Фото Ню Знаменитых
💣 👉🏻👉🏻👉🏻 ЗА ПОДРОБНОСТЯМИ ЖМИ ЗДЕСЬ 👈🏻👈🏻👈🏻
В начало
Назад
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Вперед
В конец
© 2012–2021 Сameralabs .org Полное или частичное использование материалов сайта разрешено только при обязательном указании прямой гиперссылки .
Сайт может содержать контент, не предназначенный для лиц младше 18-ти лет .
Фрэнк Де Малдер известен как один из наиболее выдающихся профессионалов в жанре эротической и ню фотографии . Его работы украшают Playboy, FHM, Maxim и Elle; принты используются в рекламных кампаниях и раскупаются коллекционерами художественной фотографии по всему миру .
Ёсихиро Тацуки – живая легенда японской фотографии, чья карьера охватила более 60 лет . Он создал запоминающиеся визуальные образы в сфере рекламной и редакционной съёмки и, можно сказать, женский мотив нашёл в работах Тацуки самое прекрасное проявление . К его исключительным произведениям относят фотографии ню, сделанные в 1970-е годы .
Пол МакДонах начал фотографировать с той же целью, с которой художник обычно делает быстрый карандашный набросок, – чтобы позже изобразить сюжет на холсте . Но занятие живописью само собой отодвинулось на другой план, поскольку уже с первых снимков он понял, как трудно было бы представить в замкнутом студийном пространстве такое разнообразие ситуаций и образов . МакДонаху раскрылся громадный потенциал фотографии в вопросе представления реальности и он полностью занялся съёмкой .
Работы Эллен Роджерс, наполненные призрачной красотой, больше похожи на живопись, чем на фотографию . Она увлеклась друидическими и руническими учениями, очарована религией, оккультизмом и мифологией . Все эти интересы Роджерс многое объясняют в её фотографиях, которые кажутся столь же осязаемыми, сколь и таинственными .
Буйство красок, блеск и лёгкая ирония – добро пожаловать в залитый солнцем, наполненный пальмами мир Тони Келли . Его кинематографичные, стильные, театральные и соблазнительные работы – это упоительная и динамичная смесь . Неудивительно, что Келли часто называют современным Хельмутом Ньютоном .
Женщины на содержательных чёрно-белых иногда зернистых фотографиях Даны Киндровой могут быть кем угодно и где угодно . Отсутствие конкретности лишь подчёркивает остроту моментов, в которых они предстают, – от таких будничных сцен, как кофепитие с друзьями и курение сигарет, до более значимых событий и критических ситуаций: посреди родов, целующимися, скорбящими .
Бенни Лэм занялся освещением мест, недосягаемых для неоновых огней процветающего Гонконга . В своей фотосерии под названием «Ловушка» он проливает свет на жильцов крошечных «кабинок-гробов» . Фотограф показывает, как люди, вытесненные из сверкающего мегаполиса заоблачными ценами на аренду, ютятся в ячейках площадью около 1,5 квадратных метров .
В начале 1900-х годов Джоан Вилатоба стал первым профессиональным фотографом в Каталонии и пионером пикториализма в Испании . Его работы изысканны и полны волнения . Даже театральность в позах кажется величественной .
На родине её называют «мастером света» и легендой в истории искусства . Аннемари Генрих дала начало новому жанру в стране, снимая портреты актрис золотого века аргентинского кино . Более 40 лет её работы украшали обложки передовых гламурных журналов . Кроме того, она снимала пейзажи, обнажённую натуру и ставила смелые фотоэксперименты с отражениями .
Райнер Ридлер – австрийский фотограф, круг интересов которого невероятно широк: он не придерживается строго ограниченных тем, ведь его интересует в первую очередь человек во всех возможных проявлениях . Лень, сексуальность, досуг, работа – по мнению Ридлера определяют человека, выделяют его на фоне монолитного социума . При этом выбранные фотографом темы раскрывают людей максимально гротескно, как бы возводя любые их устремления в абсолют .
