Фрески Плафона Секстинской Каппелы
👉🏻👉🏻👉🏻 ВСЯ ИНФОРМАЦИЯ ДОСТУПНА ЗДЕСЬ ЖМИТЕ 👈🏻👈🏻👈🏻
Фрески Плафона Секстинской Каппелы
Профессиональное
копирование шедевров
мировой живописи
О мастерской
Наши художники
Дипломы и сертификаты
Статьи о живописи
Великие художники
Каталог картин
Блог искусствоведа
Великие музеи мира
Новости культуры
О багетной мастерской
Как изготавливается багет
Преимущества деревянного багета
Выполненные работы
Каталог багета
Главная
О нас
О мастерской
Наши художники
Дипломы и сертификаты
Наши работы
Как пишутся копии
Полезное
Статьи о живописи
Великие художники
Каталог картин
Блог искусствоведа
Великие музеи мира
Новости культуры
Изготовление багета
О багетной мастерской
Как изготавливается багет
Преимущества деревянного багета
Выполненные работы
Каталог багета
Доставка и оплата
Цены
Отзывы
Контакты
Санкт-Петербург
Москва
Фрески плафона Сикстинской капеллы. История творения [29], сцена в люнете. Иессей
Фрески плафона Сикстинской капеллы. История творения [29], сцена в люнете. Иессей
Мы не сможем назвать вам цену, не ознакомившись с работой. Оставляйте заявку и мы рассчитаем стоимость.
Спасибо! Ваша заявка отправлена. Мы свяжемся с Вами
Ваши данные не будут переданы третьим лицам
о нас
О мастерской
Наши художники
Дипломы и сертификаты
контакты
Петербург
Москва
доставка и оплата
Договор
Оплата
Ход работ
Приёмка картины
Вывоз за границу
Упаковка картины
Отправка
Доставка
наши работы
Архитектура
Импрессионизм
Классицизм
Маринисты
Модернизм
Натюрморты
Портреты
Пейзажи
главная
как пишутся копии
цены
отзывы
КОНТАКТЫ:
8 (812) 244 98 20
8 (499) 638 38 59
info@theheritage.ru
193230, Санкт-Петербург, Октябрьская наб. д. 50
115093, Москва, Партийный пер., д. 1, корп. 57, стр. 1
ИНН 780623482602
ОГРНИП 318784700093971
При использовании материалов ссылка на официальный сайт мастерской “Наследие” обязательна.
Copyright ® 1999-2022
Мы не сможем назвать вам цену, не ознакомившись с картиной.
Художники мастерской «Наследие» напишут для вас копию картины "Фрески плафона Сикстинской капеллы. История творения [29], сцена в люнете. Иессей" маслом на холсте. Специализацией нашей мастерской является ручное копирование шедевров мировой живописи, благодаря чему мы накопили уникальный опыт по написанию репродукций совершенно разных полотен.
В нашем коллективе работают только художники с академическим образованием и имеющие опыт практической работы музеях Москвы и Санкт-Петербурга. Мы не просто пишем копию, а стараемся воспроизвести технику автора, повторив те приемы, которыми пользовался Буонарроти Микеланджело при создании этого полотна, воспроизводим его «почерк». У нас вы можете купить картину "Фрески плафона Сикстинской капеллы. История творения [29], сцена в люнете. Иессей", которая станет вашей семейной реликвией.
В нашей мастерской вы можете заказать копию картины и раму ручной работы из деревянного багета, изготовленную в нашей багетной мастерской по старинным технологиям. Другими словами, вы можете не только купить картину маслом в нашей мастерской, но и оформить её в такую же раму, в какую оформлен оригинал в музее. Цена зависит от многих факторов, поэтому в каждом случае проводим индивидуальный расчет. С примерным порядком цен можно ознакомиться в разделе "Цены".
