Гигант

«Гигант» – эпическая драма 1956 года, экранизация романа Эдны Фербер, яркий представитель большой волны эпических картин того периода кинематографа. В 50-ые телевидение начало свой крестовый поход в массы, и кинотеатрам не осталось ничего, как ввязаться в борьбу за внимание зрителей. Основным аргументом кинотеатров стал большой экран и качественная цветная картинка, и это преимущество нужно было использовать по максимуму. Так расцвёл жанр исторических пеплумов, длиннющих дорогих цветных фильмов, которые повествовали о событиях важных и масштабных. «Бен Гур», «Десять заповедей», «Спартак» – крупнобюджетные проекты выходили один за другим. На первый взгляд «Гигант», повествующий о событиях далеко не столь масштабных, и к тому же недалёких от современности, в этот ряд не укладывается. Однако дух в нём тот же – дорогие декорации, яркая цветная и широкая картинка, да и события охватывают большой промежуток времени. Большой он и по продолжительности, практически три с половиной часа. Главные роли исполняют Элизабет Тейлор («Укрощение строптивой», «Место под солнцем»), Рок Хадсон («Винчестер-73») и культовый Джеймс Дин, икона 50-ых.

Режиссёр – Джордж Стивенс, уже имел опыт работы с большими крупнобюджетными проектами. В 30-ые он снял «Ганга Дина», одного из прародителей приключенческого жанра, фильм, ставший источником вдохновения для «Индианы Джонса». Есть у него в карьере и вестерн – «Шейн», тот самый, который цитируется в «Логане». «Гигант» замыкает концептуальную «американскую трилогию» Стивенса, в которую также входят «Место под солнцем» и «Шейн».

По строению картина – набор сцен из разных временных отрезков, основных моментов из жизни главных героев, но из-за мастерской режиссуры ощущения разрозненности и обрывочности событий не возникает. Фильм зрительское внимание удерживает прекрасно, что, как показал скучнейший фильм «Жизнь и смерть полковника Блимпа», построенный по похожей схеме, задача нетривиальная. Заслуга это не только режиссёра, но и сценаристов, которые смогли грамотно адаптировать книжную основу под большой экран. Книги Эдны Фербер уже экранизировались – в 1931 году вышел вестерн «Симаррон», рассказывающий о заселении Оклахомы. Принят и публикой, и критикой он был хорошо, но к нашему времени совершенно растерял актуальность по части повествовательных приёмов. А вот «Гигант» до сих пор смотрится отлично.

«Гигант» объединяет в себе эстетику «больших фильмов» той эпохи с эстетикой техасских вестернов вроде «Красной реки». В центре истории – Техас и коренная семья Бенедикт, владеющая огромным ранчо. Бенедикты – настоящие техасцы, суровые, привыкшие к постоянной жаре землевладельцы, у которых одних только коров 50 тысяч голов. Глава семейства, Джордан Бенедикт, живёт со своей сестрой, старой девой и суровой хозяйкой, которая ни в чём не уступает своему брату. В Вашингтоне, где Джордан был в деловой поездке, он находит себе жену, которая совершенно чужда горячим нравам южных штатов.

Сюжет охватывает большой отрезок времени, около четверти века. Времена меняются, где-то за горизонтом происходит промышленная революция и Великая депрессия. В размеренную жизнь землевладельцев с враждебными намерениями проникают ветра перемен, грозящие смести привычный уклад жизни фермеров. Земля – единственная настоящая ценность для техасцев, она кормила их целыми поколениями. Принять то, что в новые времена одни лишь большие территории не могут быть гарантом выживания, для техасского менталитета оказывается задачей не из простых.

XX век стал для Техаса веком стремительных и глобальных перемен. В начале века в Техасе нашли нефть, что резко обогатило многих людей, которым повезло найти у себя месторождения и привело к тому, что традиционно богатые и влиятельные семейства вынуждены были пододвинуться, уступив почёт и славу новоиспечённым миллионерам. Династические дела и скотоводческие традиции, передаваемые из поколение в поколение, забывались, что вело к конфликту более консервативных отцов и детей. Великая депрессия вкупе с разрушительными пылевыми бурями 30-ых дополнительно ударила по земледельцам, разорив тех, что победнее и солидно потрепав более зажиточных. Люди начали покидать штат, уезжая на промышленный Север. Дополнительно этому поспособствовала и Вторая мировая, которая увела молодёжь и послужила стимулом к развитию промышленности в других штатах. Об этих изменениях и говорит картина.

