Горби-рок не пройдет: «Robbie Robertson» Робби Робертсона

ВКонтакте | Spotify | Apple Music | YouTube

«Легко быть гением в двадцать с небольшим, — говорит Робби Робертсон. — Когда тебе сорок, уже сложнее».

Бывший гитарист и автор песен The Band готовился к выпуску своего давно откладываемого сольного альбома не без трепета. И совершенно напрасно: альбом «Robbie Robertson», выпущенный в 1987 году, спустя целых десять лет после распада The Band, был веским доказательством, что Робертсон не растерял навыки. 

Начиная с неземного пролога, песни «Fallen Angel», посвященной бывшему соратнику Робертсона по группе, покойному Ричарду Мануэлю, и заканчивая хард-рок-эпилогом «Testimony», Робертсон зарекомендовал себя самодостаточным творцом. «Это было мое личное заявление, — говорит Робертсон о пластинке. — В молодости я думал, что еще слишком юн, чтобы быть настоящей личностью. Мне казалось, что все мои мысли и чувства будто недоделаны».

На завершение проекта у Робби Робертсона ушло три года и более 750 000 долларов. Путешествуя по Новому Орлеану, Вудстоку, Дублину и Англии в поисках вдохновения и удачных студийных дублей, Робертсон заручился поддержкой U2, Гила Эванса, Марии Макки, BoDeans, Питера Гэбриела, коллег по The Band Рика Данко и Гарта Хадсона, а также малоизвестного, но одаренного гитариста Билла Диллона.

Большая часть была записана в Санта-Монике, где Робертсон превратил свою студию в своеобразную лаунж-мастерскую. Он месяц за месяцем не отходил от гитар и синтезаторов, проверяя множество идей. Почти весь материал был придуман до записи, но несколько вещей, позднее вошедших в альбом, — «Sonny Got Caught in the Moonlight», «Testimony», «Sweet Fire of Love» и «Somewhere Down the Crazy River» — были сочинены в студии. «Я чувствовал, что для Робби было важно написать новые песни для этого альбома», — говорит сопродюсер пластинки Даниэль Лануа.

Робертсон страстно пел о спасении планеты («Showdown at Big Sky»), цене славы («American Roulette») и романтике («Broken Arrow»). «Я никогда раньше не писал об окружающей среде, — говорит Робертсон. — У меня особые отношения с этой темой, хотя [в прошлом] мне казалось, что в чем-то еще можно успеть. А сейчас будто ничего не спасти».

Робертсон относился к альбому как новому старту в сочинении песен и студийной работе. «Я гордился вспоротой грудью и обнаженной душой, — говорит он. — Больше никаких смущений. Вы что-нибудь слышали об оборотнях-скинуокерах? Это из индийской мифологии. Особые люди, рожденные с даром проникновения в чужую плоть и воздействия на разум. Если такое существо заберется к вам под кожу, вы едва сможете сопротивляться. Так и я, хочу, чтобы песня проникла в меня, и я почувствовал ее власть над собой — как тот самый скинуокер. Так вышло с пластинкой, и я все еще пребываю в этом состоянии».

Перевод материала «Rolling Stone's 100 Greatest Albums of the 80's» журнала Rolling Stone 1989 года специально для телеграм-канала «Между The Rolling Stones и Достоевским»