English
Deutsch
Dansk
español
Français
Italiano
Русский
Українська
Беларуская
日本語
Português
Esperanto
עברית
Nederlands
Magyar
Gaeilge
íslenska
suomi
Ελληνικά
Norsk bokmål
Svenska
polski
简体中文
Latviešu
Türkçe
Bahasa Melayu
हिन्दी
Brazilian Portuguese
Chinese Traditional
Lietuvių
Norsk nynorsk
English Deutsch Dansk español Français Italiano Русский Українська Беларуская 日本語 Português Esperanto עברית Nederlands Magyar Gaeilge íslenska suomi Ελληνικά Norsk bokmål Svenska polski 简体中文 Latviešu Türkçe Bahasa Melayu हिन्दी Brazilian Portuguese Chinese Traditional Lietuvių Norsk nynorsk
Нет аккаунта?
Зарегистрироваться
Пишет fotomeridian ( fotomeridian ) 2012 - 10 - 06 14:18:00
fotomeridian fotomeridian 2012 - 10 - 06 14:18:00
ramblerID После добавления комментария вы войдёте в ЖЖ После добавления комментария вы войдёте в ЖЖ После добавления комментария вы войдёте в ЖЖ После добавления комментария вы войдёте в ЖЖ После добавления комментария вы войдёте в ЖЖ Анонимно
Ответить Новый комментарий
Нравится
0
Ответить Новый комментарий
Нравится
0
одни модели в своей невозмутимости напоминают мраморные скульптуры, которым невозможно стесняться или скрывать что-либо от зрителя, другие естественно живые, находящиеся наедине с собой, а потому спокойные в своей естественности . нет, это, действительно, не эротика и уж тем более ни на самую малую йоту не порнография - нет элемента утаивания или подглядывания за тайным и скрытым . эротизм появляется в фотографиях кинодив, и наиболее явный на фото Орнеллы Мути, но эти фото не фото-скульптуры, а фотографии актрис, - это совсем другая история .
Ответить Новый комментарий
Нравится
0
да, вот ещё) всё-таки Ньютон продолжает работу Лени Рифеншталь
Ответить Новый комментарий
Нравится
0
отличное замечание - все так, как вы написали ) Спасибо!
Ответить Новый комментарий
Нравится
0
Со вкусом и оригинально . Черно-белое фото смотрится шикарно!!!
Ответить Новый комментарий
Нравится
0
да, чб фотография позволяет сконцентрироваться на главном .
Ответить Новый комментарий
Нравится
0
а меня не впечатлило . Много обычных фото, никакой художественности . Всего пара-тройка или чуть больше, заставила остановить прокрутку экрана . приятно было увидеть знакомые лица и фото с ними интересны Совсем не являюсь знатоком фото ню, но для себя образцом подобных фото стали работы польского фотографа Эдварда Хартвига, виденные мной в его альбоме много лет назад хорошо бы продолжить тему . . .
Ответить Новый комментарий
Нравится
0
обязательно продолжим . Я рада, что есть разные мнения )
Ответить Новый комментарий
Нравится
0
Это настоящий подарок: рассказ и фотографии . Давно интересуюсь творчеством этого человека . . .
Ответить Новый комментарий
Нравится
0
Ответить Новый комментарий
Нравится
0
Совсем недавно прочла его книгу - удивительный персонаж:) Книга понравилась - со временем стоит перечитать .
Ответить Новый комментарий
Нравится
0
да, персонаж неоднозначный, экстравагантный, гротесктный, ироничный и циничный, но какой интересный фотохудожник .
