Elle finit démolie
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Elle finit démolie
“ Beste Zeit vaut la peine d’être vu pour l’immersion dans une culture qui est un pur cliché pour la plupart des Américains, et pour la merveilleuse interprétation d’Anna Maria Sturm....c’est grâce à son interprétation que les problèmes de Kati deviennent universels, au lieu d’être confinés à un trou paumé de Bavière. ”
— The Hollywood Reporter
POLIZEIRUF 110 (Appel à la police 110)
“ « La jeune policière (....) est rebelle, furieuse et par-dessus le marché, elle a un gros rhume. Après avoir supporté son patron macho, elle finit par baisser les bras. Elle le fait d’une manière qui repousse les limites - un défi, même pour un acteur aussi accompli que Matthias Brandt. C’est à la fois rafraîchissant et touchant. Anna Maria Sturm a joué ce rôle avec une grande force et une candeur naturelle. Un comédien doit posséder une grande maturité pour jouer ce rôle avec tant de verve », a déclaré le jury qui a nominé Anna Maria Sturm. ”
TATORT "NIE WIEDER FREI SEIN" (Scène de crime « Ne plus jamais être libre »)
“ Nie Wieder Frei Sein » (« Ne plus jamais être libre ») est un épisode de Tatort sombre et oppressant, le meilleur épisode que nous ayons vu depuis longtemps. ”
— Björn Erichsen, STERN
HEIRATEN IST NICHTS FÜR FEIGLINGE (Le mariage n’est pas pour les peureux)
“ Anna Maria Sturm, déjà récompensée par le prix Grimme pour son talent de comédienne, a donné une véritable forme à cette comédie. ”
— Wolfgang Houschka, DER NEUE TAG
Fegefeuer in Ingolstadt (Purgatoire à Ingolstadt)
“ Anna Maria Sturm parvient à pousser le rôle de Clémentine au bord de la caricature, tout en communiquant l’état d’esprit profond du personnage. C’est la virtuosité d’Anna Maria Sturm dans le maniement du langage artificiel de Fleißer (...) De cette façon, elle crée une figure intemporelle (...) Une actrice, qui a brisé le cliché de la bonne petite paysanne de la trilogie de Marcus H. Rosenmüller qui atteint sa majorité. ”
— Lena Kettner, BAYRISCHE STAATSZEITUNG
WARUM LÄUFT HERR R. AMOK? (Pourquoi M. R. devient-il fou ?)
“ Il est rare qu’un minimalisme aussi radical provoque une compréhension aussi convaincante, une compréhension quasi sensuelle sur scène. Inutile d’expliquer davantage la raison de la fureur de M. R. La puissance du jeu était stupéfiante de la part des interprètes qui sont restés presque invisibles. ”
— Wolf Banitzki, THEATERKRITIKEN.COM
“ Exceptionnel ! Anna Maria Sturm, nue et le corps entièrement couvert de peinture rouge, une virtuose de la voix et de la physicalité. ”
— Susanne Ernst, THEATER TO GO
Anna Maria Sturm a percé dans le cinéma grâce à la trilogie bavaroise extrêmement populaire - BESTE ZEIT (Meilleurs moments), BESTE GEGEND (Meilleure région), BEST CHANCE (Meilleure chance) - réalisée par Marcus H. Rosenmüller. Son interprétation du personnage principal, Kati, lui a valu d’emblée des éloges et la célébrité. Les réalisateurs envisagent actuellement une suite à cette série cinématographique populaire.
À présent, Kati s’aventure dans le monde : Jo et Kati sont de très bonnes amies de lycée, mais elles ne se sont pas revues depuis la fin de leurs études. Cinq ans se sont écoulés quand Jo laisse un message inquiétant sur le répondeur de Kati. Sans hésiter, Kati quitte tout et part en Inde à la recherche de sa meilleure amie.
