Ein Moderner Klassiker - Teil 3 (Hd) - Pornhub Deutsch

Ein Moderner Klassiker - Teil 3 (Hd) - Pornhub Deutsch

Haus

Lesen

Erstellen

Einloggen

Sich anschließen

Suchen

Die Seite wird erstellt Nathaniel Nickel

Like

Teilen

Einbetten

Vollbild

Folien

HTML Herunterladen

PDF Herunterladen

Missbrauch

Wenn Ihr Browser die Seite nicht korrekt rendert, bitte, lesen Sie den Inhalt der Seite unten
nistischen Farbigkeit August Mackes ebenso zusammenhängen wie that it could almost be described as a copy. But the original work is
mit den Vorlieben des Auftraggebers Til Macke. Warum Dougas Swan never wholly repeated; rather, at the lower and right-hand sides it ex-
jedoch das eher statische quadratische Format dem dynamischeren, tends without interruption into Swan’s free painting which covers
erzählerischen Querformat vorzog (keines der Vorbilder ist quadra- roughly three-quarters of the canvas. In each of the works, Swan re-
tisch), bleibt offen. Fest steht indessen, dass er sich intensiv mit der moves a single element or several details from the original — a coach
Kunst August Mackes auseinandersetzte. In einem Interview bemerkte travelling along the road, the silhouette of a house, a chimney, hats —
Swan dazu: »Indem ich zitiere, lerne ich das Original kennen. Es war and transforms them in painterly technique. In terms of structure, the
verdammt schwer, wie Macke zu malen.« 13 Macke variations correspond to the middle panels of Swan’s triptychs
Die Macke-Variationen von Douglas Swan sind formal alle iden- of the late 1970s.
tisch aufgebaut: In der oberen linken Bildecke findet sich – gleichsam The Variations on the »Hutladen« 1913 from August Macke (Ill.
als Auftakt, Etüde, Thema, Bild im Bild – eine gemalte Wiedergabe des p. 81) will now be discussed more closely as a representative example
jeweiligen Vorbildes, die so präzise und detailgetreu ist, dass man fast of these works. The original by August Macke, now in the collection of
von einer Kopie sprechen möchte. Allerdings ist das Vorbild nie in the Städtische Galerie im Lenbachhaus in Munich, is one of a group of
Gänze wiedergegeben, sondern geht an den unteren und rechten Sei- shop-window pictures from the mature work of the artist. Portrayed
ten ohne Zäsur in die freie Malerei Swans über, die etwa drei Viertel der from behind is the slim figure of a woman elegantly dressed in royal
Leinwand bedeckt. Swan löst jeweils ein einzelnes Element oder meh- blue as she looks over the display in the window of a hat shop. Five hats
rere Details aus der Vorlage heraus – eine auf einer Straße fahrende are presented as precious items on gold perches. For his variation,
Kutsche, die Silhouette eines Hauses, einen Schornstein, Hüte – und Douglas Swan borrows the white, yellow, orange and ochre tones of
transformiert sie malerisch. Vom Aufbau her entsprechen die Macke- Macke’s original as well as the main motif of hats. Two red lines lead
Variationen den mittleren Tafeln von Swans Triptychen der späten like antennae from the repetition of the Macke painting to the variation
1970er-Jahre. field, where they form the outline of a large hat in which one of Macke’s
Exemplarisch sei das Bild Variations on the »Hutladen« 1913 from hats is enclosed. As strongly abstracted and enlarged reproductions,
August Macke (Abb. S. 81) näher betrachtet. Die Vorlage von August the hats take on a painterly life of their own. But the pictorial image is
Macke in der Sammlung der Städtischen Galerie im Lenbachhaus in always recognizable to the viewer, whether painted in an expressive
München gehört zur Gruppe der Schaufensterbilder im reifen Werk des flow or as pigment layered on with the palette knife, whether as a neg-
Künstlers. Dargestellt ist die schlanke Rückenfigur einer mit einer ative form whose contours are vaguely implied and scratched as out-
königsblauen Robe elegant gekleideten Dame, welche die Auslage line onto the surface. And yet the process of motif fragmentation and
eines Hutgeschäftes betrachtet. Wie Preziosen werden fünf Hüte auf dissolution into pure painting is far advanced, the picture ground ap-
goldenen Stangen präsentiert. Douglas Swan entlehnt sowohl das aus pearing to be downright informal. The art of Douglas Swan oscillates
Weiß-, Gelb-, Orange- und Ockertönen bestehende Kolorit seiner Varia- effortlessly between figuration and abstraction.
tion als auch das Hauptmotiv der Hüte dem Vorbild. Zwei rote Linien Variations on the “Hutladen” 1913 from August Macke. 1989
führen wie Antennen von der Wiedergabe des Macke-Gemäldes in das Öl auf Leinwand | oil on canvas, 110 x 110 cm
Feld der Variation und bilden dort den Umriss einer großen Hutform, Privatbesitz | private collection

