Формы и способы законодательной защиты авторского права - Государство и право реферат

Главная

Государство и право
Формы и способы законодательной защиты авторского права

Понятие авторского права, его сущность и содержание, объекты и субъекты, история развития. Формы защиты. Способы и сроки гражданско-правовой охраны интеллектуальной собственности. Формы защиты авторских прав, уголовная ответственность за их нарушение.


посмотреть текст работы


скачать работу можно здесь


полная информация о работе


весь список подобных работ


Нужна помощь с учёбой? Наши эксперты готовы помочь!
Нажимая на кнопку, вы соглашаетесь с
политикой обработки персональных данных

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Размещено на http://www.allbest.ru/
Размещено на http://www.allbest.ru/
авторский право гражданский уголовный
Объектом реферата являются общественные отношения, возникающие в сфере закрепления за автором его прав на произведения науки, литературы или искусства независимо от формы, назначения и достоинства произведения, а также от способа его воспроизведения.
Предметом курсовой работы является законодательство, регулирующее названные общественные отношения, а также формы и способы их защиты.
Целью курсовой работы является рассмотрение гражданско-правовой характеристики авторского права и анализ гражданско-правовых форм и способов защиты авторских прав.
Исходя из цели курсовой работы, хочу выделить задачи:
1. Дать понятие авторского права, раскрыть его сущность и содержание;
2. Проанализировать объекты и субъекты авторских прав;
3. Охарактеризовать формы и способы защиты авторских прав;
4. Раскрыть способы гражданско-правовой охраны авторских прав.
5. Осветить иные средства защиты авторского права.
Понятие «интеллектуальная собственность» впервые введено в 1967г. Конвенцией, учреждающей Всемирную организацию интеллектуальной собственности (ВОИС), участником которой является Россия».
В России впервые понятие «интеллектуальная собственность» закреплено в Гражданском кодексе РФ, принятом 21.10.1994 г.
В части первой Гражданского кодекса РФ, введенного в действие с 01.01.1995г., исключительные права на результаты интеллектуальной деятельности, которой является интеллектуальная собственность, отнесены к объектам гражданских прав (статья 128). Статья 138 Гражданского кодекса РФ устанавливает исключительное право гражданина или юридического лица на результаты интеллектуальной деятельности (интеллектуальная собственность), а также на средства индивидуализации юридического лица, индивидуализации продукции (услуг, работ); фирменные наименования, товарные знаки, знаки обслуживания и т.д.
Интеллектуальная собственность охраняется рядом актов гражданского законодательства. Например:
2. Закон РФ «О товарных знаках, знаках обслуживания и наименованиях мест происхождения товаров» 1992г.
3. Закон РФ «О правовой охране топологий интегральных микросхем» 1992г.
4. Закон РФ «Об авторском праве и смежных правах» 1993г.
«Интеллектуальная собственность, - права, относящиеся к результату конкретной творческой деятельности человека в производственной, научной, литературной и художественной областях». Интеллектуальная собственность - первым объектом которой являются промышленная собственность, а именно: изобретение, товарный знак, знак обслуживания, фирменное наименование, промышленный образец, полезная модель, ноу-хау. Интеллектуальная собственность - вторым объектом которой является авторское право, распространяется на:
§ «литературные и научно-литературные произведения (включая научные статьи, отчеты о научно-исследовательских и научно-технических работах, программы для ЭВМ и т.д.);
§ производные произведения (переводы, обработки, аннотации, рефераты, резюме, обзоры, инсценировки, аранжировки и другие переработки произведений науки, литературы и искусства);
§ сборники (энциклопедии, словари, справочные, базы данных, антологии) и другие составные произведения;
§ аудиовизуальные произведения (кино-, теле- и видеофильмы, слайдфильмы, диафильмы и другие кино- и телепроизведения);
§ геологические, топографические, географические и другие карты, планы, схемы, эскизы и рельефные произведения, относящиеся к геологии, географии, топографии и другим наукам;
§ фотографические произведения и произведения, полученные способами, аналогичными фотографии;
§ произведения живописи, скульптуры, графики, дизайна, графические рассказы, комиксы и другие произведения изобразительного искусства;
§ драматические и музыкально-драматические произведения, сценарные произведения, хореографические произведения и пантомимы;
§ музыкальные произведения с текстом и без текста;
§ другие произведения, а также селекционные достижения.»
