Elle est ma marionnette

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Elle est ma marionnette
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"J'étais réduite à l'état de marionnette" : elle raconte les 20 ans de mépris et de souffrance endurés avant le diagnostic de son endométriose
Publié le 4 mars 2019 à 10h59, mis à jour le 4 mars 2019 à 13h31
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Le calvaire de Virginie Durant aura duré 20 ans. Du haut de ses 38 ans, elle a vécu toutes ces années dans la souffrance et l'incompréhension. Subissant des douleurs invalidantes et sévères dès ses premières règles, à 12 ans, cette Corrézienne n'est comprise ni par le corps médical, qui minimise ses douleurs et la décrédibilise, ni par son entourage, qui la considère bien souvent comme "une fille à problèmes". Pendant 20 ans donc, et avec l'aide de ses parents, elle se battra pour prouver qu'elle n'est pas la "malade imaginaire" qu'on l'accuse d'être, mais qu'elle souffre d'endométriose, comme le lui a suggéré une amie lorsqu'elle avait une vingtaine d'années. De ce combat, elle a écrit un livre, sorti au mois de février aux éditions du Rocher : "Des barbelés dans mon corps".
"Ce qui m’a vraiment motivée à écrire ce témoignage, c'est la volonté de mettre en lumière toutes ces femmes qui sont obligées de serrer les dents, nous explique-t-elle. Je commence à recevoir des messages de femmes qui me disent qu’elles sont obligées de taire leur maladie par peur se faire virer. La honte doit changer de camp !"
Virginie Durant, autrice du livre "Des barbelés dans mon corps"
Si toutes les endométrioses ne sont pas équivalentes, celle dont est atteinte Virginie Durant se rapproche du supplice. Ses douleurs, qui s'apparentent à des barres de fer plantées dans son bas-ventre, à du fil barbelé, à des lacérations, ne font que se multiplier. "Au début, j’avais mal juste au moment de mes règles, puis c’était à partir de la période d’ovulation. Ensuite, cela a été tous jours." Les dernières années, la jeune femme ne tient plus sur ses jambes, tremble en permanence, ne s'alimente pratiquement plus.
A bout de force, rompue par la fatigue, la jeune femme consulte régulièrement des médecins et des gynécologues qui ne la comprennent pas, n'apportent aucun crédit à son ressenti. Tour à tour, ses maux sont attribués au stress, à des problèmes digestifs, à une inflammation de l'appendice dont elle se fait opérer. Alors qu'elle n'a que 19 ans, un médecin qu'elle rencontre après une violente crise lors de ses vacances à l'Île-de-Ré introduit son doigt dans son vagin, la malmenant "dans les profondeurs les plus avilissantes" et lui assène avec violence : "Vu l'état dans lequel vous êtes, vous devez avoir le Sida !". Il la renverra chez elle avec un simple antibiotique. Quelles années plus tard, en 2006, un chirurgien-gynécologue prétend qu'elle est enceinte et fait une fausse-couche. Il opère un curetage. Une grave erreur médicale que l'auteure du livre considère comme l'un des moments les plus traumatisants de son existence. "À partir de ce moment-là, j’ai été dépossédée de ma vie. Je n’avais plus la force de me battre face à la médecine pour affirmer que je souffrais d'une endométriose. J'étais réduite à l'état de marionnette", nous décrit-elle.
Virginie Durant, autrice du livre "Des barbelés dans mon corps"
Des praticiens de médecines alternatives, qu'elle consultera plus tard après une perte de confiance totale en la médecine traditionnelle, achèveront de la briser. "On me faisait croire que la douleur aux ovaires était due à un manque de créativité, que les problèmes de vessie étaient liés à mes peurs, les douleurs à l’anus à un manque de positionnement dans la vie ou encore une douleur au bras, apparue après une chute dans les escaliers, au désir de tenir un enfant dans mes bras. A cause de tout ça, je me suis beaucoup jugée."
Perdue, dénuée de toute confiance en elle, Virginie Durant se remet alors sans cesse en question et intériorise sa maladie. Elle s'éloigne de ses amis, de ses connaissances, qui ne la comprennent pas non plus et refusent de voir ce dont elle souffre. "Tout ce qui touche au féminin, ce sont des problèmes de femmes. Ça ennuie. Et même entre femmes, on nourrit ça", soupire-t-elle. Quant à la vie professionnelle de cette passionnée d'histoire et d'écriture, elle se réduit chaque année un peu plus, ses souffrances la forçant à démissionner régulièrement de ses petits boulots. "Je me disais que j’avais besoin d’être en vacances de ma vie", affirme-t-elle.
C'est finalement en 2016, lors d'une énième crise, que le diagnostic tombe. Face au refus de sa gynécologue de l’hospitaliser, Virginie Durant se fait conduire par sa mère dans une clinique de Brive. Un kyste lutéal [augmentation du volume de la glande sécrétant des hormones] sur l'ovaire gauche et un kyste sur l'ovaire droit sont détectés lors d'une échographie. Un infirmier lui annonce qu'elle est atteinte... d'endométriose. Face à l'avancement de la maladie qui n'a, finalement, jamais été prise en charge, la jeune femme risque de perdre ses organes féminins. L'opération se déroulera finalement au mieux, et marquera le début son rétablissement, chez ses parents.
Viriginie Durant, autrice du livre "Des barbelés dans mon corps"
"Je ne parviens à quitter mon lit que depuis mi-décembre et aujourd'hui, je renais", nous assure-t-elle. "Je n’arrive pas encore à me projeter mais maintenant je suis heureuse parce que je peux enfin profiter de l'instant présent. J’avance au jour le jour." À l'aube de ses 40 ans, Virginie Durant dit vivre "en paix par rapport à ce passé". Elle affirme tout de même vouloir continuer de se battre pour une meilleure formation des médecins et la reconnaissance de cette maladie sournoise qu'est l'endométriose. "On ne peut pas piétiner des patientes comme cela a été fait avec moi. Nous devons être entendues. Si je n’avais pas mes parents, je serais à la rue !", affirme-t-elle en racontant que seulement quatre mois après que le diagnostic a été posé, un médecin de la sécurité sociale lui a soutenu qu'elle ne voulait pas travailler parce qu'elle avait ses règles.
L’endométriose est une maladie chronique qui touche environ une femme sur dix en âge de procréer. La plupart (70%) souffrent de douleur chronique. Selon l'association EndoFrance , en raison des multiples formes qu'elle peut adopter, elle est souvent diagnostiquée "par hasard", au bout de sept années en moyenne. Des années "durant lesquelles la maladie a eu le temps de causer des dommages notables à différents organes". 
Ces dommages proviennent de la migration, lors des règles, de cellules de l'endomètre (tissu qui tapisse l’utérus) vers les trompes. Un tissu semblable au tissu endométrial se développe alors hors de l’utérus et provoque des lésions, des adhérences et des kystes ovariens dans les organes colonisés. "Cette colonisation, si elle a principalement lieu sur les organes génitaux et le péritoine peut fréquemment s’étendre aux appareils urinaire, digestif, et plus rarement pulmonaire", précise EndoFrance. Environ 35 % des femmes atteintes d’endométriose connaissent des problèmes de fertilité. Si la maladie peut se traiter de différentes façons, elle ne se guérit pas. Un suivi médical régulier est nécessaire pour prévenir d'éventuelles récidives.