Ответить Новый комментарий
Нравится
0
обожаю Монику в его исполнении . ( которая Белуччи)
Ответить Развернуть Новый комментарий
Нравится
0
Новый комментарий
Нравится
0
Добавить комментарий 16 комментариев
КОМПАНИЯ
О проекте
Новости
Помощь
ПРОДУКТЫ
Чеклисты
Кнопка «Поделиться»
Программа для медиа
КОМЬЮНИТИ
Афиша ЖЖ
Фрэнк — талисман ЖЖ
Стильный мерч
English
Deutsch
Dansk
español
Français
Italiano
Русский
Українська
Беларуская
日本語
Português
Esperanto
עברית
Nederlands
Magyar
Gaeilge
íslenska
suomi
Ελληνικά
Norsk bokmål
Svenska
polski
简体中文
Latviešu
Türkçe
Bahasa Melayu
हिन्दी
Brazilian Portuguese
Chinese Traditional
Lietuvių
Norsk nynorsk
English Deutsch Dansk español Français Italiano Русский Українська Беларуская 日本語 Português Esperanto עברית Nederlands Magyar Gaeilge íslenska suomi Ελληνικά Norsk bokmål Svenska polski 简体中文 Latviešu Türkçe Bahasa Melayu हिन्दी Brazilian Portuguese Chinese Traditional Lietuvių Norsk nynorsk
Если URL правильный, тут появится изображение
Укажите здесь URL изображения
Примечание: использование чужих изображений без разрешения их владельцев может являться нарушением авторских прав .
Укажите URL страницы, на которую можно перейти при клике на фото (опционально)
Ширина изображения (в пикселях)
100 300 600 800 900 1000 Оригинал
You do not have a single photo . Upload one
Выберите изображения
(640 х 640)
Выйти из аккаунта
Медиа
Embed, iframe, YouTube , RuTube , Vimeo , Instagram , Gist .GitHub , Facebook , Twitter или Telegram .
Авторизуясь в LiveJournal с помощью стороннего сервиса вы принимаете условия Пользовательского соглашения LiveJournal
Можно сказать: «фотограф N выразил в своих работах дух времени» . А можно так: «дух времени отразился в работах фотографа N» . (Так кто кого отражает: время-фотографа или фотограф-время?) Конечно, обе формулировки будут верны .
Каждая эпоха неизбежно проявляет себя в работах своих фотографов . Но и сам фотограф может своими снимками изменять сложившиеся каноны, создавать новые стили и тренды, которые потом в свою очередь станут традицией . Особенно, если фотографа зовут Хельмут Ньютон .
Это имя знакомо даже людям, далёким от фотографии . А в фотографических кругах его работы до сих пор часто становятся предметом споров: кто-то считает его несомненным гением и ориентиром для подражания, кто-то – просто талантливым провокатором, который известен только скандальностью и смелостью своих снимков . Так или иначе, Ньютон стал одним из последних классиков 20-го века, и он действительно во многом определил, задал вектор развития для современной рекламной и журнальной фотографии – с её ярко выраженным эротизмом и откровенной чувственностью . И не будет преувеличением сказать, что очень многие современные фотографы «выросли из Ньютона», и журнальная фотография последних десятилетий тоже многим обязана ему .
Многие фотографы говорят, что впечатления детства так или иначе повлияли на стиль их работ, и Ньютон – не исключение . В своей автобиографии он весьма откровенно рассказывает, что уже в восьмилетнем возрасте старший брат водил его на экскурсии по берлинскому «кварталу красных фонарей», и признаётся, что с самого юного возраста испытывал большой интерес к женщинам . Не эти ли детские впечатления потом всю жизнь проявлялись в снимках Ньютона? В 12 лет ему купили первую камеру, а в 16 он поступает работать ассистентом к студийному фотографу Элсе Саймон – (отметим, к женщине-фотографу), которая занималась фэшн-фотографией . Но начало карьеры было прервано приближающейся войной и ужесточением нацисткого режима – и в 1938-м родители Ньютона спешно эмигрируют из Германии в Южную Америку, а сам восемнадцатилетний Хельмут оказывается в Сингапуре – практически без денег и работы, в положении беженца . На какое-то время он становится жиголо, содержанцем богатой дамы намного старше себя, к сингапурскому же периоду относится и его первый опыт работы фотокорреспондентом для местной газеты – впрочем, в роли репортёра Ньютон пробыл всего две недели: после первых, технически неудачных съёмок, редактор уволил Ньютона за профнепригодность .