Начну с истории появления авторского права. Идея охраны авторского права появилась с изобретением печатания, благодаря которому стало возможным размножать литературные произведения с помощью механических процессов вместо переписывания их от руки. Это привело к появлению новой профессии - печатников и книгопродавцев, которые инвестировали значительные суммы в покупку бумаги, в покупку или изготовление печатных машин, а также в наем рабочей силы. В этой ситуации без какой-либо формы охраны от конкуренции путем продажи незаконных копий инвестирование в печатание и продажу книг было опасным и рискованным предприятием.
Сначала охрана появилась в виде привилегий, предоставляемых различными властями: в Англии и во Франции - королями; в Германии - князьями. Эти привилегии давали печатникам исключительные права на тиражирование книг с предоставлением средств защиты в виде штрафов, арестов, конфискаций поддельных копий и взыскания убытков. Создавшаяся в результате этого ситуация уже обладала основными чертами системы авторского права, известной нам сегодня. К концу XVII столетия авторы стали справедливо заявлять свои права на свои же произведения. Это привело к появлению в Англии знаменитого Статута королевы Анны 1709 г., который стал первым в истории человечества законом об авторском праве. Появление такого закона неразрывно связано с развитием книгопечатания. Это означает, что пока рынок довольствовался авторскими экземплярами произведений или услугами переписчиков, необходимости в авторском праве не было. С появлением же возможности тиражирования произведений с помощью книгопечатания возникла насущная необходимость защиты прав авторов произведений от издателей, беззастенчиво использовавших произведения, не обращая при этом никакого внимания на необходимость уважения прав авторов этих произведений.
Однако ни этот, ни последующие законы об авторском праве не ставили единственной или основной своей задачей ущемление прав пользователей, а в результате и всего рынка печатной книжной продукции. Напротив, основной задачей таких законов является установление определенных правовых рамок, или минимальных требований к пользователям, при соблюдении которых они могли бы безбоязненно использовать произведения авторов. Для самих же авторов такие минимальные требования означают, что их произведения будут использоваться только с их согласия и на определенных условиях. Вся история существования законов об авторском праве показывает, что они являют собой определенный компромисс между авторами и пользователями. В Законе американского штата Массачусетс, изданного аж в 1789 году, указывалось, что «нет собственности, принадлежащей человеку более, чем та, которая является результатом его умственного труда», а авторское право называлось «самым священным видом собственности».
В России первый закон об авторском праве относится к 1830 году. Он касался лишь литературных произведений. Музыкальные сочинения получили охрану в более поздних актах. Однако национальные системы охраны авторского права не давали возможности получения охраны в других странах. По мере развития международных отношений и культурного обмена становилось все более очевидной необходимость создания системы международной охраны авторских прав. Международный период охраны авторских прав начался с подписания Бернской конвенции об охране литературных и художественных произведений в 1886 году. Последующие пересмотры Бернской конвенции и новые международные соглашения продолжают совершенствовать систему охраны авторского права в свете постоянного технологического прогресса, затрагивавшего авторские и смежные права.
Основная цель системы охраны интеллектуальной собственности проста и разумна: обеспечить прогресс и развитие в области технологии и культуры в общих интересах. Для поощрения технических усовершенствований, создания новых произведений искусства и содействия их раскрытию (что предпочтительнее их тайному использованию) любое лицо, создавшее некое произведение или изобретшее нечто, может получить определенный набор исключительных прав на определенный период времени. По истечении этого периода это произведение или изобретение входит в общегражданский оборот. Предоставление исключительных прав оправдано на том основании, что если бы изобретатель не разработал и не раскрыл изобретение, а автор не сочинил и не продемонстрировал произведение, то никто не мог бы воспользоваться ими - ни в момент их появления, ни в любое время после этого. Недаром еще великий Леонардо вел свои записи левой рукой справа налево и вывернутыми наизнанку буквами, а во всех его технических эскизах обнаруживается лишняя шестеренка, делающая невозможной работу задуманного механизма при его воспроизведении.