«Гигант» – один из самых пронзительных фильмов (наряду с «Гроздьями гнева» Форда), повествующих о катастрофе земельничества в Америке, катастрофе, которая оказала сильное влияние на всю американскую историю и американское мышление. Картину пронизывает мотив «семейного дела», памяти предков и, главное, земли, которая всё это объединяет, родной земли, которая давала жизнь целым поколениям. Вся жизнь в ней – она результат всего того, что когда либо делала семья Бенедиктов. Но новые времена лёгких нефтяных денег хотят отнять землю у людей, обезличить её и сделать просто территорией производства. И семья объединяется, чтоб сразиться в неравной схватке с историей, побороться за душу земли. Земля – мать, земля – отец, земля – Гигант.

Темы, которые затрагивает картина, одной лишь землёй не ограничивается. Тут и критика, и апологетика консервативного уклада жизни, проблемы расизма, сексизма, сегрегации, законность войны за независимость Техаса, проблемы коренного населения, ресентимент бедных по отношению к богатым, конфликт отцов и детей, и даже антивоенная подоплёка. Всё это – заслуга сценаристов, которые смогли сделать так, что каждый временной отрезок жизни Бенедиктов, из совокупности которых фильм и состоит, представляет собой маленькую историю, драматургически цельную и насыщенную смыслом. Эти отрезки варьируются и по тематике, и даже жанрово, что дополнительно не даёт зрителю заскучать. По масштабу и характеру событий «Гигант» схож с «Унесёнными ветром», картине, главное место в которой занимали изменения в южных штатах гибель старой «аристократии». В ней также присутствовала тема земли, но напрямую, прямым текстом она была показана разве что в финальной сцене.

Просторы Техаса подчёркивает филигранная работа оператора Уильяма Меллора, двухкратного лауреата премии «Оскар». Он и ранее работал над несколькими вестернами, включая культовый «Плохой день в Блэк-Роке» Стёрджеса. Большинство крупнобюджетных вестернов и эпиков снималось тогда в широком формате, но Джордж Стивенс выбрал соотношение сторон 1.66:1, что чуть уже 16:9. Такой формат благодаря достаточно большой стороне кадра подчёркивает то, насколько мал человек по сравнению с бескрайними пустынными и пыльными просторами штата.

«Гигант» – третья и последняя роль культового актёра Джеймса Дина, который не дожил до премьеры картины. Он тут сам – предвестник перемен, которые уничтожат вскорости весь классический Голливуд с его студийной системой. Дыхание 60-ых объявляет о конце Золотого Века Голливуда так же, как и фильм рассказывает о конце Века Земли.
Эта большая и сложная роль, нетипичная для актёра, принесла Дину вторую номинацию на «Оскар». Его прекрасный актёрский перформанс в конце ленты – одна из самых сильных сцен в ней. Всего у фильма 9 номинаций и одна победа, в категории «лучший режиссёр».

Бюджет картины составил 5.4 миллиона долларов (примерно 50 миллионов с учётом инфляции) и принёс студии доход в 14 миллионов. Производство фильма длилось больше года, а съёмки проходили в не вполне здоровой обстановке. Исполнитель роли Джордана Бенедикта, Рок Хадсон (которого тоже номинировали на «Оскар»), конфликтовал с Джеймсом Дином, что, впрочем, скорей всего только поспособствовало большей натуральности их экранного конфликта. А в главной женской роли режиссёр хотел видеть Грейс Келли, о чём, по слухам, постоянно напоминал Элизабет Тейлор.

Длительность: 3.21

IMDb: 7.6/10, КиноПоиск: 7.5/10, Rotten Tomates: 95/100, Metacritic: 84/100