Затем британские власти Сингапура высылают Ньютона в Австралию . Там он некоторое время содержится в лагере для переселенцев и выполняет самую простую и тяжёлую работу – например, работает сборщиком фруктов, затем записывается в австралийскую армию и несколько лет служит водителем грузовика . Но после окончания войны Хельмут получает австралийское гражданство и снова начинает заниматься фотографией . В это же время он меняет свою, слишком явно немецкую фамилию (Ньюстадлер) на более универсально и броско звучащее «Ньютон» и женится на австралийской актрисе Джун Браун, которая на всю оставшуюся жизнь станет его спутницей, ассистентом и куратором его выставок . В 1946-м Ньютон открывает фотостудию в Мельбурне, снимает моду и портреты звёзд для австралийских журналов, и постепенно приобретает некоторую известность в Австралии . А в 1956-м, после съёмок для австралийского варианта журнала “Vogue”, ему предлагает годичный контракт основной “Vogue” – британский . Ньютон переезжает в Лондон, затем в Париж, снимает для различных европейских журналов – и в 60-х годах его карьера начинает стремительно развиваться . Не все редакторы журналов были довольны съёмками Ньютона, многим его стиль казался слишком прямолинейным и даже агрессивным – но эти качества как раз и отличали работы Ньютона от стандартных журнальных фото тех времён .
И если вернуться к вопросу о взаимоотношениях фотографа и времени, то к концу 60-х время ощутимо менялось и влияло на свои фотографии . За послевоенной оттепелью пришёл период новых мировых конфликтов и угроза ядерной войны . Радужные надежды поколения 60-х обернулись разочарованием, «дети цветов» не смогли изменить мир к лучшему, мир становился жёстче, циничнее и агрессивней .
Зато в конце 60-х годов началась пресловутая «сексуальная революция» . Нормы общественной морали менялись; менялись и представления о том, какой должна быть рекламная журнальная фотография . И снимки Хельмута Ньютона как раз отвечали требованиям нового времени: если до этого он считался просто интересным и неоднозначным фотографом, чьи работы нравились далеко не всем, то в семидесятых он становится звездой первой величины, законодателем мод в журнальной фотографии .
Кроме того, он сам говорил, что после перенесённого в 1970-м инфаркта его отношение к своей работе стало более свободным: он уже меньше старался подражать модным стилям или угодить заказчику – он хотел заниматься именно своей фотографией .
В 1976-м выходит первая фотокнига Ньютона “ White Women” (Белые женщины) . И в ней уже видны все те фетиши Ньютона, которые станут его «торговой маркой» - высокие каблуки, длинные ногти, безупречный маникюр – женщины из «высшего общества», шикарные, «дорогие» женщины представлены в эротических ситуациях . При этом каждый кадр, каждая ситуация содержит в себе загадку – кадры Ньютона подобны кадрам из эротического фильма с изощрённым сценарием, а о том, что происходило до и что будет после, зрителю остаётся только догадываться . Ньютон мастерски провоцирует своего зрителя – и оставляет ему пространство для фантазии .
Затем следуют другие фотоальбомы и выставки – “Sleepless Nights” (Бессонные ночи, 1976), “White Women” (Белые женщины, 1978), “Big Nudes” (Большие обнажённые, 1980) – эту серию Ньютон действительно напечатал и выставил большими, в два человеческих роста, фотополотнами . И каждый из этих проектов всё больше укрепляет Хельмута Ньютона в ранге скандального, провокационного, спорного - но всё-таки – мастера .
Так что же такое снимки Ньютона – «пощёчина общественному вкусу» - или наоборот, наглядная демонстрация того, что это общество очень хочет увидеть, но боится признаться?