Новый закон об авторском праве 1993 года исключил положения, согласно которым хореография охранялась, только если она была специальным образом изложена. Единой, общепризнанной системы записи хореографии нет, поэтому, согласно новому закону, это не оговаривается: хореография охраняется в любом случае, как бы она ни была зафиксирована.
В случае, когда современный автор, например, Борис Эйфман, создает новую оригинальную хореографическую постановку, закон обеспечивает ему полный объем охраны его авторских прав.
Если же, однако, современные хореографы восстанавливают хореографию, например, Мариса Петипа на основании записей, сделанных в начале 20 века, то их работу нельзя назвать авторской. По закону реставрация и редакция не являются объектом авторского права.
Иногда в хореографии редакция спектакля вносит некие новые творческие элементы. Однако даже в этом случае хореограф обладает авторским правом только на эти конкретные элементы танца. Они должны быть обязательно зафиксированы в авторском договоре между хореографом и театром, или между театром и третьей стороной, если хореограф является штатным сотрудником театра. Эти элементы, признаваемые конкретным творческим вкладом хореографа в реконструкцию балета, должны в договоре терминологически обозначаться как авторская работа. Т.е. в договоре должно быть четко прописана и работа по восстановлению, и авторская работа по созданию новых элементов балета.
Другая проблема возникает, когда бывшие сотрудники театров уезжают заграницу и там осуществляют балетные постановки, по хореографии идентичные балетам своего бывшего работодателя - театра.
Здесь нужно учитывать два важных аспекта охраны авторского права: это гражданство автора и место обнародования (первой публикации, постановки и т.д.). Если произведение создано гражданином другой страны, даже нашим бывшим соотечественником, и обнародовано впервые на территории этой страны, то авторские права на него охраняются в соответствии с местным законодательством, а не Российским.
При этом причина смены гражданства не играет роли. Так, например, даже если эмиграцию многих деятелей культуры после революции можно счесть в некотором смысле (а иногда и в прямом - это, например, известная высылка в 1922 году из России большой группы философов и деятелей культуры) принудительной, то для Закона об авторском праве и смежных правах важен лишь сам факт смены гражданства. Определенные льготы по закону предоставляются лишь незаконно репрессированным гражданам бывшего СССР, наследники которых имеют право на полный срок охраны их прав с момента реабилитации, а не с момента смерти.
Также нужно знать: кем создана изначальная хореография и когда; кто обладатель прав на эту хореографию, т.е. была ли она создана в рамках служебных обязанностей (тогда права принадлежат театру), или приглашенным хореографом по авторскому договору (тогда права принадлежат ему); действует ли еще авторское право в отношении этих произведений в России; охраняется ли хореография как объект авторского права на территории той страны, где она воссоздана или повторена; если да, то на основании каких международных конвенций в той другой стране права российских хореографов могут охраняться и каковы рубежные даты этой охраны, если эти конвенции не подразумевают обратной силы (т.е. охраны всегда, независимо от даты вступления России или той страны в данную конвенцию).
Российские обладатели прав на хореографию должны очень внимательно рассмотреть все эти аспекты, потому что если по какому-либо из указанных пунктов их права в данной зарубежной стране просто не охраняются (причем не охраняются ПО ЗАКОНУ), то выставление претензий не будет иметь никаких оснований, а послужит лишь увеличению напряженности в отношениях с зарубежной организацией культуры.
Есть еще один важный аспект деятельности театра - это приглашение авторов исполнителей (хореографов, актеров, режиссеров-постановщиков, музыкантов) из-за рубежа.
Здесь нужно помнить лишь одно: если произведение (или исполнение) создается и обнародуется (впервые исполняется) по договору с Российским театром на территории России, то все взаимоотношения сторон и охрана прав (авторских и смежных) регулируются на основании Российского законодательства. Приглашенные специалисты вправе или согласиться на условия договора, или отказаться от него, но не вправе потребовать соблюдения своих прав на территории России в соответствии с законодательством стран, гражданами которых являются.
