Французская музыка для фортепианного дуэта: Пуленк, Мийо
Статья подробнее рассказывает о музыке с пластинки: о французской «Шестерке», о Сонате для двух фортепиано и «Каприччио» Франсиса Пуленка, а также о «Скарамуше» и «Осеннем концертино» Дариуса Мийо.
Французская «Шестерка»
Среди самых интересных явлений музыкальной жизни Парижа двадцатых годов следует назвать группу молодых композиторов, известную под названием «Шестерка» (Ф. Пуленк, А. Онеггер, Д. Мийо, Ж. Тайефер, Л. Дюрей, Ж. Орик). Очень разные по характеру дарований, взглядам и художественным интересам, эти композиторы стремились привнести в свое искусство новые образы и темы, отразить живую действительность в смелых, политически заостренных формах. Вместе с тем участники «Шестерки» унаследовали лучшие национальные музыкальные традиции, что проявилось в яркости характеристик и программности, в театральности и конкретной изобразительности, наконец, в подлинно французской общительности их музыки.
Члены «Шестерки» часто собирались для совместного музицирования и, по-видимому, именно тогда зародился их интерес к ансамблевым жанрам. Так, Пуленк и Мийо, неоднократно обращались к ансамблю с участием двух фортепиано, который располагает почти неограниченными техническими возможностями, богатой тембровой палитрой. Среди подобных сочинений Концерт для двух фортепиано с оркестром (1932), «Каприччио» (1953), Соната (1953), «Элегия» (1959) Франсиса Пуленка, два концерта (1941, 1961), «Осеннее концертино» (1951), сюиты «Карнавал в Новом Орлеане», «Скарамуш», «Мечты», «Кентукиана» Дариуса Мийо.
Пуленк: Соната для двух фортепиано
Соната для двух фортепиано была написана Ф. Пуленком для американских пианистов Артура Голда и Роберта Фицдайля (им же посвящено и «Осеннее концертино» Д. Мийо). Соната проникнута единым драматургическим замыслом. Она начинается музыкой «колокольного звона». То сумрачный, то сверкающий этот образ возникает затем в каждой из частей, как бы прерывая развитие музыкального «действия», обозначая все новые его повороты. В Сонате поражает удивительно органичное соединение цельности и фрагментарности, динамизма и статики, философской умиротворенности и романтического порыва, сочетание гармонической изысканности с аскетической простотой средств, блеска и монументальности с лирической камерностью инструментального звучания. Деление на амплуа первого и второго фортепиано здесь в значительной степени условно: инструменты выступают как два равноправных «собеседника», ведущих диалог.
«Моя музыка — мой портрет», — говорил Пуленк. Соната — портрет зрелого, размышляющего о жизни человека, который, следуя за неожиданными поворотами мысли и настроения, бывает серьезным и веселым, суровым и нежным.
Пуленк: «Каприччио»
В «Каприччио», созданном одновременно с Сонатой, Пуленк использовал музыку написанной двадцатью годами ранее светской кантаты «Бал-маскарад» (1932) на текст Макса Жакоба.
Уже в самом замысле кантаты, построенной на ярких образных контрастах семи относительно обособленных частей (Прелюдия, Бравурная ария, Интермедия, Мальвина, Багатель, Слепая дама, Финал), была заложена возможность создания инструментальной сюиты, своего рода карнавал масок. По «Каприччио» можно судить, насколько интересно (независимо от текста) чисто музыкальное решение кантаты. В этих буффонных портретах композитор с подлинно французским остроумием пародирует традиционные жанры (оперу, оперетту, лирическую песню), воспроизводит атмосферу клоунады и типичный «музыкальный интерьер» кабаре (галоп, танго, канкан).
Мийо: «Скарамуш»
Не менее «театрально» и происхождение сюиты Д. Мийо «Скарамуш». В основу ее положена музыка к спектаклям парижского театра «Скарамуш» (отсюда и название сюиты). Быстрым танцевальным крайним частям контрастирует медленная средняя, основанная на незамысловатой песенной мелодии с хоральным припевом-отыгрышем. В последней части композитор использовал темпераментный латиноамериканский танец самбу. Увлечение Мийо латиноамериканским фольклором началось во время пребывания в Бразилии (1916–1918 гг.). «Ритмы этой народной музыки пробудили мое любопытство и очаровали меня», – писал он впоследствии.
Мийо: «Осеннее концертино»
Совсем в иной манере написано «Осеннее концертино». Следует сказать, что Мийо чрезвычайно привлекала форма инструментального концерта. Из написанных им свыше тридцати сочинений этого жанра выделяются созданные в разные годы четыре концертино, составившие своего рода цикл «времена года».
В пасторальной музыке «Осеннего концертино» отразились воспоминания композитора о родном Провансе. С любовью и нежностью запечатлел он природу края, о котором поэт Ф. Мистраль сказал: «Плоть Прованса вырезана из камня ветром, солнцем и дождем. Лик его обрамлен виноградниками, оливковыми рощами и медвяными травами».
Настроение всего концертино определяет открывающая его простая и грустная мелодия валторны. Следующая народно-танцевальная тема поручена флейте, которая в высоком регистре напоминает тембр galoubet — народного инструмента, сопровождающего веселые праздники провансальских крестьян. Как чистые краски на полотнах Сезанна, сплетаются в прихотливом узоре танцевальные наигрыши среднего раздела. Но вновь возвращается первая, «осенняя» тема. Она звучит просветленно, постепенно растворяясь в далеких, словно тающих в прозрачном воздухе, отголосках.
Автор: Александр Тевосян