Гейман #2 — Откуда брать идеи

Итак, идеи берутся из своеобразного компоста, в который попадает все, что мы:

— видим

— узнаем

— испытываем на своем опыте 

— о чем мы размышляем

Все это перерабатывается в некую несортированную базу образов, откуда нам приходят идеи.

Чтобы эта база пополнялась эффективнее, стоит открываться навстречу любому интересному опыту + тянуться к тому, что лично вам интересно, лично вас вдохновляет.

Гейман многое почерпнул из книг Толкина, Урсулы Ле Гуин, Памелы Трэверс, Эварда Планкетта (популярного автора фэнтези начала 1920-х).

К чему не стоит обращаться, это к работам, которые делают примерно то же самое, что и вы, но преследуют другие ценности, чуждые вам идеи.

Важно прежде всего вдохновляться тем искусством, с которого вы берете пример.

Жена Геймана Аманда Палмер музыкант. Ее вдохновляли много исполнителей, в том числе The Cure и Леонард Коэн, но больше всего на нее повлияла в детстве писательница Джуди Блум. Она научила ее говорить вещи напрямую и быть эмоционально честной.

Самого Геймана вдохновлял Лу Рид. -- "Его песни похожи на трехминутные романы". В песнях особенно важен выбор слов: ты не можешь просить человека испытать эмоцию, ты заставляешь его испытывать эмоцию с помощью музыки.

И уже слушатель эмоцию воспринимает и интерпретирует.

Чертов бессердечный ублюдок! Кхм, итак: просто описывая событие, мы заставляем читателя или зрителя испытывать эмоцию, а он уже сам решает, насколько убедительно получилось.

Воздействие окружающей действительности на наш мир идей при этом необязательно осознается. Процесс идет постоянно.

Интересно бывает переворачивать ожидания, взглянуть на предмет с другой стороны. История "Белоснежки" в какой-то момент может показаться историей о том, как принц-некрофил влюбляется в вампирскую принцессу (она же прекрасна и в гробу лежит!), а ее мачеха спасает страну от угрозы вампирской революции. На этом приеме построена повесть "Снег, стекло, яблоки" Геймана и Колин Доран.

На перевороте привычных шаблонов строится и целый ряд романов, основанных на классике. В "Мистере Фо" Джона Кутзее вместе с Робинзоном Крузо на острове оказывается беглянка Сьюзен Бэррон, которая позже повествует о своих приключениях Даниэлю Дефо -- а тот безжалостно вырезает любое упоминание о девушке из истории, ставшей иконой классики.

А "Дом имен" Колма Тойбина рассказывает историю царя Агамемнона от лица его супруги Клитемнестре. Получилась очень живая история предательства, кровавой распри и большой трагедии, которая прикрывалась двухтысячелетним эпосом.

Полезно наблюдать за людьми в разных ситуациях, вовлекаться в эти ситуации.

Можно брать элементы истории и помещать их в другой сеттинг. В романе "Зола" Мариссы Мейер (в русском переводе ее сделали "КиберЗолушкой") Золушка оказывается киборгом в Пекине.

Можно использовать свой опыт для того, чтобы рассказать знакомую историю. Марио Пьюзо в "Крестном отце" фактически пересказал "Генриха IV" Шекспира, использовав свой опыт жизни итальянского эмигранта в Америке.

Еще одно ключевое понятие -- слияние (confluence). Когда мы берем одно знание/наблюдение/опыт, в общем, идею, и сталкиваем с другим. Может получиться отличный фундамент для истории. Скажем, что будет, если оборотень укусит стул? Стул будет в полночь обрастать шерстью и охотиться на людей?

Кинг на этот счет рассказывал, что идея романа "Почти как Бьюик" пришла ему, когда он увидел на обочине брошенное авто и вообразил, что было бы, если бы инопланетяне случайно бросили на дороге автомобиль и его бы кто-нибудь подобрал.

Совет: Если пишете роман, используйте все слова, которые могут быть связаны с вашим сеттингом, героем. Вносите эти слова в специальный список и используйте.