Голый Кирилл Плетнев

⚡ 👉🏻👉🏻👉🏻 ИНФОРМАЦИЯ ДОСТУПНА ЗДЕСЬ ЖМИТЕ 👈🏻👈🏻👈🏻

Кирилл Плетнев рассказывает о театре, Ксении Собчак, желтых СМИ и эротических сценах

23.09.2011
Текст:
Серафима Скибюк

Рейтинг фильмов и сериалов
Лучшие фильмы 2021
|
Лучшие сериалы 2021

Популярные фильмы 2021
|
Популярные сериалы 2021



Хочу в кино — приложение для киносвиданий
Выбери фильм и получай приглашения на свидания в кино




О проекте
Контакты
Вакансии
Реклама
Перепечатка
Лицензионное соглашение


ВКонтакте
OK.RU
Facebook
Яндекс Дзен
Твиттер
Telegram
Instagram



Film.ru зарегистрирован Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор).
Свидетельство Эл № ФС77-55131 от 04.09.2013.
© 2020 Film.ru — всё о кино, рецензии, обзоры, новости, премьеры фильмов

Кирилл Плетнев рассказывает о театре, Ксении Собчак, желтых СМИ и эротических сценах
«Метро» (2012) – это фильм-катастрофа, абсолютно не имеет никакого отношения к проекту «Метро 2033» ( роман Дмитрия Глуховского – прим. Film.ru ), а скорее имеет отношение к ситуации с теплоходом «Булгария». Такая национальная трагедия. Когда в Москве взорвался состав метро на Парке Культуры, например. Когда в Питере оползень прошел, и упало здание внутрь метро. Речь идет о вещах такого рода. В метро, по сюжету фильма, оказываются люди разного социального статуса, разного возраста – и, так или иначе, у них оказывается много общего, когда происходит эта трагедия. Я играю героя, который находится на земле – это корреспондент, едущий на запись новостного сюжета в Думу. По дороге он видит, что происходит, и начинает снимать про это сюжет. Мне рассказывали мои знакомые, что, когда был взрыв в «Домодедово», у людей был шок. К ним подходили журналисты и спрашивали: «А что вы чувствуете?» – репортерам было плевать, что все в крови. Такой же поначалу и мой герой – циничный персонаж. Но потом он все же выключает камеру и начинает помогать.
Вам лично приходилось страдать от выходок «любителей жареного»?
Да, я с этим сталкивался. Моего хорошего друга, Влада Галкина, когда он оступился, сильно травили журналисты, со всех сторон. Я не считаю, что актеры какие-то особые люди, для которых существуют другие правила и которым все нужно прощать. Но если журналисты себя так ведут по отношению к одному, тогда пусть и к другим так же относятся. К Киркорову, например, который женщин бьет. А здесь как-то странно получилось – вроде, история началась, а потом пропала. И никто не знает, откуда она взялась. Сначала раздули, осудили, а потом – все исчезло.
Было дело. Говорили, что я с женой познакомился на съемках картины «Однажды в Ростове» – это неправда, картина была другая. В принципе, меня это особенно сильно не трогало. По той простой причине, что человека касается что-то только тогда, когда он хочет, чтобы его коснулось. Папарацци фотографируют только тех, кто хочет быть «пойман». Почему мы про Мэрил Стрип так мало знаем? Или про Константина Лавроненко ? Этим людям это просто не нужно. Хотя, один раз мне журналисты помогли – когда у меня затопило квартиру. Моя знакомая, которая работает в питерской желтой газете, провела целое расследование. Оперативно сработала, за два дня. Редакция даже организовала прямой радиомост с ЖЭКом, звонила Матвиенко. Из чего я сделал вывод, что и в желтых СМИ работают супер-профессионалы, которые могут сделать свое дело хорошо.
Вот вы премию «Чайка» получили – это кому-то сейчас интересно, кроме тех, кто и так уже много лет ходит в театр?
Мне кажется, проблема театра на данный момент состоит в том, что его место занял интернет. Театр раньше был определенной трибуной – та же Таганка в свое время. Театр превращается в развлечение. Нет настоящих лидеров, которые могли бы что-то делать. Не знаю сейчас насчет Петра Наумовича Фоменко… Лев Додин совсем уже стал Театром Европы. Все стали раздеваться, и я долго не мог понять, почему. Потом понял – Малый драматический театр не вылезает из гастролей, а если в европейской постановке нет голого тела, это никому не интересно.