80 81
in die einer der Hüte Mackes eingeschlossen ist. Die Hüte entfalten auf V.
der Bildfläche als stark abstrahierte, vergrößerte Wiedergaben ein
malerisches Eigenleben. Ob als mit expressivem Duktus gemalte oder Douglas Swan’s variations on precedents from art history are a discov-
mit dem Spachtel aufgetragene farbige Fläche, ob als mit eingekratz- ery deserving of greater attention. They are the product of an artist’s in-
ten Konturlinien schemenhaft angedeutete Negativform, immer ist der tensive study of works by artists whom he admires. And yet, Douglas
Bildgegenstand für den Betrachter erkennbar. Dabei ist der Prozess der Swan himself said that he was “interested in art for art’s sake,” 14 thus, in
Motivzergliederung und -auflösung in reine Malerei weit vorange- the formal-aesthetic qualities of the precedents, the composition of
schritten, mutet der Bildfond geradezu informell an. Die Malerei von pictorial motifs, colours and forms. With them as his starting point he
Douglas Swan oszilliert souverän zwischen Figuration und Abstraktion. develops his artistic metamorphoses, revealing, however, that it is the
everyday things, the secondary things, that stir his interest, such as
V. Jan Vermeer’s wicker basket or August Macke’s hats. Content-related
aspects fail to interest him. For that reason, his variations are also not
Douglas Swans Variationen kunstgeschichtlicher Vorbilder sind eine paraphrases in the sense of new interpretations of content. Lothar
Entdeckung, die größere Aufmerksamkeit verdient. Sie resultieren aus Romain rightly noted: “He paints pictures of pictures and about pic-
der intensiven Beschäftigung eines Malers mit den Werken anderer, tures, draws on eccentric painting techniques, picture motifs and val-
von ihm bewunderter Maler. Dabei ist Swan nach eigener Aussage ues, not to paraphrase them but to point out that painted pictures are
»interessiert an der Kunst um der Kunst willen«, 14 also an den formal- created only in the context of art, that the attempted appropriation of
ästhetischen Qualitäten der Vorbilder, der Komposition von Bildmoti- reality itself can only be an excerpt and part of overall artistic endeav-
ven, Farben und Formen. Aus ihnen entwickelt er seine malerischen ours to this end. That is to be seen most clearly in his reflexions on old
Metamorphosen, wobei auffällt, dass es stets die alltäglichen, neben- masters where, rather than creating the picture of an object, he receives
sächlichen Dinge sind, die sein Interesse wecken, wie etwa der Weiden- and deliberates on the overall achievement of a painterly experience,
korb bei Jan Vermeer oder die Hüte bei August Macke. Inhaltliche with objects and persons, in a painterly process of deliberation subject
Aspekte interessieren ihn nicht. Deswegen sind seine Variationen auch to individual appropriation”.15 When Douglas Swan says that his pic-
keine Paraphrasen im Sinne inhaltlicher Neuinterpretationen. Darauf tures “use the ‘appearance’ of things as a springboard,” 16 he means that
hat Lothar Romain zu Recht hingewiesen: »Er malt Bilder von Bildern the artworks provide him with a reason for a painted dialogue, which in
und über Bilder, greift fremde Maltechniken, Bildmotive und Valeurs turn we viewers may use as a springboard: Douglas Swan’s Macke vari-
auf, nicht um sie zu paraphrasieren, sondern um darauf hinzuweisen, ations let us see August Macke with different eyes.
daß Kunstbilder immer nur im Kontext von Kunst entstehen, daß die
versuchte Aneignung von Wirklichkeit selbst wieder nur Ausschnitt
und Teil der gesamten künstlerischen Bemühungen darum sein kann.
Das ist am deutlichsten zu sehen in seinen Reflexionen über alte Meis- Free variation on the “Häuser mit Brücke” (Victoria-Brücke) 1912, by August Macke. 1989
ter, wo statt des Bildes von einem Gegenstand das ganze Bild einer Öl auf Leinwand | oil on canvas, 70 x 80 cm
malerischen Erfahrung mit Gegenständen bzw. Personen aufgenom- Privatbesitz | private collection

82 83
Variations on the “Marienkirche mit Häusern + Schornstein” 1911 von August Macke. 1989 Variations on “Unser Garten mit blühenden Rabatten” 1912 by August Macke. 1989
Öl auf Leinwand | oil on canvas, 112 x 112 cm Öl auf Leinwand | oil on canvas, 110 x 110 cm
Privatbesitz | private collection Privatbesitz | private collection

