Готовим пилот

Если вы пишете пилотный эпизод, вы, вероятно, рассматриваете его как введение к своему сериалу. Как пролог и первую главу, где вы настраиваете все элементы и персонажей так, чтобы, когда мы перейдём ко второму эпизоду, мы могли бы подключиться к героям и понять как всё будет работать.

В конце пилота может возникнуть новая ситуация или неожиданное развитие событий, которые всё изменят для персонажей, объединят их или поставят перед ними новые задачи.

Это может стать эффективным средством выхода из пилота. Но, по моему скромному мнению, это не лучший способ сделать заканчивать первый эпизод.

В качестве примера возьмём "Во все тяжкие". В центре пилотной серии - огромная перемена в жизни Уолтера Уайта, учителя химии, который решает войти в криминальный бизнес. Он рискуя своей жизнью и свободой, вступает в опасный новый мир.

События пилота быстро проскакивают это изменение, и не дожидаясь конца первой серии, авторы дают Уолтеру и его бывшему ученику Джесси Пинкману совершить первую сделку. Это происходит в середине пилотного эпизода.

Решение Уолта влечёт за собой множество конфликтов и приводит к первому приключению (за ними охотятся опасные бандиты-конкуренты), которое служит примером того, на чём будет основана каждая следующая серия.

Авторы могли бы двигать сериал постепенно, чтобы Уолт и Джесси только в самом конце пилота стали партнёрами. Но поскольку первоначальная функция пилотов заключается в том, чтобы завоевать внимание зрителя и запустить историю сразу, то авторы не тратят на это весь эпизод. Иначе, это был бы "предварительный пилот" (нулевая серия).

Мы получаем наглядный пример того, что нам ожидать от каждой серии. Авторы показывают читателям/зрителям, как будет выглядеть сериал каждую неделю. Вместо того, чтобы намекать на возможности, которые они не смогут увидеть до появления второй серии.

В сериале "Грызня" от Netflix центральное событие разворачивается ещё быстрее. Двое незнакомцев ссорятся на дороге, что приводит к затяжному конфликту. И, по-моему, это происходит во второй сцене пилотной серии.

При этом все основные настройки персонажей и мира происходят после этого большого события-катализатора. Даже если вы пишете пилотную серию без заказа, чтобы попытаться привлечь внимание и, возможно, получить работу, это так же будет хорошим подходом. Переход к основной истории/конфликту важно начинать как можно раньше.

Может быть, не всегда получится сразу найти "движок истории" и показать зрителю, чего ждать от вашего сериала, если основные события всё же развиваются во втором эпизоде. Но всё равно важно заявить центральный конфликт в пилоте для начального подключения к сюжету.

В пилотах может быть (и почти всегда требуется) гораздо больше конфликтов и сюжетных поворотов, чем обычно думают сценаристы, чтобы стать по-настоящему сильной историей.

Пусть больше персонажей преследуют цели, которые приводят к сложностям. Больше проблемных ситуаций, что мешают всем героям. И, как правило, у нас в пилоте несколько историй, рассказывающих о разных персонажах с разных точек зрения.

Большинство пилотов, которые я читаю, упускают этот момент. Вместо этого они не торопятся "показывать мир", не заявляют серьёзных конфликтов между персонажами – по крайней мере, до последней половины пилота. Что, на мой взгляд, уже слишком поздно.

Сценаристы иногда делают то же самое с полнометражными сценариями – пишут захватывающую кульминацию, но проводят первые два акта в относительно бесконфликтной обстановке, показывая, как персонажи что-то делают и разговаривают друг с другом, но никто из них не преследует важных целей с высокими ставками.

В идеале в вашем сериале должна быть какая-то большая и интригующая проблема / цель, которая понятна и достоверна. И это будет основой всего сериала, и зрителям будет действительно интересно его смотреть. Подумайте над тем, какая проблема поставит перед героями очень сложные задачи.

Это первоочередная задача – убедитесь, что у вас найден этот "движок". Даже если для достижения этого потребуется много проб и ошибок. Требуется долго "прорабатывать идею".

Когда у вас всё сойдётся, мой главный совет - приступайте к работе как можно быстрее. В идеале - в первой половине сценария, но, возможно, и гораздо раньше должен быть задан основной конфликт и направление для развития всего сериала. Именно тогда ваша история по-настоящему заработает и станет лакомым кусочком на индустриальном рынке.

by Erik Bork

Автор перевода: Сергей Литвинов.

Переведено в образовательных целях.

Мы также читаем сценарии, консультируем по вашим идеям, проводим скрипт-докторинг и редакторское сопровождение. Подробности на нашем сайте.