Исключительные имущественные права композитора на свои музыкальные произведения, как и права автора любого произведения - литературного, хореографического и т.д., оговариваются в статье 16 Закона об авторском праве. Пункт первый данной статьи говорит о праве автора (в т.ч. композитора) на "использование произведения в любой форме". Список возможных на сегодняшний день форм использования приводится в той же статье.
Перечислим их: право на воспроизведение (копирование) право на распространение любым способом (продажа экземпляров, прокат, сдача внаем и т.д.) право на импортирование экземпляров произведения (продажи их зарубежом) право на публичный показ и на публичное исполнение право на сообщение в эфир право на передачу по кабелю (по сути, по любым проводам. т.е. и в сети Интернет тоже) право на перевод произведения право на переделку, аранжировки и другие формы переработки произведения.
Все эти права являются имущественными и, соответственно, могут передаваться другим лицам по авторскому договору. Однако каждый вид использования должен быть специально оговорен в таком письменном соглашении, иначе они по умолчанию сохраняются за автором.
Музыкальные произведения, прежде всего можно издать в виде партитуры или любой другой нотной записи и распространять экземпляры этого издания. В таком случае между композитором и издателем должен быть заключен авторский договор, в котором оговариваются несколько важных пунктов: передача прав на издание и распространение, исключительност или неисключительность передаваемых прав, срок договора, тираж, размер и форма оплаты и т.д.
Публичное исполнение музыкального произведения может происходить разными способами: самостоятельно (со сцены) или в составе сложного произведения (театрального спектакля). Концертная площадка и исполнитель должны получить разрешение композитора на исполнение его произведения. То же самое касается любых других видов исполнения. Театр также должен заключить с композитором (или его представителем) договор на использование музыкального произведения в спектакле.
При записи произведения на фонограмму, производитель фонограммы должен заключить с композитором договор. Очень часто эти права (так называемые "механические" права автора, т.е. прав на звукозапись) передаются издателю нот по издательскому договору. Тогда производитель фонограммы должен обращаться за разрешением на запись к издателю, который, если это указано в договоре между последним и композитором, производит расчеты с автором за возмездную передачу прав на запись фонограммы.
Производителю фонограммы также нужно помнить, что в его обязанности по закону входит как заключение договора с автором (издателем автора), так и заключение договора с исполнителем, у которого существую свои исполнительские права. В договорах с ними должны учитываться как производство фонограммы (записи), так и ее дальнейшее распространение (на кассетах, пластинках, СД и ДВД-дисках и т.д.). Размер и форма вознаграждения автору и исполнителю в каждом случае устанавливаются по договоренности сторон.
То же самое касается и производителей аудио-визуальных произведений (теле-, видео- и кинофильмов), которые должны заключать договоры с обладателями авторских и исполнительских прав на произведения, использованные в фильме.
В России авторское право действует в течение всей жизни автора и 50 лет после его смерти. Из этого общего правила устанавливается, однако, ряд исключений. Первое из них касается произведений, обнародованных анонимно или под псевдонимом. По понятным причинам срок их охраны не может быть основан на дате смерти их авторов. Поэтому авторское право на такие произведения действует в течение 50 лет, считая с 1 января года, следующего за годом их правомерного обнародования. Если, однако, автор произведения, выпущенного анонимно или под псевдонимом, раскроет свою личность в течение указанного срока или его личность не будет далее оставлять сомнений, то срок действия авторского права на это произведение будет исчисляться по общим правилам. Второе исключение связано с произведениями, созданными в соавторстве. Авторское право на такое произведение действует в течение всей жизни и 50 лет после смерти автора, пережившего других авторов.
Закон РФ «Об авторском праве и смежных правах» отказался от конструкции авторства юридических лиц на произведение. Согласно ранее действовавшему законодательству (ст. 498 ГК РСФСР 1964 г.) авторское право, принадлежавшее юридическому лицу, действовало бессрочно и не прекращалось даже в случае реорганизации или ликвидации юридического лица, так как переходило к правопреемнику или государству. В постановлении Верховного Совета РФ, посвященном введению в действие авторского Закона, отмечается, что авторское право юридических лиц, возникшее до 3 августа 1993 г., прекращается по истечении 50 лет с момента правомерного обнародования произведения или создания произведения, если оно не было обнародовано. Что же касается радио- и телепередач (передачи в эфир), в отношении которых не истек 50-летний срок с момента их правомерного обнародования или создания, если они не были обнародованы, то с момента введения в действие Закона они охраняются в течение оставшегося срока как объекты смежных прав.