Dans la deuxième partie de cette trilogie, l’amitié entre Kati et Jo est mise à rude épreuve : peu après l’obtention de leur diplôme, leur projet de voyager ensemble s’écroule. Kati retourne dans sa petite ville natale et Jo part explorer le monde.
Beste Zeit est l’histoire de Kati qui grandit dans une petite ville de Bavière. Elle et son amie Jo rêvent du grand amour, de liberté et de tout ce qui les attend au-delà des collines de la région de Dachau…
Anna Maria Sturm a fait de nombreuses apparitions sur le petit écran. Au lieu de se limiter à un genre particulier de série télévisée, elle préfère plutôt afficher son talent dans des rôles à la fois dramatiques et comiques.
De 2011 à 2013, Anna Maria Sturm a repris le rôle d’une jeune enquêtrice, Anna Burnhauser, aux côtés de Mathias Brandt. Son rôle dans la dernière affaire lui a valu une nomination au prix de Meilleure actrice pour un rôle dans un téléfilm pour la télévision bavaroise.
Dans cette comédie légère et estivale de 2015, Kathi cherche désespérément un compagnon qui pourrait l’accompagner au mariage de son amie, événement auquel son ancien grand amour est également invité... Grâce à un site de rencontre, elle finit par retomber amoureuse, mais pas sans faire quelques vagues...
Anna Maria Sturm est une actrice de théâtre passionnée. Elle a joué sur les scènes les plus renommées d’Allemagne ; entre autres le Schauspielhaus Augsburg, le Münchner Kammerspiele et à Berlin le Theatre Maxim Gorki et le Volksbühne. En ce moment, elle travaille encore une foi au Münchner Kammerspiele sous la direction de Susanne Kennedy.
FEGEFEUER IN INGOLSTADT (Purgatoire à Ingolstadt) est la première œuvre de l’auteure Marieluise Fleißer en 1924. En 2013, la pièce a été mise en scène par le Münchner Kammerspiele sous la direction de Susanne Kennedy. Cette production hautement remarquée a divisé la critique et le public, et a été présentée au festival Berlin Theatertreffen en 2014.
Anna Maria Sturm poursuit sa collaboration avec Susanne Kennedy dans WARUM LÄUFT HERR R. AMOK? (Pourquoi M. R. devient-il fou ?) une adaptation pour la scène du film du même nom de Rainer Werner Fassbinder et Michael Fengler. Cette production hautement acclamée a également été présentée au festival Berlin Theatertreffen.
En 2013, Anna Maria Sturm a travaillé avec l’artiste Jan Decorte, un géant du paysage dramatique flamand depuis plus de 30 ans. Dans la première mondiale O DEATH (Oh Mort), il raconte l’histoire de l’Orestie d’Eschyle à sa manière. Anna Maria Sturm a pris le rôle des « Rouges ».
PHOTOGRAPHY Home Page: © Jeanne Degraa, © Frank Schoettke Beste Chance: © Majestic-Filmverleih Beste Zeit: © Constantin Film Verleih Beste Gegend: © Constantin Film Verleih Polizeiruf 110: © BR Heiraten ist nichts für Feiglinge: © ZDF Tatort "Nie Wieder Frei Sein": © Constantin Film Verleih Fegefeuer in Ingolstadt: © Julian Röder Warum läuft Herr R. Amok?: © Julian Röder Oh Death: © Danny Willems Anna Maria Sturm Quintett: © Frank Schoettke, DWDPhotography Love&Lost: © Anny CK In Hora Mortis: © Jeroen Versteele Biographie: © Jeanne Degraa
Rue Hautefeuille, de la place Saint André-des-Arts. Paris VI e . Vers 1866.
Version haute définition : 2600 x 3212 pixels .
Marville se trouve place Saint André-des-Arts et photographie la rue Hautefeuille. À gauche, la tourelle est au débouché de la rue Percée 1 . 1. Devenue impasse Hautefeuille par arrêté préfectoral du 1 er février 1877. Au fond, nous voyons le croisement avec la rue Serpente. Le bâti représenté sur cette photographie existe toujours, à l’exception des numéros impairs après le n o 5 (à gauche).
