Феликс Кандела: гипары, зонтики и тонкостенные оболочки

В рамках учебы в группе Меганома в МАрхИ студенты 3 курса играют в «Эстафету»: по очереди каждый из них выбирает одного архитектора, бюро или известный проект и готовит небольшой доклад для всей группы. Частью таких материалов мы будем делиться в Аудитории*.

ПРОФИЛЬ

Феликс Кандела родился в 1910 году в Испании, где получил архитектурное образование. После войны был вынужден эмигрировать в Мексику. Там он начал проводить прославившие его эксперименты с формой гипара и тонкослойными железобетонными оболочками. Он жил и работал в трех странах. Это Мексика, где он основал своё бюро Cubiertas Ala и начинал строить именно там, а из США и родной Испании начали поступать заказы, когда Кандела был уже довольно известным. Здесь находятся его многочисленные реализованные проекты. Только в бюро было сделано 1439 проекта и реализовано 896.

ИНТЕРВЬЮ
Далее - отрывок интервью с Канделой, которое было опубликовано в газете EL PAÍS 28 марта 1985 года после присвоения ему премии фонда Антонио Комуньяса в Мадриде.

Феликс Кандела носит звание архитектора, однако некоторые говорят, что он в большей степени инженер или скульптор. «Я был предпринимателем. И стал известным на весь мир, будучи предпринимателем, который всегда конфликтовал с людьми». Канделе 75 лет, и уже несколько десятилетий он живет в эмиграции в Мексике, где разворачивается большая часть его деятельности. Фонд Антонио Камуньяса в Мадриде сегодня присудил Канделе премию за его жизнь, посвящённую архитектуре. Кандела внёс важный вклад: тонкостенные оболочки, которые сам проектировал и строил.

Хотя Феликс Кандела и считается одним из наиболее видных деятелей в мире современной испанской архитектуры, он не придаёт себе самому ни малейшей важности. Искренне удивляют его слова: «На самом деле я был предпринимателем». А также то, что в Испании он был забыт. Только лишь потому, что его работы не были в центре всеобщего внимания по причине эмиграции. Про свои тонкослойные структуры он говорит: «Я ничего не изобрёл, я только повторял за всеми». Такое заявление обнаруживает главные черты его характера: дружелюбие и скромность.

Кандела берет лист бумаги и ставит его на ребро. «Смотрите, если просто поставить лист вот так, он падает, он ничего не держит. Но если сложить его определённым образом, он удержится. А если вместо того, чтобы складывать, согнуть его криволинейно, ещё лучше. Вот как можно использовать форму, а не массу для достижения сопротивления и устойчивости».

— Говорят, что вы в большей степени инженер, чем архитектор.
— Да, так говорят, но я не имею официального инженерного образования. Конструкции я изучал самостоятельно, а затем решил посвятить себя проектированию структур, чтобы потом делать архитектуру с ними. Никто ничего не изобретает, и я в том числе, я просто повторял то, что делали другие. И этим добивался популяризации использования таких оболочек.
— А ещё вы достигли поразительно низкой стоимости.
— Да. В Мексике, где я в основном работал, мы построили большое количество фабрик, складов и хранилищ... и наши проекты должны были быть конкурентноспособными, потому что никого не интересовал эстетический аспект. Мы показали, что это дешевое строительство.

После Второй Мировой войны Феликс Кандела оказался в изгнании в Мексике, где через некоторое время основал со своими братьями бюро, специализирующееся на проектировании и строительстве тонкостенных железобетонных оболочек сложной кривизны (главным образом гиперболических параболоидов). В 1969 он покинул Мексику, чтобы преподавать в университете Илинойса. Спустя 10 лет он вышел на пенсию, и сейчас живет между Нью-Йорком и родным Мадридом.

— Вам заказали проект стадиона Бернабеу, который не собираются реализовывать. 
— Да, это было в 1973 году. Заказчик из США видел всё, что происходило во время матчей на Бернабеу, когда центр Мадрида был заставлен автомобилями. И ему в голову пришла идея купить территорию стадиона, а город за эти деньги построит новое поле. Было предложение превратить старый участок в коммерческую зону. В ответ посыпалось множество протестов: люди хотели видеть в этом месте парк. А Реал Мадрид решил не продавать стадион, и весь проект рухнул.

— Какой ваш проект вам больше всего нравится?
— Церковь Чудотворной Девы в Мехико. Она мне очень нравится. Ещё я делал ресторан в Ксочимилко, и одна из последних вещей, которую я построил - Дворец Спорта в Мехико для Олимпиады 1968г.
— Для этих проектов вы также использовали тонкостенные структуры?
— Не так масштабно. Потому что при больших габаритах, как в случае с Дворцом Спорта, структуры не так легко применить. Поэтому я делал смешанные структуры, в которых главными базовыми элементами были металлические арки, а затем промежутки между арками заполнялись пластинами, но сделанными не из железобетона, а из алюминиевых труб, покрытых фанерой, а по верху листами меди.

— А фабрика, которую вы открыли, ещё действует?
— На самом деле это не была фабрика, скорее строительная компания. Я всегда был предпринимателем. И стал известным на весь мир, будучи предпринимателем, который всегда конфликтовал с людьми. 
— Это так, но вы принесли в архитектуру много важных вещей.
— Я дал инструменты, для создания архитектуры.