По истечении срока действия авторского права произведение считается перешедшим в общественное достояние. Такого рода произведения, равно как и произведения, которым на территории России никогда не предоставлялась охрана, могут свободно использоваться любым лицом без выплаты авторского вознаграждения. При этом, однако, должны соблюдаться право авторства, право на имя и право на защиту репутации автора. Правительством РФ могут устанавливаться случаи выплаты специальных отчислений за использование на территории России произведений, перешедших в общественное достояние. Такие отчисления должны выплачиваться в профессиональные фонды авторов, а также организациям, управляющим имущественными правами авторов на коллективной основе, и не могут превышать одного процента от прибыли, полученной за использование таких произведений.
Защита авторских и смежных прав и охраняемых законом интересов осуществляется в предусмотренном законом порядке, т.е. посредством применения надлежащей формы, средств и способов защиты. Под формой защиты понимается комплекс внутренне согласованных организационных мероприятий по защите субъективных прав и охраняемых законом интересов. Различают две основные формы защиты: юрисдикционную и неюрисдикционную. Юрисдикционная форма защиты это деятельность уполномоченных государством органов по защите нарушенных или оспариваемых субъективных авторских и смежных прав. Суть ее выражается в том, что лицо, права и законные интересы которого нарушены неправомерными действиями, обращается за защитой к государственным или иным компетентным органам, например, в суд, в третейский суд, в вышестоящий орган и т. п., которые уполномочены принять необходимые меры для восстановления нарушенного права и пресечения правонарушения.
В рамках юрисдикционной формы защиты, в свою очередь, выделяются общий и специальный порядки защиты нарушенных авторских и смежных прав. По общему правилу, защита авторских и смежных прав и охраняемых законом интересов осуществляется в судебном порядке. Основная масса авторско-правовых споров рассматривается районными, городскими, областными и иными судами общей компетенции. Если обоими участниками спорного правоотношения являются юридические лица, возникший между ними спор относится к подведомственности арбитражного суда. По соглашению участников авторского правоотношения спор между ними может быть передан на разрешение третейского суда. В качестве средства судебной защиты авторских и смежных прав и охраняемых законом интересов выступает иск, т. е. обращенное к суду требование об отправлении правосудия, с одной стороны, и обращенное к ответчику материально-правовое требование о выполнении лежащей на нем обязанности или о признании наличия или отсутствия правоотношения, с другой стороны. Судебный, или, как его еще называют, исковой порядок защиты применяется во всех случаях, кроме тех, которые прямо указаны в законе.
По общему правилу, иск заявляется по месту нахождения ответчика (ст. 117 Гражданско-процессуального кодекса РСФСР), однако по соглашению сторон территориальная подсудность дела может быть изменена (ст. 120 Гражданско-процессуального кодекса РСФСР).
На требования, вытекающие из нарушения личных неимущественных авторских прав, не распространяется действие исковой давности. Иски, связанные с нарушением имущественных прав и интересов, могут быть заявлены в течение трех лет со дня, когда истец узнал или должен был узнать о нарушении своего права.
Теперь рассмотрим неюрисдикционную форму защиты авторских прав.
Неюрисдикционная форма защиты охватывает собой действия граждан и организаций по защите авторских и смежных прав и охраняемых законом интересов, которые совершаются ими самостоятельно, без обращения за помощью к государственным или иным компетентным органам. Разумеется, в данном случае имеются в виду лишь законные средства защиты, которые следует отличать от произвольных самоуправных действий, запрещенных законодательством. Типичным примером таких допускаемых законом средств самозащиты выступают в гражданском праве действия, совершаемые в порядке необходимой обороны и крайней необходимости. В рассматриваемой области спектр неюрисдикционных мер защиты достаточно узок и по сути дела сводится к возможности отказа совершить определенные действия в интересах неисправного контрагента, например, отказаться от внесения в произведение изменений и дополнений, не предусмотренных авторским договором, либо к отказу от исполнения договора в целом, например, в случае его недействительности.