Также есть готовые работы в наличии, которые вы можете выбрать в разделе " Картины в наличии ". Там вы можете купить картину прямо на сайте. После заказа вам позвонит менеджер, вы сможете подобрать деревянную раму и согласовать детали оплаты и доставки.
Мы осуществляем бесплатную доставку по России наших авторских репродукций известных художников маслом на холсте, а также оказываем помощь в их оформлении и вывозе за рубеж. Мы тщательно упаковываем наши работы перед отправкой и гарантируем, что они не пострадают в дороге.
Оставьте заявку, мы рассчитаем стоимость и свяжемся с вами
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
↑ Перейти обратно: 1 2 Shearman, 1986b , p. 38—87.
↑ Перейти обратно: 1 2 O’Malley, 1986 , p. 92—148.
↑ Дзуффи С. Возрождение XV век. Кватроченто / Отв. ред. С. С. Байчарова, перевод с итальянского С. И. Козлова. — Москва: Омега, 2008. — С. 202. — 384 с. — (Художественные эпохи). — 3000 экз. — ISBN 978-5-465-01772-5 .
↑ Холл, 2003 , с. 8.
↑ Alvarez Gonzáles, 2007 , p. 126.
↑ Холл, 2003 , с. 8—9.
↑ Alvarez Gonzáles, 2007 , p. 24.
↑ По утверждению же Вазари, вместо себя он выдвигал кандидатуру Рафаэля, Асканио Кондиви также говорит о сопротивлении Микеланджело. До Микеланджело роспись потолков считалась непрестижной, второстепенной работой.
↑ Перейти обратно: 1 2 Alvarez Gonzáles, 2007 , p. 147.
↑ Mvsei Vaticani, Ceiling (en) .
↑ Перейти обратно: 1 2 3 Camesasca, 1966 , p. 88.
↑ Перейти обратно: 1 2 3 4 De Vecchi, 1999 , p. 88.
↑ Перейти обратно: 1 2 De Vecchi, 1999 , p. 16.
↑ Перейти обратно: 1 2 Mancinelli, 1986 , p. 220—259.
↑ Перейти обратно: 1 2 Condivi, 1553 .
↑ Перейти обратно: 1 2 Холл, 2003 , с. 20.
↑ Перейти обратно: 1 2 3 4 Vasari, 1568 .
↑ Холл, 2003 , с. 32.
↑ Перейти обратно: 1 2 3 Bartz, König, 1998 .
↑ Перейти обратно: 1 2 3 Gardner, 1970 , p. 469—472.
↑ Bartz, König, 1998 , p. 55.
↑ Дзуффи, 2002 , с. 111.
↑ Перейти обратно: 1 2 Холл, 2003 , с. 18.
↑ De Vecchi, 1999 , p. 14.
↑ Перейти обратно: 1 2 Холл, 2003 , с. 19.
↑ De Vecchi, 1999 , p. 8.8.
↑ Перейти обратно: 1 2 Camesasca, 1966 , p. 89.
↑ Холл, 2003 , с. 17.
↑ Michelangelo: Scheme for the Decoration of the Ceiling of the Sistine Chapel (27.2.A) (англ.) (недоступная ссылка) . The Detroit Institute of Arts. Дата обращения: 28 апреля 2015. Архивировано 22 февраля 2015 года.
↑ Перейти обратно: 1 2 De Vecchi, 1999 , p. 89.
↑ Августин
↑ Перейти обратно: 1 2 De Vecchi, 1999 , p. 90.
↑ Холл, 2003 , с. 20—21.
↑ Перейти обратно: 1 2 Shearman, 1986 , p. 29—30.
↑ Холл, 2003 , с. 23.
↑ Перейти обратно: 1 2 O’Malley, 1986 , p. 95.
↑ O’Malley, 1986 , p. 100.
↑ Partridge, 1996 , p. 9.
↑ O’Malley, 1986 , p. 104–105, 160–161.
↑ Перейти обратно: 1 2 De Vecchi, 1999 , p. 91.