— Что значит для вас Ле Корбюзье?
— Я никогда не боготворил его. И даже не считал архитектором. Он был не начинателем модернизма, а пропагандистом. У него было достаточно возможностей в сфере журналистики, чтобы делать это. Но в общем его влияние было плохим.
— Почему?
— Главным образом из-за его способности пропагандировать. Он породил довольно интересную школу, и некоторые из его последователей, таких как Хосе Луис Серт, стали очень хорошими архитекторами. Лучше, чем он. Но это моё личное мнение. Я много ездил по миру и познакомился со многими архитекторами. Меня вдохновляют люди, которые лично мне кажутся интересными. Если мне не нравится человек, мне не нравится его деятельность. Я знаком с Мисом ван де Роэ. С Гропиусом. Корбюзье я никогда не знал.

ПРОЕКТЫ

Самая простая структура на основе гипара - «зонтик». Квадратное покрытие - это условно четыре наклонных плоскости, которые опираются на одну центральную колонну, которая собирает дождевую воду. Всем этим достигается очень экономичная форма покрытия и так начинают перекрывать крупные промышленные здания, автозаправки и автобусные остановки. В основном в том случае, когда нужно покрытие, которое занимает мало места на полу, но при этом дешёвое и прочное.

Постепенно Кандела нашёл много других вариантов зонтиков, шестиугольных, треугольных. Ещё он применял диагональные изогнутые рёбра, позволявшие ему увеличить размер. Зонтики делались асимметричными и наклонными, поэтому их стали применять в зданиях с большими эстетическими требованиями, например, церквях.

Церковь Чудотворной Девы в Мехико (1953)

Это зрелищная и инновационная для своего времени церковь, которая на первый взгляд напоминает устремлённые вверх готические соборы.

Кандела желал, чтобы она была уникальной на сто процентов, и поэтому здесь он экспериментирует с новыми лёгкими конструкциями. Архитектор отталкивается от традиционного плана с тремя нефами, боковыми капеллами и одной пристроенной капеллой.

Cosmic Rays Laboratory (1951)

Павильон лаборатории космического излучения является одним из первых экспериментов с параболическими структурами. Он находится в научном городке и включает в себя два пространства-лаборатории, специализирующихся на замерах космического излучения.

Форма крыши, дважды изгибающаяся, сделана из очень тонкого слоя бетона. Это одна из тончайших отливок в мире, максимальная толщина бетона равна 16 мм. Кандела основывался не только на расчетах, но и а интуиции. Он точно знал, какой слой бетона достаточен, тем самым он облегчил конструкцию и удешевил строительство.

Основание оболочки стоит на трёх поддерживающих арках. Внешние торцовые стены отлиты из железобетона по изогнутым формам. Входят в павильон по маленькой лестнице между арками под основным объемом здания.

Los Manantiales (1958)

Горожане называют его La Flor - цветок. 

Ресторан находится в парке и всё ещё выполняет свою функцию, но теперь другие постройки и забор закрывают живописные виды. Некоторые модификации, как например красное гидроизоляционное покрытие, изменения в опорах притупляют первоначальную чистоту форм. Несмотря на это оболочка все ещё структурно выразительная.

Хотя Кандела не был первым, кто применил сводчатые структуры, именно его проекты получили международное признание. Форма ресторана повторится ещё не раз в проектах самого Канделы, а также других архитекторов. Его работы продолжают вдохновлять современных архитекторов, например, Сантьяго Калатраву.

Крыша представляет собой повторение седловидных гипаров, которые пересекаются в центральной точке, образуя восьмисторонний свод. Это единая скульптурная поверхность. 

Самые большие усилия несут рёбра, в том месте, где один свод пересекается с соседним. Для укрепления конструкции Кандела использует спрятанные V-образные балки. Остальная структура имеет минимальное укрепление. Симметричный план и V-балки позволяют не использовать стяжки на кромках, показывая основную толщину оболочки 4 см.

В разрезе видно продольную параболическую арку, образованную противоположными рёбрами, и перевёрнутая арка через центр и крайние верхние точки противоположных сводов. 

Кандела перевернул свою зонтичную форму на опору. Чтобы закрепить структуру в мягкой почве, он экономно использует материал, не позволяя утяжелять конструкцию. Смежные основания скреплены пятью 2,5 см стальными стяжками, это препятствует боковым растяжениям.

Он смягчил острые пересечения гипаров и получил плавную непрерывную форму. 

Свет проникает в здание через остекление в торцах сводов.

При строительстве в качестве опалубки использовали узкие доски; их клали по прямолинейным направляющим, формировавшим поверхность гиперболоида. Под бетоном лежит стальная арматура и слой цементного раствора (для гладкости внутренней поверхности). Тогда ещё все строили вручную, а бетон лили из ведра.

Завод Бакарди (1958)

Компания Бакарди заказала строительство завода по розливу. Над этим проектом он работал совместно с другими архитекторами. Кандела вдохновлялся зданием аэропорта St.Louis Missouri (арх. Минору Ямасаки).

Завод состоит из шести сферических куполов, парами в три ряда. Каждый из них в плане квадратный.

Кандела работал с Сантьяго Калатравой над разработкой Парка Искусств в Валенсии.

На конференции в 1954 году, как раз во время проектирования перекрытия для Мексиканской фондовой биржи, Кандела заявил, что оригинальность хорошей структуры всегда эфемерна. Когда структурный тип удаётся, его непременно повторяют, так как успех предполагает экономичность, научную ценность и простоту исполнения.

Но можно поспорить, что при этом Кандела всегда разный и не повторяется. В своих проектах он только развивает вариации одной и той же темы.

Другие публикации из эстафетной серии, а также программу лектория можно посмотреть на странице Аудитории*.