Если обратить внимание на «доньютоновскую» фотографию, то окажется, что на протяжении многих лет творческие фотографы всячески старались отмежеваться от тех фотографов-порнографов, которые снимали эротические изображения на продажу . «Искусство должно говорить о возвышенном» - эта заповедь, доставшаяся в наследство от классической живописи, очень долго влияла и на фотографию – поэтому и эротика в художественной фотографии долгое время была достаточно романтизированной .
Подобно художникам прошлых веков, пикториалисты начала 20-го века часто показывали обнажённое тело в рамках какого-то условного и весьма романтического образа – например, в работах фотографов того времени мы можем встретить обнажённых наяд, дриад или муз . К тому же пикториалисты изображали «ню» весьма деликатно, старательно маскируя наготу своих моделей полумраком тёмных тональностей и полупрозрачными драпировками, мягким фокусом и специальными техниками печати . Такой стиль оставлял зрителю пространство для воображения, содержал в себе загадочность и недосказанность, но при этом нагота, как правило, не несла явного эротического подтекста . Скажем так: в этих фотографиях была чувственность, но не было прямой откровенной эротики .
Затем, когда пришло время более конкретной фотографии и экспериментов со студийным освещением, обнажённое тело стали изображать более смело – но явная эротика всё равно могла существовать только в «низкопробной» порнографической продукции . Многие фотографы-модернисты в своих работах исследовали пропорции тела, изучали тело, как некую геометрическую совокупность линий, объёмов и форм, использовали тело, как элемент композиции; - другие могли придавать снимку какой-то эротический подтекст, намекать на что-то, но эротика никак не могла быть основным, первичным смыслом художественной фотографии .
Таким образом, с одной стороны – весьма откровенная порнография процветала практически с первых лет изобретения фотографии; с другой стороны – «серьёзные», творческие фотографы, кажется, делали всё, лишь бы только не быть заподозренными в том, что они снимают эротику ради эротики .
Здесь я должен извиниться за красивую фразу – но именно Ньютон лишил фотографическую эротику остатков невинности . Он смешал в одном флаконе художественную фотографию и порнографический подход к съёмке, начал делать съёмки для модных журналов с тем же смыслом, с которым обычно снимают порно . Не случайно в различных статьях о Ньютоне можно встретить одну и ту же мысль: даже когда в его кадрах нет ничего откровенно неприличного – они всё равно производят весьма «неприличное» впечатление .
Сам Ньютон, кстати, вообще не признавал такого слова – «эротика» . Говорил, что вообще не понимает смысл этого слова, и что слово «секс» ему понятнее и ближе . “Sex sells” («Секс помогает продавать»)- ещё одна хрестоматийная фраза Ньютона, и в этих словах, возможно, скрывается объяснение его феноменальной успешности – он снимал фотографию на грани скандала, фотографию, которая в первую очередь адресована нашим самым простейшим и одновременно тщательно скрываемым инстинктам .
Модели Ньютона не стесняются: вместо типичного кокетства, заигрывания с фотокамерой и потенциальным зрителем, на снимках Ньютона мы видим прямую провокацию . Вместо традиционной недосказанности, призванной стимулировать воображение зрителя, женщины Ньютона не знают стыда или страха – они показаны весьма откровенно, натуралистично и даже бесстыдно – в том смысле, что в их обнажении нет и тени стыда или смущения, они уверены в своей наготе .
Но в женщинах Ньютона есть другая загадка: они явно и очень вызывающе сексуальны, но при этом сами совершенно не стремятся быть желанными для зрителя . Они олицетворяют соблазн, но при этом остаются недосягаемыми, они выглядят эротично – но при этом абсолютно холодны, и именно это противоречие, это несоответствие формы и содержания «цепляет» зрителя . Совершенно не случайно Ньютон так любил снимать манекены – у него есть целые серии, в которых манекены и живые люди существуют в пространстве одного кадра, и в этих снимках сложно сразу отличить манекен от живого человека .