Наибольшую практическую значимость и эффективность среди названных форм и видов защиты имеет гражданско-правовая защита авторских и смежных прав, реализуемая в рамках юрисдикционной формы. Она обеспечивается применением предусмотренных законом способов защиты.
Перечень способов защиты гражданских прав по действующему ГК РФ существенно обогащен, что видно из текста ст. 12, согласно которой их защита осуществляется путем:
-восстановления положения, существовавшего до нарушения права, и пресечения действий, создающих угрозу его нарушению;
-признание оспоримой сделки недействительной и применения последствий недействительности ничтожной сделки;
-признание недействительным акта государственного органа или органа местного самоуправления;
-присуждения к исполнению обязанности в натуре;
-прекращения или изменения правоотношения;
-неприменения судом акта государственного органа или органа местного самоуправления, противоречащего закону;
- иными способами, предусмотренными законом.
Если же следовать ст. 49 Закона РФ «Об авторском праве и смежных правах», то обладатели исключительных авторских и смежных прав вправе требовать от нарушителя:
-восстановления положения, существовавшего до нарушения права;
-прекращения действий, нарушающих право или создающих угрозу его нарушению;
-взыскания дохода, полученного нарушителем вследствие нарушения авторских и смежных прав;
-выплаты компенсации в определенных законом пределах.
Указанные способы защиты не исчерпывают собой всех возможных мер, к которым может прибегнуть потерпевший для защиты своих авторских и смежных прав и охраняемых законом интересов. Авторские и смежные права по своей природе являются субъективными гражданскими правами, и поэтому их защита может осуществляться с помощью всех тех способов, которые применяются для защиты субъективных гражданских прав. В числе таких способов можно назвать требования о прекращении или изменении правоотношения, о признании недействительным не соответствующего законодательству ненормативного акта органа государственного управления или местного органа государственной власти, о возмещении морального вреда и некоторые другие.
Следует учитывать, что помимо способов защиты авторских и смежных прав в их точном смысле действующее авторское законодательство предусматривает возможность применения к нарушителям некоторых дополнительных санкций. Так, согласно п. 2 ст. 49 Закона РФ «Об авторском праве и смежных правах» помимо возмещения убытков, взыскания незаконного дохода или выплаты компенсации в твердой сумме суд или арбитражный суд за нарушение авторских или смежных прав взыскивает штраф в размере 10% от суммы, присужденной судом в пользу истца. При этом сумма штрафов направляется в установленном законодательством порядке в соответствующие бюджеты. Контрафактные экземпляры произведений или фонограмм подлежат обязательной конфискации по решению суда или судьи единолично, а также по решению арбитражного суда. Конфискованные контрафактные экземпляры произведений или фонограмм подлежат уничтожению, за исключением случаев их передачи обладателю авторских или смежных прав по его просьбе. Кроме того, суд или судья единолично, а также арбитражный суд могут вынести решение о конфискации материалов и оборудования, используемых для изготовления и воспроизведения контрафактных экземпляров произведений или фонограмм.
Указанные санкции носят административный, а не гражданско-правовой характер и гражданско-правовыми способами защиты авторских и смежных прав в строгом смысле не являются. Однако их введение в авторское законодательство является абсолютно оправданной мерой, хотя и несколько запоздалой.
Как правило, обладатель нарушенного авторского права может воспользоваться не любым, а вполне конкретным способом защиты своего права. Зачастую способ защиты нарушенного права либо прямо определен специальной нормой закона, либо вытекает из характера совершенного правонарушения. Так, например, если при опубликовании произведения искажено имя его автора, он может требовать лишь внесения соответствующих исправлений. Чаще, однако, обладателю авторского права предоставляется возможность определенного выбора среди потенциальных способов защиты. Например, в случае, когда в результате нарушения авторских или смежных прав потерпевшему причинены убытки, он вправе по своему усмотрению либо потребовать их возмещения в полном объеме, либо взыскать в свою пользу доход, полученный нарушителем вследствие нарушения авторских или смежных прав, либо потребовать выплаты ему компенсации в пределах, установленных законом.
