Галерея 3282011

🛑 ПОДРОБНЕЕ ЖМИТЕ ЗДЕСЬ 👈🏻👈🏻👈🏻

Галерея 3282011

You do not have access to www.radwell.com.
The site owner may have set restrictions that prevent you from accessing the site.
Provide the site owner this information.
I got an error when visiting www.radwell.com/en-US/Buy/METAL%20WORK%20PNEUMATIC/METAL%20WORK%20PNEUMATIC/3282011.

Performance & security by Cloudflare


Photograph your local culture, help Wikipedia and win!
Материал из Википедии — свободной энциклопедии

↑ Часто утверждается, что Михаилу Михайловичу Морозову на момент изображения на картине Валентина Серова было пять лет. В действительности ему было только четыре. Например, в многотомном справочнике «Русские писатели» (1999) приводится упоминаемое утверждение в статье главного научного сотрудника Научно-экспозиционного отдела Государственного исторического музея , доктора исторических наук Веры Боковой и в этой же статье присутствуют даты рождения и смерти модели художника, которые свидетельствут, что Мике было в действительности на год меньше: «Один из их сыновей (в возрасте пяти лет изображённый на картине Серова „Мика Морозов“ — Мих. Мих. Морозов (1897—1952), литературовед, театровед, переводчик, один из видных сов. шекспироведов» [3] .

↑ Обзор детских портретов Валентина Серова содержится в статье «Мастер детского портрета» заслуженного деятеля искусств России Сюзанны Серовой в журнале «Третьяковская галерея» [13] .

↑ Судьбу собрания супругов Морозовых подробно рассматривает кандидат исторических наук Всеволод Володарский в статье «Художественные коллекции Морозовых в Третьяковской галерее» [15] .



Источники

Дроздова-Черноволенко М. Ф. Мика Морозов: оживший портрет эпохи // Шекспировские чтения. Отв. ред., сост. И. С. Приходько : Журнал. — Наука , 2011. — Т. «Шекспировские чтения» 2006 . — С. 363—367 . — ISBN 978-5-0203-7388-4 .
Кнебель М. О. «Верьте Шекспиру» // Морозов М. М. Шекспир, Бёрнс , Шоу … / Авт. вступ. статьи, сост. и ред. Ю. Шведов. — М. : Искусство, 1967. — 328 с.
Маршак С. Я. Памяти М. М. Морозова // Морозов М. М. Шекспир, Бёрнс, Шоу… / Авт. вступ. статьи, сост. и ред. Ю. Шведов. — М. : Искусство, 1967. — 328 с.
Морозова М. К. О моём сыне // Морозов М. М. Шекспир, Бёрнс, Шоу… / Авт. вступ. статьи, сост. и ред. Ю. Шведов. — М. : Искусство, 1967. — 328 с.
Морозова М. К. Мои воспоминания / Публикация Е. М. Буромской-Морозовой. Примечания Д. М. Евсеева, Н. Семёнова // Наше наследие : Журнал. — Советский фонд культуры , 1991. — Ноябрь — Декабрь ( № 6 (24) ). — С. 89—110 . — ISSN 0234-1395 .
Симонович-Ефимова Н. Я. Москва (1902—1909 годы) // Воспоминания о Валентине Александровиче Серове. Общая редакция, примечания и именной указатель Г. С. Арбузова . — Л. : Художник РСФСР , 1964. — С. 81—114. — 185 с. — 25 000 экз.
Научная и научно-популярная литература

