Flim De Cul
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Flim De Cul
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From Wikipedia, the free encyclopedia
Compton Films
Tekli British Productions
17 June 1966 ( 1966-06-17 ) (London)
Donald Pleasence as George
Françoise Dorléac as Teresa
Lionel Stander as Richard "Dickey"
Jack MacGowran as Albie
Iain Quarrier as Christopher
Geoffrey Sumner as Christopher's father
Renée Houston as Christopher's mother
Robert Dorning as Philip Fairweather
Marie Kean as Marion Fairweather
William Franklyn as Cecil
Jacqueline Bisset as Jacqueline
Trevor Delaney as Nicholas
^ Matthew Sweet "The lost worlds of British cinema: The horror" [ dead link ] , The Independent , 29 January 2006
^ " CUL-DE-SAC (12A)" . British Board of Film Classification . 15 November 2012 . Retrieved 15 November 2012 .
^ Hallenbeck 2009 , p. 82.
^ "Cul-de-sac" . British Film Institute . 4 April 2006. Archived from the original on 26 September 2007 . Retrieved 19 June 2007 .
^ Bergan, Ronald (19 September 2006). "Gérard Brach" . The Guardian . Retrieved 11 April 2017 .
^ "Berlinale 1966: Prize Winners" . berlinale.de . Retrieved 17 February 2010 .
Hallenbeck, Bruce (2009). Comedy-Horror Films: A Chronological History, 1914–2008 . Jefferson, North Carolina: McFarland. ISBN 978-0-786-45378-8 .
Katz; et al. (1994). The Macmillan International Film Encyclopedia . HarperCollins. ISBN 0-333-61601-4 .
Polanski, Roman (1984). Roman . New York: Morrow. ISBN 0-688-02621-4 .
Cul-de-sac is a 1966 British psychological comedy thriller film directed by Roman Polanski , written by Polanski and Gérard Brach , and starring Donald Pleasence , Françoise Dorléac , Lionel Stander , Jack MacGowran , Iain Quarrier , Geoffrey Sumner , Renée Houston , William Franklyn , Trevor Delaney, and Marie Kean . It also features Jacqueline Bisset (credited as Jackie Bisset) in a small role, in her second film appearance. Polanski's second English-language feature, it follows two injured American gangsters who take refuge in the remote island castle of a young British couple in northern England, spurring a series of mind games and violent altercations.
Gruff American gangster Dickey pushes his broken-down car along a causeway through rising seawater while his eccentric companion Albie lies inside, bleeding from a gunshot wound after a bungled robbery. Cut off by the unexpected rising tide, they are on the only road to a bleak and remote tidal island ( Lindisfarne in Northumberland ), where, in a dark castle on a hilltop, a deeply neurotic and effeminate middle-aged Englishman named George lives with his second wife, the young and promiscuous Teresa. Dickey breaks into the castle and telephones his underworld boss, Katelbach, to send someone to get him and Albie. He then disconnects the phone lines and proceeds to hold the couple hostage while awaiting the arrival of Katelbach the next day.
When Albie dies from his injuries, Dickey forces Teresa and George to dig his grave. They then hold a wake, with Dickey and George getting drunk together on the beach while Teresa swims nude in the ocean. The next morning, a car approaches the castle – but instead of Katelbach, it turns out to be some of George's obnoxious friends who have showed up at the castle unannounced. Dickey poses as a servant while Teresa begins to flirt with one of the guests, Cecil, and George does his best to get rid of the guests as quickly as possible. Cecil leaves quickly, forgetting his hunting rifle in the hall; however, it is unloaded and there is no ammunition for it, rendering it useless.
Teresa steals Dickey's pistol from his coat pocket and gives it to George. Dickey eventually gets word that his boss Katelbach is not going to come and prepares to take George's car to drive to the mainland by causeway. George refuses, and a fight ensues. George fatally shoots Dickey with his own gun. Before dying, Dickey manages to retrieve his tommy gun from his broken-down car, which he had hidden away in the chicken house . Too weak to fire the gun at George, Dickey collapses to the ground and the automatic discharge from the weapon causes George's car to explode in flames. Fearful of being implicated in the killing (and of possible reprisals from Katelbach's other henchmen), Teresa frantically insists that she and George abandon the castle together. But George is in a state of shock and seems unable to move. Suddenly, they hear a car approaching. Not knowing that Dickey's boss had abandoned him, they assume it is Katelbach. Desperate and afraid, Teresa runs off by herself and hides in a cupboard. The car arrives, and it turns out to be Cecil, who had returned to retrieve his rifle. Cecil offers to take them to the police, but George refuses to go. He watches as Cecil and Teresa drive off into the night, leaving George in his ruined castle with his car still on fire.
Now utterly alone, George goes on a rampage, running out of the castle and down to the beach. As day breaks, he finally sits down on a rock in the fetal position and weeps hysterically, shouting out the name of his first wife, as the early morning tide rises around him.
The film was shot on location in 1965 on the island of Lindisfarne (also known as Holy Island) off the coast of Northumberland , England . Lindisfarne Castle , which served as the home in the film, is now a National Trust property and can be toured by the public; despite the passage of time, the building and its surroundings are largely unchanged.
Like Polanski's previous film Repulsion , released the previous year, it explores themes of horror, frustrated sexuality and alienation, which have become characteristic of many of the director's films, especially Rosemary's Baby and The Tenant .
