Erik Satie (3)：先锋Satie

比起音乐家，也许叫Satie为实验艺术家更为合适。从他的音乐中可以看到后世艺术运动中的种种影子。

Satie在世的时候和达达主义者等先锋艺术家混在一起的时间最多，他奇怪的生活方式，曲谱上莫名其妙的注释也让人觉得很有达达主义的感觉。音乐上，他最有名的先锋作品是Parade芭蕾舞剧。Parade由Jean Cocteau编剧，Pablo Picasso做舞台和服装设计，Erik Satie负责作曲， Léonide Massine编舞，Sergei Diaghilev的芭蕾舞团负责表演。Sergei Diaghilev是俄罗斯芭蕾舞之父，在巴黎创立了俄罗斯芭蕾舞团，后来还和Stravinsky合作了著名的Pertrushka，Firebird等。

Parade这部芭蕾舞剧在当时还是非常有革命性的。首先它把日常生活引入了芭蕾舞剧，挑战了之前芭蕾舞作为“精英艺术”的认知。Picasso设计的立体主义服装和舞台也非常颠覆，据说有一些由硬纸板做的让舞者都很难移动。Satie在这部作品中引入了Ragtime元素，以配合其中一个关于美国女孩的一幕，Ragtime在当时的法国还是比较少见的。这部芭蕾的配乐里还有不少实验元素，其中包括了一些“噪音”，或者现在看来是一种“音效”，比如打字机，牛奶瓶，枪声，警报声等等。不过据说这不是Satie的想法，且Satie并不喜欢这个想法，而是Cocteau的想法，试图创造一个和之前Stravinsky的Rite of Spring类似的succès de scandale(success from scandal)。一定程度上也的确成功了，首演的时候观众们差点暴乱起来。不过最大的丑闻是一个评论家给出差评之后，Satie给这位评论家写了一张明信片，内容是：

"Monsieur et cher ami – vous êtes un cul, un cul sans musique! Signé Erik Satie." ("Sir and dear friend – you are an arse, an arse without music! Signed, Erik Satie.")

这位评论家起诉了Satie，导致他坐了八天牢。我们来欣赏这个导致Satie坐牢的芭蕾舞剧的几个片段：

Satie仿佛还是极简主义的“先知”。极简主义是我第一次听到Satie脑子里冒出来的词。从Satie的Gymnopédies和Gnossiennes中已经可以感受到一定的“极简风格”：重复的bassline和乐句，单一的节奏，简单的织体。不过作为不断颠覆自己，不断实验的“衡量音乐的人”，Satie又往前推进了一步。

Vexation可能是他最有极简特色的作品。这一首谱子非常短，但是作曲家要求“需要重复840遍”的作品，可谓将极简主义的重复性发挥到了极致。虽然我们现在看起来这是极简主义的特质，在Satie那个时期是没有这个名词的。美国先锋作曲家，也是极简主义音乐家John Cage重新发现并组织了第一次Vexation演出，耗时长达18个小时。

John Cage估计大家都比较熟悉，就是那个著名的4'33秒的作者。除了在世时被Ravel等一行人的推崇以外，第二波推崇Satie的大概就是John Cage了，他曾说："It’s not a question of Satie’s relevance. He is indispensable."。除了组织Vexation的首次公演以外，他还写过多首和Satie相关的作品，包括Cheap Imitation（借鉴了Satie的作品Socrate）"A Letter to Erik Satie"，甚至还教过一门关于Satie的课。他发表过多篇关于Satie的演说和文章，包括"Defense of Satie"，其中有这样一段：

"With Beethoven the parts of a composition were defined by means of harmony. With Satie and Webern they were defined by means of time lengths. The question of structure is so basic, and it is so important to be in agreement about it, that one might ask: Was Beethoven right or are Webern and Satie right? I answer immediately and unequivocally, Beethoven was in error, and his influence, which has been as extensive as it is lamentable, has been deadening to the art of music."

Satie的Furniture Music也对John Cage有很深的影响。我们现在的生活着充斥着Furniture Music，学习工作时的bgm，商店餐馆的配乐等等，都是一种Furniture Music，他们是"heard, but not listend to"的音乐。虽然现在有很多人抨击现在这样的音乐太多了，在当时这是一个非常新鲜的想法，给了音乐新的场景。Cage在他的一篇Mesostic, "James Joyce, Marcel Duchamp, Erik Satie: An Alphabet"里这样写道：

"Insist upon Furniture Music . Have no meetings, no get-togethers, no social affairs of any kind without Furniture Music….Don’t get married without Furniture Music. Stay out of houses that don’t use Furniture Music. Anyone who hasn’t heard Furniture Music as no idea what true happiness is."

Satie为Entr'acte创作的配乐可能是另一个让人想起极简主义的一个作品，很容易让人联想到极简主义作曲家Philip Glass，Michael Nyman等人的电影配乐。Entr'acte是一部由著名法国导演René Clair导演的达达主义电影，里面包含了诸如看人们奔跑的慢动作，看事情倒着发生，看人们消失，在水柱上的鸡蛋被打后变成鸟之类等，魔术表演人消失等各种奇怪的镜头。出演者有Man Ray，Marcel Duchamp等，还有Erik Satie本人（就是开头那个戴着礼帽拿着雨伞的人）。在这部电影配乐中有几乎无限的重复，非常有极简主义风格；还有非常刺耳的和声，很容易让人想到Stravinsky。配乐和电影有很好的融合感，让人不易注意到它的存在：比如刺耳的和声和电影的怪诞相得益彰，电影中葬礼片段的配乐配了Chopin葬礼进行曲的motif等等，虽然今天这种配乐需要和画面融合的概念已经深入人心，当时却是非常先锋的想法。今天我们就来欣赏一下这部奇怪的电影和他的配乐吧～

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