Gogol N.V. "Journal d'un fou"

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Notes d'un fou La collection "Notes d'un fou" de Nikolai Gogol s'ouvre sur cinq histoires de son cycle de Saint-Pétersbourg - du même nom, ainsi que "Le Pardessus", "La Perspective Nevski", "Le Nez" et "Portrait ". Et le livre se termine par l'œuvre "La Poussette". Les œuvres présentées de l'auteur ne ressemblent en rien aux «Soirées dans une ferme près de Dikanka» et à «Mirgorod», pleines de plaisir et de saveur peu russe, qu'il a écrites plus tôt. Dans le cycle de Saint-Pétersbourg, Gogol sympathise avec le « petit homme » et révèle avec amertume l'absurdité de sa vie contemporaine. Dans "Le Pardessus", le pauvre employé Akaki Bashmachkin, ainsi que les vêtements qu'il économisait depuis longtemps, perdent le sens de la vie. Dans "Notes d'un fou", son collègue Aksentiy Poprishchin, à la recherche de sa véritable entreprise, fait progressivement ses adieux à sa raison. Dans la perspective Nevski, la rue principale de Saint-Pétersbourg, comme si elle était vivante, cache la véritable essence de certaines personnes et menace de tragédie chez d'autres. Dans "Le Nez", une partie du visage du carriériste Kovalev commence à vivre sa propre vie et occupe également un rang plus élevé. Dans "Portrait", un tableau mystérieux enlève le talent du jeune artiste Chartkov. Et dans « La Calèche », le propriétaire foncier Pythagoras Chertokutsky décide un jour de vendre la calèche au général à ses frais. "Le Pardessus", "Le Nez", "Portrait" et autres "Contes de Saint-Pétersbourg" de Gogol étonnent encore le lecteur par leur diversité. Le réalisme y est étroitement lié à la fantaisie, à la tragédie et à l'humour espiègle. En les lisant et en les relisant, on sympathise involontairement avec le pitoyable fonctionnaire Akaki Akakievich, on suit avec enthousiasme les aventures fantasmagoriques d'un nez qui a pris vie et s'est échappé de son propriétaire, on vit la tragédie d'un artiste qui a été trompé dans son « génie de la pure beauté » - et encore et encore nous découvrons par nous-mêmes la pertinence de Gogol, qui, comme personne d'autre, a su voir l'éternel et le grand derrière le privé et le petit.

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