У вас вызывают раздражение такие сцены?
Смотря с какой целью они сделаны. Если человек идет на преступление и снимает майку, потому что она вся в крови – это оправданно. Понятно, зачем, он не хочет оставить следов. А если это ситуация, как в спектакле «Жизнь и судьба» ( постановка МДТ – прим. Film.ru ), когда с самого начала выходит на сцену голый актер и начинает играть – это для чего? Они в газовую камеру без одежды идут, или что? Я образа не понимаю. Тот же Кама Гинкас ( режиссер МТЮЗа – прим. Film.ru ) говорил о том, что можно добиться того же эффекта, не используя низменные инстинкты. У него есть примеры: в спектакле «Дама с собачкой» есть прекрасный пример эротических сцен.
Согласились бы на эротическую сцену в кино?
Если бы это было очень сильно оправдано, если бы без этого было нельзя. Как, например, в фильме «Необратимость» /Irreversible/ (2002) ( картина Гаспара Ноэ – прим. Film.ru ), когда сцена изнасилования героини является ключевой. А просто для того, чтобы привлечь внимание зрителя и перевести фильм в другую категорию – нет. Я сейчас женился, у меня ребенок родился – не думаю, что это было бы приятно моей жене. Я и сам не хотел бы видеть ее в подобной сцене.
Давайте вернемся к вашим проектам. Расскажите про «Рейдер» (2011) Всеволода Аравина.
В «Рейдере» у меня роль крепкого орешка – чувака, который сидит в секретном отделе. Когда происходит рейдерский захват, он запирается, берет канистру спирта и сидит весь фильм в этом отделе. У него пистолет, пять коробок патронов, и он отстреливается, параллельно выпивая. Роль такого «последнего бойскаута» – парня, который, когда все уже не верили, продолжал верить, и в результате погиб.
У вас нет ощущения, что вам постоянно предлагают играть один и тот же образ?
Это достаточно размытое понятие. В Голливуде только так и играют – всю жизнь в одном амплуа снимаются. Если артисты начнут экспериментировать, студии могут проиграть. То же самое происходит и у нас. У меня примерно восемь военных ролей. Мне это уже, конечно, не особенно интересно – насколько возможно, настолько я пытаюсь найти иные пути. Если нереально – соглашаюсь только за очень большие деньги.
Вы говорили, что в театре все безнадежно с настоящими героями, а как выглядел бы, по-вашему, герой нашего времени, воплощенный в кино?
Я не беру «Брата», потому что это кино про героя девяностых. Ближе всего среди последних фильмов – герой фильма «Платон» (2008) ( режиссер Вартан Акопян , Павел Воля исполняет заглавную роль – прим. Film.ru ). Это такой современный Печорин, насквозь циничный человек, который занимается циничной профессией. Это такая проблема, которую, на мой взгляд, сейчас интересно рассматривать – до каких пор можно быть бессовестным, где поставить эту точку? У меня от Москвы ощущение Вавилона – таков и герой нашего времени.
Для меня гораздо честнее зарабатывать деньги, снимаясь в сериалах, чем, например, в полнометражном фильме «Свадьба по обмену» (2011) , где ничего не происходит. Или, например, когда люди, не имеющие отношения к актерской профессии, идут в кино, и считают это нормальным, вроде Ксении Собчак. Я недавно задумался, а вот Ксения Собчак , она чем занимается? И решил, что ее дело – успешно жить. Такое «Шоу Трумана».
У нас сейчас очень много фильмов про войну снимается, и, поскольку я попал в эту волну, я понимаю, что, пока это еще популярно, у меня работа, наверное, будет. С другой стороны, пока я не халтурю, работа у меня тоже будет. Я вижу, как некоторые молодые артисты работают, и понимаю, что их планка упала, и стараюсь делать все хорошо.
Вы смогли бы уехать куда-то подальше, в деревню, жить там и заниматься чем-то другим?