Багдасарова С. А. Коллекция Морозовых наконец вернулась в Россию // The Art Newspaper : Ежемесячная газета. — 2022. — 5 мая. — ISSN 0960-6556 .
Володарский В. М. Художественные коллекции Морозовых в Третьяковской галерее // Морозовские чтения : Журнал. — Богородский печатник, 1998.
Бокова В. М. Морозов Михаил Абрамович // Русские писатели. 1800—1917. Биографический словарь в пяти томах. Гл. ред. П. А. Николаев. — М. : Большая российская энциклопедия , Научно-внедренческое предприятие ФИАНИТ., 1999. — Т. 4. М—П. — С. 133—134. — 704 с. — (Русские писатели 11—20 вв). — 50 000 экз. — ISBN 5-8527-0256-0 .
Бэлза С. И. Вдохновенный друг Шекспира // Морозов М. М. Театр Шекспира (Сост. Е. М. Буромская-Морозова; Общ. ред. и вступ. статья С. И. Бэлзы). — М. : Всероссийское театральное общество, 1984. — 304 с. — ISBN 978-0-0139-1226-0 .
Волкова П. Д. Глава IX. Век XIX. Cоциальный допинг для общества // Мост через бездну. — М. : Зе6ра Е, 2015. — Т. 3. — С. 207—222. — 240 с. — 5000 экз. — ISBN 978-5-9063-3966-9 .
Ганина С. А. Феномен детства в русской культуре XIX — начала XX в.: культурно-философский анализ русской живописи // Ценности и смыслы : Журнал. — 2012. — № 3 (19) . — С. 138—149 . — ISSN 2071-6427 .
Гофман И. М. Головин-портретист. — Л. : Художник РСФСР , 1978. — 163 с. — 20 000 экз.
Гофман И. М . Классик Серебряного века // Александр Головин. К 150-летию со дня рождения. — М. : Государственная Третьяковская галерея, 2014. — С. 12—40. — 480 с. — ISBN 978-5-89580-050-8 .
Долгополов И. В. «Жизнь есть тайна» // Мастера и шедевры. В 3-х томах. — М. : Изобразительное искусство , 1987. — Т. 2. — С. 725—734. — 752 с. — 1 000 000 экз.
Иванова Н. Б. Среда обитания // Борис Пастернак. Времена жизни. — М. : Время, 2007. — С. 24—29. — 464 с. — (Диалог). — 2000 экз. — ISBN 978-5-9411-7170-5 . Требуется регистрация
Копшицер М. И. Глава 5 // Валентин Серов. Изд. 2-е. — М. : Искусство , 1972. — С. 150—237. — 306 с. — (Жизнь в искусстве). — 50 000 экз.
Коробкова Е. С. Карандаш Ахматовой и кружка Набокова пойдут с молотка на аукционе « Литфонда » // Комсомольская правда : Газета. — АО ИД «Комсомольская правда» , 2017. — 29 августа. — ISSN 0233-433X .
Лебедев Г. Е. Валентин Серов . — М. — Л. : Искусство, 1946. — 51 с. — (Мастера русского искусства).
Морозов А. П. , Александрова Н. В традициях русского искусства. Историческая коллекция русской живописи XX века // Третьяковская галерея : Журнал. — Фонд «Развитие народного творчества «ГРАНИ», 2005. — № 1 (6) . — ISSN 1729-7621 .
Рачеева Е. П. Зрелость // Серов. — М. : ОЛМА-ПРЕСС Образование, 2005. — С. 30—57. — 128 с. — (Галерея гениев). — ISBN 5-94849-807-7 .
Розенвассер В. Б. Кабала портретиста // Валентин Серов (К 125-летию со дня рождения). — М. : Знание , 1990. — С. 14—24. — 56 с. — ( Новое в жизни , науке, технике. Серия «Искусство». Т. 5). — 56 725 экз. — ISBN 5-0700-0589-8 .
Серова С. П. Мастер детского портрета // Третьяковская галерея : Журнал. — Фонд «Развитие народного творчества «ГРАНИ», 2015. — № 3 (48). Специальный выпуск. Валентин Серов. Наследие . — ISSN 1729-7621 .
Смирнова-Ракитина В. А. XVII. Будни // Валентин Серов. — М. : Молодая гвардия , 1961. — С. 279—289. — 336 с. — (Жизнь замечательных людей. Выпуск 16 (330)). — 115 000 экз.
