Горби-рок не пройдет: «Synchronicity» The Police

ВКонтакте | Яндекс.Музыка | Spotify | Apple Music | YouTube

Последний альбом Police оказался лучшим как с точки зрения музыки, так и выбора тем для песен. «Synchronicity» был настолько хорош, насколько хорошей вообще могла быть новая волна здорового человека. В этот раз фронтмен, басист и главный сонграйтер Стинг применил теорию швейцарского психолога Карла Юнга о коллективном бессознательном и мистических совпадениях (также известных как синхроничность) к личному опыту, своим болевым точкам, мести и агонии проходящей любви.

Не самый жизнерадостный материал вполне подходил привычному формату работы The Police в студии: «беспредел», как определил его Стинг в интервью 1983 года. «Я до последнего сражаюсь за то, во что верю. Энди и Стюарт поступают точно так же», — сказал он, имея в виду гитариста Энди Саммерса и барабанщика Стюарта Коупленда. «"Synchronicity" прошел через самые адские мясорубки и наковальни — эмоционально и технически — прежде чем стать тем, чем он стал».

Это был последний альбом капризных The Police, тихо распавшихся после осторожной и неудачной попытки собраться в студии три года спустя. Между тем свидетельств разлада и битв на «Synchronicity» не так уж много. Вдохновенный тенор Стинга обрамляли изысканные ритмы третьего мира и штрих-пунктир гитарных партий. Группа вновь продемонстрировала великолепное чутье на берущие за душу мотивы в «Every Breath You Take» — настораживающей оде одержимости с незабываемой мелодией — и готические нотки в «King of Pain».

Стинг обнажил раны, полученные им в 1982 году в ходе хаотичного развода с актрисой Фрэнсис Томелти после семи лет брака. По легенде Стинг отправился на Ямайку, остановился в старом доме писателя Яна Флеминга и сочинил там основную часть «Synchronicity», включая «Every Breath You Take», «King of Pain» и «Wrapped Around Your Finger» — за тем же столом, за которым Флеминг писал свои романы о Джеймсе Бонде. Сквозные для всего альбома образы ловушек и страданий иллюстрировали представление Стинга о юнгианской теории, что лучше всего слышно в песнях «Synchronicity I» и «Synchronicity II».

«Название альбома отсылает к совпадениям, к тому, что иногда вещи связаны между собой без какой-либо логики», — объяснял он. В будущем Стинг продолжил подвергать себя психоанализу посредством песен, но «Synchronicity» застал его на особенно уязвимом и примечательном этапе карьеры. Как он не раз признавал позже, его лучшие творения обязаны боли и смятению.

Перевод материала «Rolling Stone's 100 Greatest Albums of the 80's» журнала Rolling Stone 1989 года специально для телеграм-канала «Между The Rolling Stones и Достоевским»