↑ Дзуффи, 2002 , с. 110.
↑ O’Malley, 1986 , p. 112.
↑ Gardner, 1970 , p. 466–467.
↑ O’Malley, 1986 , p. 102—110.
↑ O’Malley, 1986 , p. 105.
↑ Перейти обратно: 1 2 Paoletti, Radke, 2005 , p. 402–403.
↑ Перейти обратно: 1 2 Goldscheider, 1953 .
↑ Холл, 2003 , с. 26.
↑ Холл, 2003 , с. 58.
↑ Bartz, König, 1998 , p. 54.
↑ Gardner, 1970 , p. 467.
↑ Renaissance at the V&A Архивная копия от 25 августа 2009 на Wayback Machine .
↑ Перейти обратно: 1 2 O’Malley, 1986 , p. 106–107.
↑ O’Malley, 1986 , p. 120—122.
↑ Перейти обратно: 1 2 O’Malley, 1986 , p. 116.
↑ O’Malley, 1986 , p. 107–117.
↑ Paoletti, Radke, 2005 , p. 407.
↑ De Vecchi, 1999 , p. 163.
↑ Перейти обратно: 1 2 3 Gardner, 1970 .
↑ Э. Кон-Винер. История стилей изобразительных искусств / Под ред. М. М. Житомирского. — Москва: Книжный дом ЛИБРОКОМ, 2010. — С. 140—142. — 216 с. — ISBN 978-5-397-01325-3 .
↑ Дзуффи, 2002 , с. 117.
↑ O’Malley, 1986 , p. 156–158.
↑ Bartz, König, 1998 , p. 45, 52.
↑ Вёльфлин Г. Классическое искусство. Введение в изучение итальянского Возрождения. — СПб.: Алетейя, 1997. — С. 59
↑ Дзуффи, 2002 , с. 109.
↑ Дзуффи, 2002 , с. 116.
↑ Montégut, 1870
↑ Перейти обратно: 1 2 Pietrangeli, 1994 .
↑ Beck 1995.
↑ Fabrizio Mancinelli’s essay, Michelangelo at Work in The Sistine Chapel, ed. Massimo Giacometti, (1986) Harmony Books, ISBN 0-517-56274-X
↑ Richard Owen, «Vatican puts a squeeze on visitors» Архивная копия от 29 июня 2011 на Wayback Machine , Timesonline, January 6, 2007.
Бахус (1496—1497)
Пьета (1499—1500)
Распятие Монсеррат
Обозначения: ¹ Вероятное авторство
² Утрачены
Потолок Сикстинской капеллы — роспись потолка Сикстинской капеллы представляет собой известнейший цикл фресок Микеланджело , созданный в 1508—1512 годах и считающийся одним из признанных шедевров искусства Высокого Возрождения . Сложнейшую задачу, поставленную перед ним папой Юлием II — Микеланджело, называвшему себя скульптором, а не живописцем, не приходилось ещё осуществлять столь масштабную работу в технике фрески, — мастер выполнил в рекордные сроки.
Большая папская капелла, построенная в Ватикане между 1477 и 1480 годами папой Сикстом IV , предназначалась для проведения важных мероприятий, с 1492 года там проводятся и конклавы . Стены Сикстинской капеллы были расписаны известнейшими живописцами конца XV века, в том числе Боттичелли , Гирландайо и Перуджино , левая сторона была отведена под историю Моисея , правая — сценам из жизни Христа, нижний уровень был украшен фресками, на которых написаны шпалеры с изображением папских регалий и гербов рода делла Ровере [1] [2] [3] . Цилиндрический свод капеллы был декорирован художником Пьерматтео д’Эмилией по моде того времени — под звёздное небо. В мае 1504 года на своде капеллы появилась трещина, Сикстина была закрыта на шесть месяцев для реконструкции. Браманте укрепил южную стену сооружения, под его сводом были установлены тяги. Треснувший потолок капеллы заделали кирпичами на известковом растворе. Папа Юлий II, племянник Сикста, пожелал, чтобы свод капеллы был декорирован заново [4] .