Cul-de-Sac has been compared in tone and theme with the works of Samuel Beckett and Harold Pinter , [4] [5] and these similarities are underscored by the casting of two principal roles in the film: Jack MacGowran was renowned for his stage performances of Beckett's plays and Donald Pleasence originated the role of Davies in Pinter's The Caretaker . The film's German title is Wenn Katelbach kommt ( When Katelbach Comes ). Christopher Weedman also notes the film's similarities with "such hard-edged Humphrey Bogart hostage thrillers as The Petrified Forest ( Archie Mayo , 1936), Key Largo ( John Huston , 1948), and The Desperate Hours ( William Wyler , 1955)."
Cul-de-sac currently (May 2020) holds an 83% approval rating on the film review aggregator Rotten Tomatoes , based on 23 reviews.
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Non je n'ai pas encore 18 ans, c'est con Oui j'ai plus de 18 ans (tranquille)
On voit souvent Netflix comme une plateforme assez familiale, qu’on peut partager avec ses parents, voire ses enfants. Mais quand on fouille un peu dans le catalogue, on se rend compte qu’il y a aussi quelque chose de moins familial dans certains films Netflix : du cul. Genre pas juste un film avec une petite scène de sexe policée. Non, il y a des films bien érotiques ou avec du sexe très visible. Et comme on vous connaît bien et qu’on sait que ça vous intéresse, on balance des titres.
On vous le met en premier puisqu’il vient d’arriver sur la plateforme et que tout le monde commence à en parler. Là, on est sur un thriller érotique polonais. Thriller. Érotique. Polonais. Vous n’auriez jamais pensé associer ces trois mots ensemble, et pourtant 365 Dni l’a fait. En gros, c’est l’histoire d’un mafieux sicilien qui kidnappe une meuf pour qu’elle tombe amoureuse de lui en 365 jours. Attention, c’est pas parce que ça se fait dans un film que vous pouvez le faire en vrai. Ah, c’est beau l’amour quand même.
Déjà, trouver du Gaspar Noé sur Netflix, ça fait plaisir, même si le bonhomme ne plaît pas à tout le monde. Love , c’est une histoire de relation pourrie, mais aussi d’une passion naissante, à rebours. Comme souvent chez Noé, il y a du sexe bien filmé, de l’amour qui fait mal et de la violence qui écœure. A regarder si vous voulez un truc qui vous remuera un peu plus que la majorité des films qu’on vous propose habituellement.
Si vous regardez les deux films à la suite, vous en aurez pour 4 heures de récits de Joe, interprétée par Charlotte Gainsbourg, une nymphomane qui raconte son histoire à Seligman, l’homme qui l’a retrouvée inanimée dans la rue et recueillie chez lui. Vous pouvez vous lancer si vous n’avez pas peur de ne pas comprendre tout ce qui vous arrive, si vous n’avez rien contre des phrases intellectuelles entre deux scènes de cul, et si vous aimez Rammstein. Ah oui, aussi, c’est souvent un peu déprimant, mais ça c’est normal chez Lars Von Trier.
Le lac du film, c’est un lieu de rencontre pour hommes gay. Le genre de lieu où on fait des galipettes dans les bois alentours sans passer par quatre chemins. Dans ce contexte, Franck, le héros du film, va faire la rencontre de Michel, qu’il sait être un tueur. Mais au lieu d’agir comme toute personne normalement constituée, Franck va vouloir continuer à passer du temps avec Michel qui l’attire beaucoup. Il y a quelque chose de frais dans ce film d’auteur, de drôle dans ce thriller, et surtout de flippant dans ce joli lac.
Décidément, en France, on est bon pour les thriller érotiques. Ici, c’est une romancière interprétée par Charlotte Rampling qui s’isole dans une énorme baraque pour écrire son roman policier, et qui reçoit la visite impromptue de la fille de son éditeur, campée par Ludivine Sagnier. Forcément, il y a du sexe, mais aussi du crime, et tout ça va inspirer l’auteure pour son polar. Et, surtout, ça joue très bien.
On varie, puisque après un film merveilleusement bien interprété, on passe sur un film où ça joue plus que mal. C’est malheureusement ce qui arrive quand on donne du texte à des acteurs porno. Dans Baise-moi , deux amies, dont l’une a été violée, se lancent dans une vengeance en baisant tout sur leur passage. Au moins, on ne s’ennuie pas, et ça ne ressemble à rien de ce qu’on connaît déjà, mais il valait peut-être mieux en rester au roman.
Ce film canadien met en scène Jasmine, une éditrice qui prépare son mariage avec un homme, et Dallas, une couvreuse. Les deux femmes commencent une relation, et, comme vous vous en doutez, ça va rapidement poser des petits problèmes. On n’est pas sur du grand cinoche et c’est plein de clichés, mais les plans sont jolis à regarder (on se satisfait de ce qu’on peut).
Difficile de raconter à nouveau un film que la plupart d’entre vous avez déjà vus, déjà primé de partout, notamment avec la Palme d’Or à Cannes. L’histoire d’Adèle et Emma est sans conteste un chef d’oeuvre, et ça fera du bien à tout le monde de pouvoir le revoir sur Netflix. Sauf à ceux qui détestent Léa Seydoux et Adèle Exarchopoulos, mais là c’est une affaire de goûts.
On change un peu de style avec un documentaire produit et réalisé par 4 femmes (Rashida Jones, Jill Bauer, Ronna Gradus et Brittany Huckabee) qui s’intéressent à une industrie faite à 99% pour les hommes. Une industrie qui fait miroiter une vie de succès à des adolescentes qui se lancent dedans en espérant changer de vie pour le mieux. C’est « chaud » parce que vous y verrez bien entendu du sexe, mais ça devrait définitivement modifier votre point de vue sur le porno.
La température est montée de 7 degrés précisément durant ce top.
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