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Comme instrument de représentation, la marionnette est un médium. En elle se rejoignent la réalité qu'elle figure et la croyance que le spectateur peut avoir en cette réalité – qu'il s'agisse de la réalité des forces qu'elle devait obliger à se manifester dans les spectacles de magie animiste, ou de celle de l'univers imaginaire dans le jeu théâtral traditionnel. Dans les deux cas, elle a la particularité de n'être qu'un objet. Cette nature fait qu'elle échappe à l'une et à l'autre. Elle rend sensible le mystère, elle reflète toutes les imaginations, mais, son office terminé, elle demeure une forme parfaitement désincarnée et à la fois prête à fonctionner, disponible.
Sur le plan technique, le marionnettiste doit combiner la physionomie, son dessin et sa coloration, pour que tout puisse être lisible en elle. L'asymétrie du visage permet un jeu de facettes qui offre un champ infini d'expressions au gré de l'action et en fonction du mouvement. Le merveilleux vient de ce que la marionnette ne propose que des signes à la vision et à l'imagination du public : de nature synthétique, elle présente un art de suggestion.
Mais, pour atteindre à l'expression, pour endosser le caractère qu'on lui attribue, elle a besoin du mouvement. C'est le mouvement qui découvre les angles divers sous lesquels les signes qui composent le physique du personnage forment un relief et prennent vie. La puissance du relief et la force de la vie dépendent de la personnalité, de la maîtrise, du style, de la chaleur de la manipulation.
Le mouvement est imprimé par en dessous pour la marotte, les marionnettes à gaine et à tige et pour les ombres, par au-dessus pour les marionnettes à fils et à tringle. La marionnette, poussée du bas ou tirée du haut, n'adhère pas effectivement au sol sur lequel elle est censée agir ; son évolution échappe dans une certaine mesure à la pesanteur. Cette donnée ajoute à la singularité de l'instrument situé entre ciel et terre, entre la féerie et la réalité. Selon la fantaisie du marionnettiste, la démarche aérienne entraîne des sautillements, éventuellement de brusques et longues avancées, de grands sauts ; ceux-ci sont comparables au schématisme des traits, à l'outrance des situations et du langage de personnages qui, dans cette optique grossissante, ne peuvent être que des types. Ils arrachent la marionnette au réalisme pour la faire accéder à son univers propre qui est poétique. C'est dans le décalage constant entre la réalité de la société humaine à laquelle la marionnette se réfère et la représentation qu'elle en donne que naît cette poésie .
La marionnette n'est guère apte, sinon à la parole, du moins au discours. Ses paroles doivent témoigner du même sens du raccourci que les autres composantes du spectacle. Des écrivains célèbres – Goethe, Kleist, Jarry, Lorca, Ghelderode – ont conçu des pièces pour elle. Mais, dans la pratique, le texte s'inscrivant au milieu d'une pantomime qui a la part la plus importante, le montreur de marionnettes a prêté le plus souvent aux personnages des répliques qu'il a notées lui-même ou qu'il a improvisées. C'est d'ailleurs sa vocation d'être l'auteur total du spectacle.
Il faut que le contact le plus franc s'établisse spontanément entre la marionnette et son auditoire. La naïveté du genre et celle qu'elle suppose de son public l'exigent. L'art de la marionnette est par essence populaire. Ses personnages fameux ont été élevés à la dignité de héros nationaux parce qu'ils résument dans leur personnalité des qualités et des défauts, une mentalité, un langage, des tics répandus chez leurs compatriotes. Leur force vient de ce qu'ils sont la synthèse, dans leur existence imaginaire, d'un ensemble de caractères complexes, mêlés, souvent contradictoires, dont leur prétence impose la vérité, et qui commande la complicité du spectateur.
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Paul-Louis MIGNON,
« MARIONNETTES », Encyclopædia Universalis [en ligne],
consulté le 15 août 2022 . URL : https://www.universalis.fr/encyclopedie/marionnettes/