Весной 1506 года у Микеланджело с папой произошла крупная размолвка из-за грандиозного проекта папской гробницы , которому мастер отдал много сил и с которым он связывал большие ожидания. Юлий II отказался оплатить мрамор, приобретённый Микеланджело для статуй гробницы. Разъярённый художник покинул Рим и лишь после многократных призывов Юлия встретился с папой и просил у него прощения. Однако о продолжении работы над гробницей речи уже не было. Согласно сообщению Вазари , Браманте, недоброжелатель Микеланджело, опасаясь, что скульптор блистательно выполнит проект и затмит им всех, убедил Юлия, что строить гробницу при жизни — плохое предзнаменование. Браманте же предложил поручить роспись свода капеллы Микеланджело, вероятно, надеясь, что тот, никогда не занимавшийся фреской, не справится с поставленной задачей. По другой версии, сам папа желал поручить Микеланджело работу в капелле, об этом 10 мая 1506 года писал художнику его друг флорентинец Пьеро ди Якопо Россели. Браманте усомнился в Микеланджело, так как тот не имел достаточного опыта в подобных работах, а Россели вступился за честь земляка. Это письмо опровергает распространённое среди биографов Микеланджело мнение, что именно Браманте подал идею папе, желая дискредитировать своего соперника [5] .
Микеланджело мог познакомиться с техникой фрески в мастерской Гирландайо, где он обучался около 1487—1488 годов. В то время Гирландайо работал над фресками в капелле Торнабуони во флорентийской церкви Санта-Мария-Новелла . Однако в течение долгих лет Микеланджело не практиковался в ней, работая как скульптор, а не как живописец. Лишь однажды ему пришлось принять участие в своеобразном соревновании с Леонардо да Винчи : обоим художникам было поручено расписать фресками зал Большого совета (Салона пятисот) дворца Синьории во Флоренции. Картон для фрески « Битва при Кашине », выполненный Микеланджело, вызвал всеобщее восхищение и долгие годы служил учебным пособием для других художников. Однако Микеланджело так никогда и не приступил к росписи зала Большого совета [6] .
Тем не менее Микеланджело взялся выполнить заказ, вероятно, желая показать, что не отступит перед трудностями и не побоится неизбежных сравнений с великими флорентийскими мастерами, рядом с которыми он сформировался как художник [7] . Все указывает на то, что Микеланджело принял поручение не так уж неохотно [8] , и позволяет предположить, что этот заказ папы он рассматривал как средство доказать своё мастерство [9] . Договор был заключён 8 мая 1508 года [10] , и 10 мая того же года Микеланджело получил первый задаток, «для работы, которую я начинаю сегодня», речь велась о подготовительных рисунках, поскольку необходимые помощники для работы непосредственно над фресковой росписью потребовались только осенью [11] .
Первые месяцы были заняты разработкой подготовительных рисунков и картонов, строительством лесов и подготовкой поверхностей под роспись, которой занялся мастер Пьеро Росселли. 10 июня 1508 года работы в капелле уже начались, так как папский церемониймейстер Парис де Грассис зарегистрировал, что во время литургии произошло падение штукатурного раствора [12] .
Для работы над сводом Микеланджело были необходимы леса, которые не мешали бы проводить в капелле службы. Первые леса спроектировал Донато Браманте, предложивший подвесить настил с помощью тросов, закреплённых на потолке. Недостаток этого способа состоял в том, что для лесов необходимо было пробить отверстия в своде, которые могли разрушить потолок, а после окончания работы их невозможно было бы заделать [9] .