Я попробовал бы чуть менее публичную профессию – работать удаленно, что ли. Устаешь от огромного количества людей. Когда я шел в институт, у меня не было страсти «быть актером». Многие туда идут за такими вещами, как узнавание. А я к этому не стремился, для меня это был такой странный побочный эффект. Я сейчас понимаю, что невозможно всем объяснить, что нехорошо показывать пальцем и звать артистов выпить.
Как и где вы были воспитаны, откуда к вам пришло понимание того, как делать нельзя?
У меня сейчас этот вопрос остро стоит, потому что я понимаю, что как-то надо воспитывать своего ребенка. Ну, во-первых, я рос очень свободно. Распространенная идея «почему ты не такой, как все – надо быть, как все» у меня никогда дома не поддерживалась.
Нет, совсем нет. Я недавно прочел «Подстрочник» Лунгиной – ей повезло, что она родилась во Франции, вернулась в СССР с определенным пониманием свободы, на каком-то уровне уже понимала, что это нормально, и даже пыталась, но не могла себя переделать. А моя мама, когда росла, всегда знала, что Сталин – это плохо. Мой дедушка, которого, как и моего сына, зовут Федя – всегда говорил, что Сталин – это говно. Всегда. Вот бабушка, которая прошла блокаду, просила ее не спрашивать – у нее были эти рефлексы, когда громко в квартире нельзя говорить и так далее… А дедушка всегда говорил обо всем напрямую, ничего не боясь. И с самого детства говорил маме: «Тома, никогда ничего не бойся».
Что у вас за дедушка был, что ничего не боялся в такое время?
Даже не знаю. После войны он был начальником хлебного элеватора. Очень скоро его оттуда сместили, потому что не воровал – дожил до старости, умер своей смертью. Когда я смотрел «Апокалипсис» /Apocalypto/ (2006) Мела Гибсона , то понял, что это общая мысль – ничего не бояться, выражать свое мнение, поступать так, как считаешь правильным.
Расскажите про киноальманах, который вы сами снимаете?
Все только начинается. Система альманахов у нас особенно не развита, не считая проекта «Москва, я люблю тебя» (2010) и «Короткого замыкания» (2009) . На последнем «Кинотавре» Дюжев , Пиотровски , Леха Ильин представили свои работы, и есть мысль сделать альманах про то, как актеры снимают кино. В свое время Валера Тодоровский дал трем сценаристам возможность снять фильм как режиссерам. Что-то подобное можно попробовать сделать и мне.
Я долго пытался сформулировать. Он о выборе. Когда нужно сделать выбор, он очень сложный, а время идет. Драматическая структура, это не жанровая история, но можно сделать интересно, сохраняя эту тему, и даже в стиле аниме.
Режиссеры часто недовольны артистами, которые диктуют свои правила – насколько я понимаю, именно это случилось в ваших взаимоотношениях с Арменом Джигарханяном , в театре которого вы играли ключевые роли. Так было?
Я четко понимаю, что ни одному режиссеру не нужны артисты, которые будут говорить: «Я это делать не буду, я вижу все так…» Это полная ерунда, так дело не пойдет, и режиссеру об этом лучше не говорить, потому что он видит картину в общем. Но для меня такой вариант сейчас неприемлем, мне очень важен момент сотворчества, мне сложно быть марионеткой и «пластилином» режиссера.
Это другой вопрос – это вопрос масштаба личности. Именно поэтому я сейчас и не работаю в стационарном театре. Потому что я не понимаю, где тот человек, чьи безумия и маразм я готов терпеть. Вот вы мне задали вопрос «где вы сейчас служите?» – а кому служить-то?


https://www.film.ru/articles/poka-ya-ne-halturyu-rabota-u-menya-budet
https://www.kinopoisk.ru/name/677662/photos/
Порно Бурно Канчающие Девушки
Киски Девушек Картинки
Какой Пизда Лучи Врачни Интрес
Интервью с Кириллом Плетневым
Кирилл Плетнёв — фото — КиноПоиск
Кирилл Плетнёв - актёр, режиссёр, сценарист, …
Кирилл Плетнёв. Есть только миг... - YouTube
Кирилл Плетнёв - актёр, режиссёр, сценарист, …
3 жены актера-красавца Кирилла Плетнева | …
Жена Кирилла Плетнева: фото Фан-клуб
Кирилл Плетнев — биография, личная жизнь, …
У Кирилла Плетнева растет сын -вундеркинд - …
Где сейчас Кирилл Плетнёв? - Экспресс газета
Голый Кирилл Плетнев