Наконец, завершая общую характеристику гражданско-правовых способов защиты авторских и смежных прав, нельзя не отметить, что новым законодательством прямо предусмотрены специальные меры, направленные на обеспечение исков по данной категории дел. Согласно ст. 50 Закона РФ «Об авторском праве и смежных правах», суд или судья единолично, а также арбитражный суд могут вынести определение о запрещении ответчику либо лицу, в отношении которого имеются достаточные основания полагать, что оно является нарушителем авторских или смежных прав, совершать определенные действия и (или) о наложении ареста и изъятии всех экземпляров произведений и фонограмм, в отношении которых предполагается, что они являются контрафактными, а также материалов и оборудования, предназначенных для их изготовления и воспроизведения. Перечень действий, которые могут быть запрещены ответчику, включает изготовление, воспроизведение, продажу, сдачу в прокат, импорт и иное пользование, а также транспортировку, хранение или владение с целью выпуска в гражданский оборот экземпляров произведений и фонограмм, в отношении которых предполагается, что они являются контрафактными.
Законодательство России, как и многих других государств, наряду с мерами гражданско-правовой защиты авторских прав устанавливает уголовную ответственность за нарушение авторских и смежных прав. В соответствии с УК незаконное использование объектов авторского права, а равно присвоение авторства, если эти действия причинили крупный ущерб, признаются уголовным преступлением. Объектом данного преступления являются охраняемые законом авторские и смежные с ними права, как составная часть гарантированной ст. 44 Конституции РФ свободы литературного, художественного, научного, технического и других видов творчества, преподавания. Конституция РФ предусматривает защиту законом интеллектуальной собственности. Статья 146 (а также 147) УК устанавливает такую защиту, выступающую важной гарантией указанных прав.
Объективная сторона рассматриваемого преступления состоит из:
а) двух альтернативных деяний: незаконного использования объектов авторского права или смежных прав или присвоения авторства;
в) причинной связи между указанными деяниями и ущербом.
Состав данного преступления имеет материальный характер, т. е. сам факт совершения указанных выше действий еще не заключает в себе состава окончательного преступления. Лишь при действительном причинении этими действиями крупного ущерба преступление считается совершенным. Поэтому противоправные действия, которые еще не привели к крупному ущербу, но могли его вызвать, обра
Формы и способы законодательной защиты авторского права реферат. Государство и право.
Реферат: Гастролапароскопические и колонолапароскопические исследования
Дипломная работа: Проектирование механического цеха по изготовлению деталей для запорно-регулирующей арматуры газо
История Эстафетного Бега Реферат
Биология 8 Класс Плоскостопие Практической Работы
Современный Классный Руководитель Какой Он Эссе
Сочинение О Любимом Учителе 11 Класс
Реферат по теме Пирогов
Дипломная работа по теме Проектирование релейной защиты и автоматики блока генератор–трансформатор
Реферат: Народно-демократична партія України
Контроль за деятельностью таможенных органов
Экологические последствия аварии на Чернобыльской АЭС
Дипломная работа по теме Анализ финансового состояния предприятия на примере ООО "Землепроект"
В Чем Истинная Красота Человека Эссе
История Советского Футбола Реферат
Курсовая работа по теме Исследование телевизионных аудиторий популярных телеканалов Новосибирска
Контрольная работа по теме Производство по делам, возникающим из административных и иных публичных правоотношений
Курсовая работа: Анализ прочих доходов и расходов Параньгинского ДРСГУП
Дипломная работа по теме Конкурентоспособность российской транспортной системы международного значения в рамках реализации проекта Экономического пояса Шелкового пути
Банки Курсовых Работ
Реферат по теме Схема анализа положения спортсмена – стойка на кистях
Порядок разрешения налоговых споров - Государство и право реферат
Геотектонические и палеогеографические следствия приливного взаимодействия Луны с Землей - География и экономическая география реферат
Уравнивание нивелирного хода III класса - Геология, гидрология и геодезия лабораторная работа