Микеланджело построил «летящие» леса — настил, опирающийся на крепления, вмонтированные с помощью нескольких небольших отверстий в стены, около верха окон. Такой тип лесов, адаптация известной конструкции, позволял работать сразу по всей ширине свода [13] . Так как настил опирался на балки , которые крепились в стенах, не было необходимости в опорах, располагавшихся на полу, что экономило древесину [14] и не препятствовало использованию часовни. Согласно сообщению ученика и биографа Микеланджело Асканио Кондиви , ниже лесов был натянут экран из ткани для предотвращения падения краски и раствора [15] . До настоящего времени сохранились грубо заделанные штукатуркой и незакрашенные отверстия у основания люнетов , в которых были крепления балок. Снизу их не видно из-за выступов карниза. Эти отверстия были снова использованы для крепления лесов при последней реставрации свода капеллы в 1980—1984 годах, но балки использовались уже не деревянные, а стальные [16] .
Вопреки распространённому утверждению, согласно которому художник был вынужден работать лёжа, Микеланджело стоял на лесах, запрокинув голову далеко назад [17] . Трудности работе добавляло освещение: дневной свет, проникавший через окна и настил, дополнялся неоднородным светом свечей и ламп. После длительной работы в таких условиях Микеланджело долгое время мог читать, только держа текст высоко над головой. Сохранилось письмо к Джованни да Пистойе с юмористическим сонетом, описывающим мучения художника, где на полях он изобразил себя во время работы в капелле. Несколько лет, проведённых под сводом капеллы, пагубно отразились на здоровье Микеланджело: он страдал артритом, сколиозом и инфекцией ушей, развившейся из-за краски, попадавшей на лицо.
На первом этапе работы Микеланджело столкнулся с неожиданной проблемой. Интонако , слой штукатурки, на который, пока он не высох, наносятся краски, из-за повышенной влажности, характерной для климата Рима, стал покрываться плесенью. Сообщения Кондиви и Вазари о плесени, появившейся на готовых фресках, подтвердились во время последней реставрации свода (дерево, которое использовали строители, было заражено плесневым грибом) [11] . Микеланджело был вынужден сбить повреждённую роспись и продолжить работу с новым, более устойчивым к плесени раствором с большим количеством песка, предложенным одним из его помощников, Якопо л’Индако. С того времени новый состав раствора для интонако получил широкое распространение в Италии [15] [18] .
Микеланджело начал работу с дальнего конца здания, противоположного алтарю , с последней сцены «Опьянение Ноя», двигаясь, по мере выполнения росписи, к алтарной стене [19] . В первых трёх эпизодах, связанных с Ноем, фигуры персонажей гораздо меньше, количество же их больше, чем в секциях, посвящённых истории сотворения мира. Частично это объясняется самой темой, связанной с историей человечества, но ещё и тем, что план художника претерпел изменения в процессе проведения работ: все фигуры в той части потолка, включая пророков и Ignudi (обнажённых юношей-рабов), несколько меньше, чем в центральной секции [20] . По мере продвижения к алтарной стене, где изображения становятся более масштабными, Микеланджело достигает наивысшей архитектонической ясности своего замысла. Сцена, созданная хронологически позднее всех остальных, но являющаяся началом всего цикла — «Отделение света от тьмы» — была написана буквально «на одном дыхании», за рабочий день [21] . Начальный этап художник проделал с привлечением помощников, так, сцену Всемирного потопа писали в том числе Джулиано Буджардани и Франческо Граначчи [22] . Сообщение Вазари о том, что однажды Микеланджело пришёл в капеллу раньше всех и запер дверь, чтобы туда, пока он работал, никто не вошёл, вряд ли соответствует действительности. Во время реставрации 1980—1999 годов было обнаружено, что ученики помогали Микеланджело в создании всех трёх композиций из истории Ноя. Художник, пишущий фреску, не мог единолично готовить грунт под роспись, переводить на него рисунок с подготовительного картона, выполнять д
Зеленые Волосы Порно
Я Ебу Твои Принципы Впринципе
Страстное порно с грудастой возлюбленной