Ньютон создал новый образ женщины, - женщины сильной, властной, женщины, которая выбирает сама . Они часто окружены атрибутами роскоши и достатка, они почти всегда играют главную, доминирующую роль . И, если уж проводить параллели с кинематографом, то никакого хэппи-энда женщины Ньютона мужчине-зрителю не обещают – если, конечно, зритель не мазохист . Женщины Ньютона – источник не наслаждения, но опасности и острых эмоций, далеко не всегда положительных . Мужчины же, если и появляются в сюжетах Ньютона, то в скромных ролях шофёров, официантов, портье – словом, обслуживающего персонала .
Сам Ньютон говорил: "Часто мужчины признавались мне, что мои серии с изображением обнаженных женщин вызывали у них внутренний ужас . Это тот самый эффект, который мне нравится" .
Но в то же время он не льстил своим моделям, показывал их весьма натуралистично, без прикрас, со всеми недостатками внешности . И многие критики писали, что ещё одно противоречие Ньютона состоит в том, что на самом-то деле он не очень любит и не очень уважает женщин – хоть он и наделяет их властью и сексуальностью, но часто изображает их довольно неприглядно и не видит в них никакого другого смысла, кроме эротического . Возможно, в этом есть доля истины – действительно, да простится мне такое сравнение, но женщины Ньютона похожи на породистых и строптивых животных . Впрочем, сам Ньютон в ответ на эти упрёки отшучивался: «Как я могу не любить то, что я снимаю всю жизнь?»
Также часто пишут, что Ньютон показал публике то самое «коллективное бессознательное», тот самый мир тайных желаний и эротических фантазий, в которых мы часто боимся признаться самим себе . Но в том-то и дело, что Ньютон, как и всякий крупный фотограф, снимал в первую очередь то, что интересно было интересно ему самому . Журнальная фотография и коммерческие заказы служили для него своего рода ширмой, прикрытием для воплощения своих замыслов, и номинально находясь в рамках фэшн-фотографии, он создавал именно свою, «ньютоновскую» фотографию . И если бы он не имел смелости делать это, он бы не стал тем самым Хельмутом Ньютоном – легендой фотографии 20-го века, великим провокатором и законодателем нового стиля в журнальной фотографии .
Вкусы Ньютона был под стать его фотографиям – он любил дорогие машины, роскошную обстановку и общество шикарных женщин . Но главной женщиной на протяжении всей его жизни оставалась его жена Джун – и, возможно, без её помощи и поддержки Ньютон тоже не добился бы такого признания .
Ещё в Австралии, делая предложение будущей жене, Ньютон сказал: «Будь готова к тому, что мы никогда не будем богаты и к тому, что фотография для меня всегда будет на первом месте, а ты – на втором» . Джун Браун согласилась быть на втором месте относительно фотографии, но зато всячески старалась сделать так, чтобы фотография всё-таки приносила семье доход . Её можно назвать этаким «серым кардиналом» за спиной фотографа – она ассистировала ему в студии, договаривалась о проведении выставок и журнальных публикациях . В 1970-м, когда Ньютон поправлялся после перенесённого инфаркта, она взяла камеру в свои руки – чтобы отснять заказы, которые по контракту должен был снимать её муж . В дальнейшем она и сама стала заниматься коммерческой фотографией и стала известным журнальным фотографом; впрочем, чтобы избежать сплетен и ярлыков вроде «это жена Ньютона», для своей карьеры она взяла псевдоним Alice Springs - по названию одного из австралийских городов .
Творческий тандем, взаимное партнёрство – так биографы характеризуют союз Хельмута и Джун . Интересно, что она всячески поощряла эксперименты Ньютона в эротической фотографии, не ставила ему никаких запретов, и они часто вместе обсуждали идеи для новых съёмок . Однако, похоже, что в этом тандеме сильная женщина Джун Браун многое держала под своим негласным контролем – скорее всего, именно такая властная, инициативная и энергичная женщина и нужна была Ньютону .
Её часто спрашивали, каково это – быть женой скандального фотографа . «Он не был одержим сексом» - говорила Джун, - «он был одержим работой, а секс был большой частью его работы» .
