Горби-рок не пройдет: «East Side Story» Squeeze

ВКонтакте | Яндекс.Музыка | Spotify | Apple Music | YouTube

«В лице авторов песен Гленна Тилбрука и Криса Диффорда британская новая волна наконец-то обрела своих Джона Леннона и Пола Маккартни». С такой высокой оценки начиналась рецензия Rolling Stone на «East Side Story», четвертый альбом группы Squeeze. Присоединившись к клавишнику и певцу Полу Карраку на его единственном альбоме в качестве участника Squeeze, группа представила на пластинке изобретательные и свежие поп-мелодии, а также тексты, отсылающие, по словам Диффорда, к «сельским небылицам».

Диффорд и Тилбрук благодарят Элвиса Костелло, выступившего вместе с Роджером Беширианом сопродюсером большей части альбома, — именно он вдохновил группу двигаться в разных направлениях. «С Элвисом мы вышли за рамки, — говорит Тилбрук. — Он ухватился за несколько наших песен, которые будто не относились к Squeeze». Например, когда Тилбрук слушал кассету с демо группы, он случайно наткнулся на «Labeled With Love», почти кантри. Тилбрук не собирался показывать ее Костелло, однако та сразу ему понравилась. Услышав, что она не очень похожа на Squeeze, Костелло возразил: «Давайте все равно попробуем».

Самый известный трек «East Side Story» — «Tempted», исполненный Полом Карраком хриплым проникновенным голосом, которому то и дело вторят Костелло и Тилбрук. Диффорд написал текст песни по дороге в аэропорт, и «там примерно все, что вертелось тогда в моей голове». «Tempted» стала большим хитом на радио, но так и не попала в Top-40 Америки. «Это одна из тех пластинок, которую все считают бестселлером, но на самом деле это не так, — говорит Тилбрук. — Я был разочарован, альбом мог бы быть лучше, но то же самое относится и к другим нашим записям».

«East Side Story» полон впечатляющих музыкальных изысков: начиная с сюрреалистичных, взмывающих вверх клавишных в «Heaven» и заканчивая игрой оркестра в «Vanity Fair». Поразительно, но Squeeze уверяют, что запись оказалось несложной. «Мы писались по старым правилам, — говорит Тилбрук. — Не было никаких особых студийных ухищрений. Мы просто делали аранжировки и затем переносили все на пленку».

Кстати, имя Леннона действительно всплывало во время работы. «Однажды утром Элвис позвонил и сказал, что Леннона убили накануне вечером и нам нет смысла идти в студию, — говорит Диффорд. — Потом он перезвонил: ‟Нет, давайте соберемся, чего-нибудь выпьем и поиграем”. Мы ничего не записали, просто поджемовали блюз».

Перевод материала «Rolling Stone's 100 Greatest Albums of the 80's» журнала Rolling Stone 1989 года специально для телеграм-канала «Между The Rolling Stones и Достоевским»