Интервью с Ником Фло о впечатляющей съемке Канадской природы
ДиапозитивЛетом 2017 года я отправился на шестинедельное приключение в Британскую Колумбию и Альберту, чтобы отснять прекрасные пейзажи Канады самым впечатляющим образом. Я хотел сделать тайм-лапс фильм, который бы дал более точное представление о нашей планете и окружающей среде в целом.
Планирование
Когда дело дошло до планирования поездки, я старался быть как можно более подготовленным к ней, и провел множество исследований перед отъездом. Я записал места, которые мне удалось обнаружить в Google, Instagram или в портфолио фотографов, и создал длинный список гео-точек, которые можно было бы отснять.
Я не придерживался цели обязательно отснять совершенно все локации с полученного списка. Я старался захватить только самые впечатляющие пейзажи и моменты, которые встречались в моем приключении. Как ни странно, на моем маршруте встречались и места, которые я не видел в интернете. Таким образом вступительная последовательность сама себя организовала. Подходя ближе к основной идее фильма, я старался отказаться от шаблонных "эпических" трейлеров и вместе с тем отснял достаточное количество материала, чтобы избежать черных кадров.
Проблемы
Я думаю, что самую большую проблему по этому проекту составлял вопрос моей собственной безопасности: я был в одиночестве в районе, заполненном медведями. Было довольно страшно.
Я себе всегда давал отчет о том, что каждый мой поход - это риск. Я всегда с собой брал спрей, отпугивающий зверей, намеренно создавал много шума, перемещаясь по тропам, чтобы медведи знали о моем присутствии. Когда я устанавливал оборудование и стоял за ним, мне приходилось постоянно смотреть по сторонам и шуметь, петь или разговаривать с самим собой. В ходе этой 6-недельной поездки для меня это даже стало нормой.
Оставаясь в одиночестве на том или ином месте съемки, я не мог ставить лагерь. Первая проблема заключается в том, что это очень рискованно, но куда более проблемно было носить с собой палатку, ведь камера и слайдер и без того весят очень много и занимают немало места.
Также у меня часто возникала проблема добраться до лучших из запланированных мест в удачное время дня. Чтобы снимать в данных местах в золотые часы, мне приходилось искать точки, близкие к ним или лишний раз рисковать, поднимаясь или спускаясь по горам в темноте, при том имея с собой единственный источник света в виде головного фонаря.
Оборудование
Поскольку я был совершенно одинок в этой миссии и хотел много перемещаться по довольно отдаленным друг от друга местам, мне пришлось сделать свой комплект оборудования максимально компактным и эффективным. Я упаковал свои Sony a7S II и Nikon D5100 (в качестве резервной камеры) вместе с недавно приобретенными объективами Canon 16-35mm F4 и Rokinon 14mm F2.8, а также двумя дешевыми объективами: SMC Pentax-M 50mm F1.7 и SMC Pentax-M 100mm F2.8.
Как вы могли заметить, мой набор оказался довольно скромным. Выше я указал все, что у меня с собой был, и в принципе все, что я мог себе позволить на тот момент.
Отличная камера Sony с 12 мегапикселями в паре с резким широкоугольным объективом Canon, который может воплотить в жизнь почти любую задумку. Этот объектив является моим абсолютным фаворитом из-за его большой гибкости для съемки тайм-лапс роликов. Объектив Rokinon хорошо известен своими астрофотографическими способностями, так как он имеет лишь небольшое количество искажений и сам по себе достаточно широкий, чтобы захватывать почти все ночное небо. Линзы Pentax - это на самом деле мои первые линзы, которые я покупал очень давно. Очевидно, они старые, дешевые и не самые резкие, но при том они маленькие и легкие, что в данном путешествии мне было необходимо. Я был полностью доволен своим набором.
В отличие от прочего, мое временное снаряжение было очень экстравагантным благодаря спонсорству инновационной компании eMotimo. Они дали мне отличное оборудование для этой поездки. Spectrum ST4 - это новая 4-осевая система управления движением, которая в сочетании с iFootage Shark Slider S1 может делать совершенно все: слайд, панорамирование, наклон и даже изменение фокуса в режиме видео или в режиме тайм-лапс съемки.
Используя контроллер Playstation, я мог легко настроить буквально любой режим, который я хотел, а возможность устанавливать ключевые кадры между начальной и конечной точкой запрограммированной съемки дала мне окончательный контроль над всем процессом. Кроме того, нововведение, которое я никогда раньше не видел, в виде монтируемого дополнительного двигателя для автоматической настройки фокуса, дало мне дополнительную свободу творчества.
Еще одна замечательная особенность, которую стоит упомянуть, - это способность повторять запрограммированное движение с разной скоростью. Это позволило мне записывать ролики с разной частотой кадров, сохраняя одно и то же движение камеры в каждом случае.
Так как эта идея сильно засела мне в голову, я не мог противостоять тому, чтобы объединить два разных движущихся видео в одно, что я и сделал в финальных кадрах "ALIVE". Я записал финальный пейзаж в режиме интервальной съемки, за исключением того фрагмента, где стоит человек (я). Этот участок кадра записывался в обычном режиме видео со скоростью 25 кадров в секунду. Несмотря на то, что мне потребовалось много времени, чтобы четко объединить эти кадры в пост-продакшене, этот фрагмент, вероятно, не был бы возможен без Spectrum ST4.
Со всей гибкостью конструкции управления движением я почувствовал огромную свободу и мог очень просто изучить дальнейшие пути творческого использования её возможностей. С другой стороны это оказалось слабым элементом процесса, так как я часто испытывал соблазн разработать слишком сложные движения камеры. В результате этого пейзаж выглядел часто сюрреалистическим.
Редактирование
В процессе редактирования "ALIVE", конечно, было очень сложно продумать логический сюжет, поскольку мне пришлось выбрать лучшие среди 149 тайм-лапс роликов, которые я записал за всю поездку поездку. Поскольку я хотел сохранить свой фильм во временном интервале менее чем 4 минуты, я заставил себя принять некоторые жесткие решения. Это оказалось довольно эмоциональным процессом, потому что каждый ролик имеет историю, которая задевала лично меня довольно сильно.
История
Позвольте мне завершить мою маленькую "закулисную" историю ситуацией на озере О'Хара, одного из самых увлекательных пейзажей, которые я когда-либо видел лично, он присутствует в последней сцене фильма. Я решил подняться до этой невероятной точки, настроить камеру на траекторию захода солнца и снимать, пока не останется света. Это был момент, когда я оказался один в темноте на краю скалы.
Тут мне пришлось задуматься, должен ли я рискнуть и пойти по крутой и лесной тропе в темноте, после чего стать для гризли сладким ужином, или лучше просто остаться здесь на всю ночь? Не долго думая, не имея при себе ни кемпинга, ни еды, я остался и провел здесь еще 5 часов в полной темноте, пока не вернулось солнце.
В течение ночи я снимал млечный путь, который даже не попал в финальный фильм. Но я не жалею о том, что остался на этой горе на всю ночь без посторонней помощи, без палатки и с медведями в нескольких метрах от себя ... просто потому, что это было одно из тех приключений, которое сделало мою поездку настолько уникальной и запоминающейся.
Статья подготовлена телеграм каналом "Диапозитив"
Последние статьи:
Прорыв матрицы: Sony разработали сенсор с "глобальным" затвором
Fujifilm X-H1: все, что Вам нужно знать
Премия за научную фотографию, или как сфотографировать атом