La première maison à gauche, le n o 1, faisait l’angle avec la rue Poupée, disparue en 1857 lors du percement du boulevard Saint Michel. Elle est renumérotée 1 bis après la construction d’un petit immeuble faisant angle avec la rue Saint Séverin prolongée 2 . 2. Renommée Francisque Gay par arrêté du 28 avril 1971, du nom du fondateur des journaux L’Aube et La Vie catholique . Cette maison et la suivante, le n o 3, datent vraisemblablement des années 1680. Toutes les deux furent construites à la place de l’ancien hôtel de Cramault 3 . 3. De Simon Cramault (c. 1355-1429), chancelier du duc de Berry, archevêque de Reims, patriarche d’Alexandrie et cardinal. Après la rue Percée, la maison à tourelle et celle qui suit (toutes deux au n o 5) sont des vestiges de l’hôtel des abbés de Fécamp. La tourelle date probablement du règne de François I er (1515-1547) dont elle portait l’emblème (salamandre et lys) jusqu’à la fin du XVIII e siècle. Le bâtiment à un étage que l’on voit après l’hôtel de Fécamp, le n o 7, a été construit environ deux ans avant cette photographie, suite à la démolition en 1864 de la maison de Basan 4 . 4. De Pierre-François Basan (1723-1797), graveur et éditeur d’estampes. On devine au coin de la rue Serpente une boutique sans étage (16, rue Serpente) 5 . 5. Le bâtiment de la boutique est surélevé d’un étage en 1891, puis de trois étages vers 1916. Le 7, rue Hautefeuille et le 16, rue Serpente, sont profondément restructurés en 1972 pour accueillir un cinéma créé par Boris Gourevitch, Le Hautefeuille , aujourd’hui appelé MK2 Hautefeuille .
La maison que l’on voit au fond, après la rue Serpente, le n o 9 de la rue Hautefeuille, faisait partie de l’ancien hôtel de Miraulmont. Elle est démolie en 1905 pour l’élargissement des rues Serpente et Hautefeuille 6 . 6. Permis de construire de l’immeuble à l’alignement délivré le 22 septembre 1905.
Ancien hôtel de Miraulmont, peu avant sa démolition. Vers juillet-août 1905 7 . Photographie Union Photographique Française. Musée Carnavalet. [ 2000 x 2686 px .] 7. Photographie datée grâce à l’affiche “Crédit foncier égyptien (…) Prix d’émission : 437”. La souscription de 263 819 obligations à 437,50 francs est ouverte au public le 25 juillet 1905.
La rue Hautefeuille devait être élargie à 10 mètres, en vertu d’une ordonnance royale du 11 août 1844. Ce qui ne sera réalisé que partiellement. Son débouché sur la place Saint André-des-Arts aurait été remanié si le boulevard Saint André, qui devait aller de la place Saint Michel au boulevard Saint Germain, avait été percé. La rue Danton, réalisée à l’économie en 1898-1900, remplaçant l’onéreux projet de boulevard, n’était accompagnée d’aucun programme pour le réaménagement de la place Saint André-des-Arts.
Position de Marville. [ 1600 x 1000 px .]
HAUTEFEUILLE (RUE). Commence à la rue Poupée, n o 13, et à la place Saint-André-des-Arts, n o 9 ; finit à la rue de l’École-de-Médecine, n os 8 et 10. Le dernier impair est 21 ; le dernier pair, 32. Sa longueur est de 253 m. — 11 e arrondissement, quartier de l’École-de-Médecine.