В 90-х годах Ньютон снимал реже - он уже считался признанным мэтром фотографии, и мог позволить себе выбирать только те заказы, которые были интересны ему самому . В интервью он признавался, что очень долго гнался за успехом и деньгами, «продавал свою душу, как шлюха», и что уже устал от журнальных съёмок . Однако всё-таки продолжал браться за коммерческие съёмки – уже не ради денег, а «просто потому, что это дисциплинирует» . И в новом 21-м веке Ньютон оставался чуть ли не единственным работающим, по-прежнему востребованным и успешным фотографом своего поколения . А в 2003-м вышла автобиография Ньютона – такая же откровенная, как и его снимки, в которой он без прикрас, с большой долей иронии и цинизма рассказывал о своём жизненном пути .
Последней сенсацией, которую Ньютон преподнёс обществу, стала его собственная смерть . На выезде из своей зимней резиденции в замке Мармонт, на привычной и пустой дороге, 83-х летний Ньютон вдруг резко разогнал свой автомобиль и врезался в стену, не делая даже попыток затормозить . «Следуй за мной, Джуни», - сказал он перед этим жене, которая должна была ехать за ним на другой машине . По официальной версии, Ньютон потерял управление из-за очередного сердечного приступа, и нет никаких причин подозревать самоубийство, но даже сама смерть фотографа – внезапная, загадочная и слегка гротескная, удивительным образом вписалась в эстетику его фотографий .
Ньютон уже при жизни стал классиком, растасканным на цитаты – и словесные, и фотографические . Он не просто вызвал волну подражателей – можно сказать, что журнальная фотография 80-х и 90-х во многом «выросла» из наследия Ньютона . Полузапретная провокация стала общепринятым модным трендом .
А что касается нашей страны, то удивительным образом Ньютон повлиял и на фотографию пост-советского пространства . После долгих лет, в которых советские фотографы могли себе позволить только очень умеренные намёки на эротику, маятник качнулся в другую сторону – и многие наши фотографы увлечённо начали снимать тот самый «секс», которого в Советском Союзе не было . Естественным образом, моделью для подражания стал Ньютон – как полная противоположность той романтической мягкой эротике, которая всё же негласно существовала в СССР до перестройки . Вот только чувство меры и стиля, несомненно присущее самому Ньютону, наших фотографов частенько подводило . В итоге наследие Ньютона, переосмысленное пост-советскими фотографами, дало весьма своеобразные всходы – перестроечная эротика стала своего рода уникальным явлением, торжеством безвкусицы и нелепых экспериментов .
Впрочем, в этом Ньютон уже не виноват – как известно, время само показывает себя через своих фотографов . Автор Савельев Александ р
Наталья Чобану (Natalia Ciobanu) - молодая и очень талантливая фотограф из Молдавии . Ее фотографии наполнены атмосферой и творчество фотографа мало…
Sonya Yu профессиональный фуд-фотограф из Америки . Но покажем вам не фотографии еды, а серию смешных фотографий с французским бульдогом в разных…
Алессандро Альберт (Alessandro Albert) и Паоло Верзоне (Paolo Verzone) - итальянские фотографы, снявшие на улицах Москвы серию портретов городских…
В этом журнале запрещены анонимные комментарии
Комментарий недоступен, так как журнал его автора заморожен
Наталья Чобану (Natalia Ciobanu) - молодая и очень талантливая фотограф из Молдавии . Ее фотографии наполнены атмосферой и творчество фотографа мало…
Sonya Yu профессиональный фуд-фотограф из Америки . Но покажем вам не фотографии еды, а серию смешных фотографий с французским бульдогом в разных…
Алессандро Альберт (Alessandro Albert) и Паоло Верзоне (Paolo Verzone) - итальянские фотографы, снявшие на улицах Москвы серию портретов городских…
Вителло тон
Фото Ню Знаменитых
Порно Жесткий Минет В Рот
Порно Издевательства Фото
Ласки Куни