Encuadre de julio

El “International Film Guide”, publicación de referencia por antonomasia de lo mejor de la producción de cine por países, era un mítico anuario del legendario editor Peter Cowie. La publicación, de ineludible consulta para los cinéfilos, acostumbraba a promover encuestas o listas personales entre sus asiduos colaboradores o “corresponsales” en cada región, ordenadas según disímiles criterios, algunos cronológicos, otros geográficos o por las preferencias de sus participantes. Una de estas la consagró a las diez mejores películas por países, correspondientes al período de 1962 a 1987. 

Con destino a la edición de 2004, el nuevo editor, Daniel Rosenthal, quien sustituyó a Cowie, convocó a su nuevo equipo de colaboradores, al que nos incorporamos el riguroso crítico Alberto Ramos, programador del Festival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano, y el que suscribe, bastante proclive a este género de selecciones, a las que consagraría mucho después un libro: “La biblia del cinéfilo” (Editorial Arte y Literatura, 2015). Rosenthal propuso confeccionar selecciones de cine por países, que en el caso de Cuba se limitaba a los 45 años conmemorados entonces de la fundación del ICAIC. 

Nos dimos a la tarea, siempre engorrosa, de cumplir el encargo y conformar la lista por categorías, y para sorpresa nuestra, finalmente el editor decidió reconsiderar la propuesta y suprimirla del libro definitivo, publicado por “Variety” con el subtítulo de “The Ultimate Annual Review of World Cinema”. Nunca supimos la causa, generalmente atribuida a que no todos los que aceptaron el desafío cumplieron con su entrega a tiempo o ni siquiera le dedicaron el tiempo exigido. Dos décadas más tarde, al cumplirse el aniversario 65 de la fundación del ICAIC y el nacimiento del nuevo cine cubano, desempolvamos aquella selección, siempre útil como referencia de títulos imprescindibles durante un período y de algunos devenidos hitos en su trayectoria.

Ficción

• “La muerte de un burócrata” (1966), Tomás Gutiérrez Alea.

• “Aventuras de Juan Quinquín” (1967), Julio García Espinosa.

• “Lucía” (1968), Humberto Solás.

• “Memorias del subdesarrollo” (1968), Tomás Gutiérrez Alea.

• “La primera carga al machete” (1969), Manuel Octavio Gómez.

• “El hombre de Maisinicú” (1973), Manuel Pérez Paredes.

• “De cierta manera” (1974), Sara Gómez.

• “La última cena” (1976), Tomás Gutiérrez Alea.

• “Los sobrevivientes” (1978), Tomás Gutiérrez Alea.

• “Retrato de Teresa” (1979), Pastor Vega.

• “Plaff o Demasiado miedo a la vida” (1988), Juan Carlos Tabío.

• “Papeles secundarios” (1989), Orlando Rojas.

• “La bella del Alhambra” (1989), Enrique Pineda Barnet.

• “El Siglo de las Luces” (1992), Humberto Solás.

• “Fresa y chocolate” (1993), Tomás Gutiérrez Alea.

• “Madagascar” (1994), Fernando Pérez.

Documental

• “Historia de un ballet” (1962), José Massip. 

• “Now!” (1965), Santiago Álvarez.

• “Sobre Luis Gómez” (1965), Bernabé Hernández. 

• “Por primera vez” (1967), Octavio Cortázar.

• “Coffea Arábiga” (1968), Nicolás Guillén Landrián. 

• “Muerte y vida en El Morrillo” (1971), Oscar L. Valdés.

• “¡Viva la República!” (1972), Pastor Vega.

• “Simparelé” (1974), Humberto Solás.

• “Redonda y viene en caja cuadrada” (1979), Rolando Díaz. 

Animación

• “Elpidio Valdés” (1978), Juan Padrón.

• “¡Vampiros en La Habana!” (1985), Juan Padrón.

• “El paso del Yabebirí” (1987), Tulio Raggi.

• “Y puro como un niño” (1988), Mario Rivas.

• “El pequeño planeta perdido” (1990), Mario García-Montes.

• Serie “Quinoscopios” (1985), Juan Padrón.

• Serie “Filminutos” (1980-1989), Juan Padrón, Mario Rivas, Tulio Raggi y otros realizadores, que integraba hasta 1989 diecinueve títulos.