Чугунов Г. И. Глава V. «Мир искусства» и мирискусники // Валентин Серов в Петербурге. — Л. : Лениздат, 1990. — С. 83—120. — 256 с. — (Выдающиеся деятели науки и культуры в Петербурге — Петрограде — Ленинграде). — 100 000 экз. — ISBN 5-2890-0607-9 .
Fiala V. Serov. — Bratislava .: Slovenské vyd-vo krásnej lit, 1960. — 124 p. — (Knižnica výtvarného umenia ; Zv. 25). — 1500 экз.
Sarabianov D. V. Valentin Serov. — New York .: Parkstone International, 2012. — 200 p. — (Best of). — ISBN 978-1-7804-2747-8 .
Публицистика и художественная литература
Хорватова Е. Часть 1. Замужество // Маргарита Морозова. Грешная любовь . — М. : АСТ-Пресс Книга, 2004. — С. 3—62. — 301 с. — (Знак судьбы). — 7000 экз. — ISBN 5-4620-0249-1 . Требуется регистрация
Пыдер Р. Предчувствие. Пер. Т. Теппе // Вышгород : Журнал. — Эстонский культурный центр «Русская энциклопедия», 2011. — Т. 3 / 4 . — С. 87— . — ISSN 1023-1099 .
Смит В. А. Мика Морозов — последняя ветвь на древе Морозовых // После выставки Серова. Портреты, судьбы, история…. — М. : Новый Хронограф, 2019. — С. 242—247. — 320 с. — ISBN 978-5-9488-1459-9 .
Педагогическая литература
Ворошнина Л. В. Занятие 25. Тема: Рассматривание и описание портретов В. Серова «Мика Морозов» и «Девочка с персиками» // Развитие речи и общения детей дошкольного возраста в 2 частях. 2-е изд., пер. и доп. Практическое пособие для академического бакалавриата. — М. : ЮРАЙТ, 2018. — Т. 2. Старшая и подготовительная группы. — С. 56—58. — 303 с. — (Бакалавр. Академический курс). — ISBN 978-5-5340-6211-3 .
Игнатович Т. В. , Мурина Л. А. , Жадейко Ж. Ф. Обобщающие слова при однородных членах предложения и знаки препинания при них // Руский язык: Учебное пособие для 8 класса учреждений общего среднего образования с белорусским и русским языками обучения. — Минск .: Национальный институт образования  (белор.) ( рус. , 2018. — С. 149—156. — 248 с. — 131 200 экз. — ISBN 978-9-8559-4-121-8 .
Каленчук М. Л. , Чуракова Н. А. , Байкова Т. А. Работа с картиной. Устное сочинение // Русский язык. 3 класс. В 3-х частях . — М. : Академкнига, 2013. — Т. 2. — С. 46—51. — 193 с. — 60 000 экз. — ISBN 978-5-4940-1587-7 .
Канакина В. П. , Горецкий В. Г. Имя прилагательное // Русский язык. 4 класс. Учебник для общеобразовательных организаций в 2-х частях . — М. : Просвещение , 2013. — Т. 2. — С. 3—50. — 180 с. — (Школа России). — ISBN 978-5-0902-8108-5 .
Краснушкин Е. В. Занятие 7. Детский портрет // Портрет. Методические рекомендации к наглядно-дидактическому пособию для занятий с детьми 4—7 лет. — М. : Мозаика-Синтез, 2012. — С. 10—12. — 24 с. — (Мир искусства). — 5000 экз. — ISBN 978-5-8677-5956-8 .
Никитина Е. Р. Мика Морозов (1901) // Художники России и их картины. Начальная школа. — М. : ВАКО, 2021. — 64 с. — (Школьный словарик). — 3000 экз. — ISBN 978-5-4080-5404-6 .
Ситникова Т. Е. , Яценко И. И. Урок 85. Сочинение на тему «Чем мне запомнилась картина В. А. Серова „Мика Морозов“» // Поурочные разработки по русскому языку. 4 класс (к УМК В. П. Канакиной, В. Г. Горецкого («Школа России»)). 8-е издание . — М. : ВАКО, 2021. — С. 285—287. — 496 с. — (В помощь школьному учителю). — ISBN 978-5-4080-4244-9 .
Тивикова С. К. Утро. Развитие речевого поведения младших школьников. 2 класс. Методическое пособие к программе внеурочной деятельности. — Нижний Новгород .: Нижегородский институт развития образования, 2017. — 168 с. — ISBN 938-5-3565-0350-8.