« MARIONNETTES ». Dans Encyclopædia Universalis [en ligne]. Consulté le 15 août 2022 sur https://www.universalis.fr/encyclopedie/marionnettes/

Encyclopædia Universalis, s.v. « MARIONNETTES »,
Consulté le 15 août 2022 , https://www.universalis.fr/encyclopedie/marionnettes/
© 2022 Encyclopædia Universalis France. Tous droits de propriété industrielle et intellectuelle réservés.


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Publié le 27 juillet 2016 par Pétr

Le 1 mars 2018 à 21 h 15 min , villedieu a dit :

C’est une vielle histoire. Il y a plus de quarante ans (ça ne me rajeunit pas ! ) j’ai construit ma deuxième marionnette. La première je la présenterai à un autre moment. Aujourd’hui c’est ce garçon là qui est à l’honneur:
Le système qui la commande est hors service et demanderait une grosse réparation. Mais ce trop gros travail devra attendre le jour où je me casserai une jambe par exemple pour que je puisse m’y mettre. Les fils, ils sont une quarantaine, sont complètement noués, ses mains se sont perdus etc.
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J’avais inventé et construit cette marionnette dans le but de faire un spectacle de rue pour me permettre de financer un tour du monde. Dans ce spectacle pour commencer la marionnette découvre le monde. D’abord elle établit une relation avec le public. Elle était capable, par exemple, d’offrir une fleur ou de faire un bras d’honneur. Évoluant ainsi à prendre place dans son environnement, sa relation avec le public, elle découvre qu’elle est commandé par des fils et ça ne lui plait pas. Elle veut décider par elle-même et ne plus être manipulé. Commence alors une lutte contre moi qui la tient au bout de ses fils et la manipule. Elle tire sur ses fils, me tire en avant en reculant, se débat comme si elle possédait une propre force et finalement elle réussit sa libération : les commandes ‘s’arrachent’ de mes mains, tout tombe par terre et c’est la fin, c’est la mort….. où presque, car ce qui suit couronne ce spectacle : je la saisis tendrement et la dépose dans sa valise, tout en douceur. FIN (le démêlage des fi
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