Elle portait ce nom dès l’année 1252, et se prolongeait alors jusqu’au mur de l’enceinte de Philippe-Auguste. Jaillot pense qu’elle a pris son nom des arbres hauts et touffus qui bordaient cette voie publique ; il appuie son opinion sur un article des premiers statuts faits pour les cordeliers, dans lesquels on défend le jeu de paume aux religieux sous la haute-feuillée . De la rue Saint-André-des-Arts à celle des Poitevins, on la nommait rue du Chevet-Saint-André , parce qu’elle passait derrière l’église de ce nom. Quelques actes tirés des archives de Saint-Germain-des-Prés lui donnent le nom de rue de la Barre , qu’elle devait sans doute à Jean de la Barre, avocat, qui demeurait dans le voisinage. La rue Hautefeuille a été élargie en vertu d’un arrêt du Conseil du 1 er juillet 1679. — Une décision ministérielle du 4 floréal an VIII, signée L. Bonaparte, fixa la moindre largeur de cette voie publique à 8 m. Cette moindre largeur devra être portée à 10 m., en vertu d’une ordonnance royale du 11 août 1844. Les maisons n os 1, 3 et 19 sont alignées.
[Félix et Louis Lazare. Dictionnaire administratif et historique des rues et monuments de Paris . Paris, Bureau de la Revue Municipale, 1855.]
Datation de la prise de vue : vers 1866.
Auteur(s) de la notice : Laurent Gloaguen.
Publié initialement le jeudi 4 février 2016.
Dernière mise à jour le jeudi 4 février 2016.
© 2013, 2017 Vergue . Montréal, Canada.
Colophon .
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Rue Hautefeuille, de la place Saint André-des-Arts. Vers 1866.
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[Pré-refrain] Attends toi à ma folie, on est trop beau M’appelle pas “ma jolie”, mon crew est chaud Ta confiance démolie, juste par mes mots On vit et puis on oublie car tout est gore Tout est gore, tout est gore Tout est gore, tout est gore [Refrain] Rouler, rouler dans la caisse Penser vivre à toute vitesse Rouler, rouler dans la caisse Penser vivre à toute vitesse Rouler, rouler dans la caisse Rouler, rouler dans la caisse [Post-refrain] Tout est gore et qui finit gore, il est écrit sur mon corps J’ai raison, tu as tort, tout est gore, tout est gore Tout est gore, tout est gore Tout est gore, tout est gore Tout est gore et qui finit gore, il est écrit sur mon corps J’ai raison, tu as tort, tout est gore, tout est gore Tout est gore, tout est gore Tout est gore, tout est gore Tout est gore et qui finit gore, il est écrit sur mon corps J’ai raison, tu as tort, tout est gore, tout est gore Tout est gore, tout est gore Tout est gore, tout est gore Tout est gore et qui finit gore, il est écrit sur mon corps J’ai raison, tu as tort, tout est gore, tout est gore Tout est gore, tout est gore Tout est gore, tout est gore
[Outro] Tout est gore, tout est gore Tout est gore, tout est gore
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This track talks about my destiny “Climbing up the ladder takes time” despite difficulties, I won’t give up. And I don’t care that people talk negative about me because “What you say is not very important”. “Everything is Gore and ends up Gore”. My life has been so brutal and awful, and I know it will end like that too. Death. The rockstar energy transcends through El Guincho’s production. This energy would best define my life. I am also talking about “twerk”. This move is often described as inelegant, even vulgar, but is a traditional dance called “mutuashi” at home, Congo.
“Ce son parle de mon destin "Gravir les échelons, ça prend du temps” malgré les difficultés, je ne lâche pas. Et je m'en fiche si les gens parle négativement de moi car “Ce que tu dis, c’est pas très important (ouh)”. “Tout est gore et qui finit gore”. Ma vie a été tellement brutale et horrible, et je sais qu'elle va terminer de la meme manière. La mort. L'énergie de rockstar trascende à travers la prod de El Guncho. C'est cette énergie qui définirait le mieux ma vie. Je parle aussi du “twerk”. Ce mouvement est souvent défini comme inélégant, voir vulgaire, mais c'est une danse traditionnelle appellée “mutuashi” chez moi, au Congo".
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