Статья является кандидатом в избранные статьи с 8 марта 2023.

«Мика Морозов» (другое, иногда встречающееся название, — «Портрет Мики Морозова» [1] ) — картина русского художника Валентина Серова . Она написана в 1901 году. Для художника в возрасте четырёх лет позировал будущий советский литературовед (специалист по творчеству Уильяма Шекспира ), театровед, педагог, переводчик Михаил Морозов , сын крупного российского предпринимателя и мецената Михаила Абрамовича Морозова . Портрет был написан на съёмной квартире автора в Большом Знаменском переулке в Москве . Работа Серова над портретом отражена в воспоминаниях матери мальчика .

Картина находится в коллекции Государственной Третьяковской галереи в Москве, куда она поступила в 1917 году. Она была неоднократно представлена на национальных и международных выставках. Среди них выставка «В традициях русского искусства», проходившая в 2004—2005 годах в Смитсоновском институте в Вашингтоне [2] и выставка произведений из коллекции братьев Морозовых в Фонде Луи Вюитона в Париже в 2021—2022 годах .

Картина «Мика Морозов» привлекала серьёзное внимание мемуаристов , искусствоведов , литературоведов , как в советский период , так и в современной России. Заслуженный деятель искусств РСФСР Паола Волкова в книге «Мост через бездну» (2015) отмечала, что полотно отражает характерное для второй половины XIX века представление о ребёнке — «подчас эмоциональный или психический, или внутренний мир ребёнка значительней, нежели мир взрослого человека». Взрослый живёт «в мире социально определённом» — в «ложном и закрытом» мире. Полная же открытость свойственна, с точки зрения художников того времени, именно детям. Она отмечала, однако, что именно со второй половины XIX века художники «начинают заниматься только спасением мира», а дети их интересуют мало. Поэтому трактовка Серовым ребёнка на портрете Мики Морозова «самая малочисленная и очень быстро обрывающаяся», но одновременно и «самая глубокая, самая плодотворная» .

Один из выпусков телевизионной программы «Третьяковская галерея. История одного шедевра» был посвящён картине «Мика Морозов». Её режиссёром-постановщиком стал лауреат Государственной премии Российской Федерации в области литературы и искусств Владимир Венедиктов . Полотно и история его создания получили отражение в художественной литературе и публицистике . Картина нашла применение в преподавании изобразительного искусства и русского языка в начальной и средней школе , а также в дошкольном образовании .

Мальчик [Прим 1] , изображённый на картине, — третий ребёнок в семье крупного промышленника, коллекционера и мецената Михаила Абрамовича и его супруги — хозяйки известного в своё время литературно-музыкального салона Маргариты Кирилловны Морозовых , будущий советский литературовед (специалист по творчеству Уильяма Шекспира ), театровед, педагог, переводчик Михаил Михайлович Морозов (1897–1952) [4] . Мальчик вскакивает с кресла, в котором он сидел. Ощущение стремительности его движений усиливают использованные художником приёмы французского импрессионизма . Увлечённость ребёнка игрой или чем-то другим, что остаётся неизвестным зрителю, подчёркивается «широко распахнутыми карими глазами, приоткрытыми пунцовыми губками и румянцем» [4] .

Рот Мики полуоткрыт. Большие тёмные глаза мальчика пристально во что-то вглядываются. Курчавые волосы на его голове находятся в живописном беспорядке. Он положил руки на подлокотники кресла. Зрителю представляется, что Мика спустя мгновенье вскочит и побежит… [5] . Советский и российский искусствовед Дмитрий Сарабьянов утверждал, что жест и поза мальчика на картине настолько удачно выбраны художником, что « эмоции маленького героя можно читать как открытую книгу». Любопытство, которым он охвачен, заставляет его приподняться, вытянуть шею и напрячься. По словам Сарабьянова, он «кажется воплощением детской любознательности» [6] .

Кандидат филологических наук Евгения Коробкова рассказывала, что литературный критик Галина Юзефович предполагала: украшенный резьбой детский деревянный стул из мастерских Абрамцево , стоявший в её доме, мог быть стулом, на котором изображён Мика Морозов на картине Валентина Серова или его «братом-близнецом». Он принадлежал сестре прадеда Юзефович — артистке Бэлле Казарозе . По мнению Юзефович, «чисто теоретически», она могла встречаться с Серовым [7] .

Картина создана русским художником Валентином Серовым в 1901 году. Техника, в которой выполнено полотно, — масляная живопись по холсту . Размер картины — 62,3 × 70,6 см [4] [8] . Русская и советская художница Нина Симонович-Ефимова утверждала, что портрет был написан на съёмной квартире Валентина Серова в Большом Знаменском переулке в Москве [9] . Эту информацию подтверждает в примечаниях к изданию её воспоминаний искусствовед Григорий Арбузов [10] . Художник занимал половину верхнего этажа над квартирой хозяев в двухэтажном доме купцов Улановых. Это была любимая съёмная квартира семьи Серовых, в которой они прожили не менее десяти лет, пока Улановым не понадобился весь принадлежавший им дом и они не потребовали от художника покинуть квартиру [9] .

Мать Мики в воспоминаниях писала, что слабое здоровье мальчика в раннем детстве требовало серьёзного внимания родителей. Осенью семья ездила на море, а летом жила в Тверской губернии . Дача находилась на берегу реки в окружении соснового леса . К четырём годам мальчик хорошо говорил по-русски и по- английски , интересовался астрономией ; он запомнил названия планет и любил их повторять. Часто он сидел за столом в высоком кресле, молчал, о чём-то размышлял. Изучая иллюстрации Гюстава Доре к Ветхому Завету , Мика пожалел дьявола и решил за него молиться. На ночь он молился за маму, папу, после чего прибавлял: «помилуй дьявола». В пять лет он начал учиться читать и писать. По воспоминаниям матери, именно в это время Валентин Серов и написал портрет мальчика. Он не только передал особенности Мики в то время, но и сумел выделить «основную черту его натуры, его необыкновенную живость, и оттого все находили этот портрет очень похожим и на взрослого Михаила» [11] .

