les mêmes images et à avoir le même inconscient», affirme le réalisateur, qui se défend d’avoir voulu «rendre» avec fidélité un pays ou un autre. «Ce que j’ai filmé à Tokyo, c’est ce qui se passe pendant le voyage d’affaires d’un homme et d’une femme, et rien d’autre. C’est le Japon, mais c’est aussi le monde du voyage, avec des éléments qu’on retrouve aussi bien à Munich ou Boston», souligne Olivier Assayas. La distribution réunit deux actrices américaines, Connie Nielsen (Gladiator) et Gina Gershon (Showgirls), aux prises avec le Français Charles Berling, presque méconnaissable, chauve et grossi de 15 kilos pour un rôle d’homme d’affaires sans états d’âme. «Je voulais un personnage physiquement lourd, pragmatique et malicieux. Au début, je ne pensais pas à Charles, puis je me suis dit que c’était un acteur de théâtre qui avait l’expérience de la transformation», se souvient-il. Olivier Assayas, dont c’est le premier film à casting international, dit n’avoir pas été gêné par les différents niveaux de jeux des acteurs américains, français et japonais réunis sur la pellicule. «C’est ce qui m’intéressait, avoue-t-il. Chercher un terrain commun dans lequel les uns et les autres se retrouvent». Le plus délicat a été de travailler avec les comédiens japonais, selon lui. «Avec eux, je ne pouvais pas approfondir. Je n’ai pas pu passer beaucoup de temps et ai dû surmonter ma timidité. Mais cela m’a servi, car j’étais dans la situation de mes personnages, en visite a Tokyo», explique-t-il. Olivier Assayas s’est envolé cette semaine pour le Mexique où il tournera les derniers plans de Demonlover dont la sortie est prévue dans le courant de l’année prochaine.

Un monde dont les barrières géographiques s’effacent, dans lequel circulent sans entraves des images, des capitaux et des êtres humains. Pour le réalisateur français Olivier Assayas, de passage à Tokyo, ces traits de notre époque créent un inconscient commun à toute la planète. Après Les destinées sentimentales, une reconstitution historique située en France au début du XXe...
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