Мать Мики Морозова в воспоминаниях о событиях, связанных с созданием портрета, сравнивая автора картины с Константином Коровиным , отмечала отсутствие у Валентина Серова фантазии и считала его «настоящим реалистом ». Она утверждала, что художнику был свойственен « юмористический пессимизм по отношению к людям», — в человеке он видел карикатуру , отмечая в первую очередь его наиболее характерные внутренние и внешние черты. Человек Серову, по её утверждению, часто представлялся животным. По мнению Маргариты Морозовой, в его портретах редко можно было «ощутить доброе и простое отношение к изображаемому им человеку», но «детей он всегда писал особенно хорошо» [12] [Прим 2] .

Маргарита Морозова вспоминала, что во время создания картины художник был «очень хорошо и добродушно настроен». Сама она, однако, Серова «немного побаивалась и смущалась», хотя уважала и отмечала, что он ей «нравится» как человек. Морозова писала, что в то время не хотела, чтобы Серов написал её собственный портрет, так как считала, что он недолюбливает подобных ей «дам». После одного из сеансов позирования с мальчиком он «с очень значительным и шутливо-серьёзным видом» рассказывал его матери, что слышал от Мики рассказ «„папа- леопард “ и „мама-леопард“». Рассказ мальчика рассмешил художника [12] .

Через четыре года после создания портрета Мики Морозова Серов сделал несколько графических портретов мальчика, а также Юры и Маруси — двух других детей Морозовых. Данные графические портреты были представлены, в частности на выставке «Салон» в 1909 году [4] .

Доктор филологических наук Наталья Иванова приводила свидетельство Елизаветы Черняк , что в квартире поэта и писателя Бориса Пастернака на Волхонке , 14 на стене висели эскизы Валентина Серова к картине «Мика Морозов» [14] .

Длительное время картина находилась в частном собрании Михаила и Маргариты Морозовых — родителей изображённого на картине мальчика. В 1917 году полотно поступило из собрания Маргариты Морозовой в коллекцию Государственной Третьяковской галереи , где и находится до настоящего времени [Прим 3] . Его инвентарный номер в собрании музея 5325 [4] .

Картина была неоднократно представлена на национальных и международных выставках. Среди них выставка «В традициях русского искусства», проходившая в 2004—2005 годах в Смитсоновском институте в Вашингтоне [2] и выставка произведений из коллекции братьев Морозовых в Фонде Луи Виттона в Париже в 2021—2022 годах [16] . Автор статьи о возвращении экспонатов с последней выставки в Россию в газете The Art Newspaper искусствовед София Багдасарова отдельно отмечала: «„Портрет Мики Морозова“ Валентина Серова вернулся в Третьяковскую галерею в целости и сохранности». Рядом было опубликовано фото, на котором специалисты осматривают картину [1] .

Советский искусствовед Георгий Лебедев отмечал симпатию Валентина Серова к движению « Мир искусства » и его влияние на творчество живописца. В картинах Серова рубежа веков прослеживается воспоминание о старых мастерах , выразившееся в поисках единого цветового лейтмотива картины. В этом он видел влияние культа «серебряных гамм» , связанного с творчеством Константина Коровина . Эта тенденция выразилась, по словам искусствоведа, в ориентации Серова «на памятники „музейной“ живописи, построенной на валёре ». В качестве иллюстрации своего утверждения он приводил портрет детей художника, портрет великого князя Михаила Николаевича , а особенно — изображение Мики Морозова [17] .

Биограф художника Вера Смирнова-Ракитина в книге, вышедшей в серии « Жизнь замечательных людей » в 1961 году, писала о нетерпимом отношении Валентина Серова к «капиталистам», но портрет Мики Морозова, по её мнению, — «лучший из детских портретов… во всей русской живописи». Она писала об этой картине: «Прелестный кудрявый ребенок с тонким одухотворённым личиком сделан с такой экспрессией, в таком порыве, что рядом с ним кажутся неподвижными куклами все иные портреты». Хотя портрет написан в 190
Молодая латинская блядь Вероника Родригез ебется на массаже
Зрелой шлюшке с отвисшими натуральными сиськами хочется вибратора с пупырышками ее голодная пизда удовлетворена трахом с такой игрушкой
Блондинка в зеленом купальном костюме(не голая)