84 85
men und einem malerischen Prozeß des Nachdenkens darüber, der Notes 6 Zwei weitere Skizzen sind reproduziert in: Douglas Swan, Ausstellungskatalog 8 Swan, Douglas: “Some random thoughts on painting,” in exhibition catalogue

individuellen Aneignung unterworfen wird.« 15 Wenn Douglas Swan Suermondt-Ludwig-Museum, Aachen, Hedendaagse Kunst, Utrecht, Stedelijke Aachen et al. 1978/79 (see note 6), pp. 29–31, here: p. 29 f.
1 Crimp, Douglas: “Das Aneignen der Aneignung” [1982], in Crimp: Über die Kunsthal Moriaan, ‘s-Hertogenbosch, Kunstverein Pforzheim, Museum Bochum, 9 Puvogel, Renate: “Gespräch mit Douglas Swan,” in exhibition catalogue Aachen
sagt, dass seine Bilder »die ›Erscheinung‹ der Dinge als Sprungbrett
Ruinen des Museums, Dresden/Basel 1996, pp. 141–151 and p. 342, here: Galerie Linssen, Bonn 1978/79, Bonn 1978, S. 132 f. et al. 1978/79 (see note 6), pp. 21–28, here: p. 25 f.
benutzen«, 16 so dienen ihm die Vorbilder aus der Kunstgeschichte als
p. 141. I would like to thank Axel Wendelberger warmly for his many valuable 7 Swan, Douglas: »Statement«, in: Blume, Dieter: Douglas Swan. Arbeiten auf 10 Romain, Lothar: “Ob es aber der Hund war? Über Douglas Swan,” in Douglas
Anlass für gemalte Dialoge, die wiederum wir Betrachter als Sprung- suggestions. Leinwand und Papier, Ausstellungskatalog Kunstverein Braunschweig 1979, Swan. Air Aspects. Bilder, Aquarelle, Zeichnungen, exhibition catalogue Galerie
brett benutzen können: Douglas Swans Macke-Variationen, sie lassen 2 Cf. Zuschlag, Christoph: “Vom Kunstzitat zur Metakunst. Kunst über Kunst im 20. S. 17 f., hier: S. 18. Linssen, Bonn 1977, n.p.
uns August Macke mit anderen Augen sehen. Jahrhundert,” in Mai, Ekkehard/Wettengl, Kurt (ed.): Wettstreit der Künste. 8 Swan, Douglas: »Einige zufällige Gedanken über das Malen«, in: Ausstellungs- 11 Schröer, Carl Friedrich: “Thema und Variation, oder: Diabelli läßt grüßen,” in
Malerei und Skulptur von Dürer bis Daumier, exhibition catalogue Haus der katalog Aachen u.a. 1978/79 (wie Anm. 6), S. 32 f., hier: S. 32. exhibition catalogue Bonn [1989] (see note 3), pp. 7–19, here: p. 8.
Kunst, München, Wallraf-Richartz-Museum — Fondation Corboud, Köln, Wolfrats- 9 Puvogel, Renate: »Gespräch mit Douglas Swan«, in: Ausstellungskatalog Aachen 12 Cf. exhibition catalogue Bonn [1989] (see note 3).

Anmerkungen hausen 2002, pp. 171–189. Zuschlag: “Auf dem Weg zu einer Theorie der Inter- u.a. 1978/79 (wie Anm. 6), S. 21–28, hier: S. 25 f. 13 Susanne Weingarten, “Abfahrt in Bonn, Ankunft an unbekannten Zielen,” in art,
ikonizität,” in Horstkotte, Silke/Leonhard, Karin (ed.): Lesen ist wie Sehen. 10 Romain, Lothar: »Ob es aber der Hund war? Über Douglas Swan«, in: Douglas No. 8/August 1989, pp. 76–83, here: p. 81.
Intermediale Zitate in Bild und Text, Köln/Weimar/Wien 2006, pp. 89–99. Swan. Air Aspects. Bilder, Aquarelle, Zeichnungen, Ausstellungskatalog Galerie 14 Swan, “Some random thoughts on painting,” in exhibition catalogue Aachen
1 Crimp, Douglas: »Das Aneignen der Aneignung« [1982], in: ders.: Über die
Zuschlag: “Die Kopie ist das Original. Über Appropriation Art,” in Mensger, Linssen, Bonn 1977, n.p. et al. 1978/79 (see note 6), p. 31.
Ruinen des Museums, Dresden/Basel 1996, S. 141–151 und S. 342, hier:
Ariane (ed.): Déjà-vu? Die Kunst der Wiederholung von Dürer bis YouTube, 11 Schröer, Carl Friedrich: »Thema und Variation, oder: Diabelli läßt grüßen«, in: 15 Romain, Lothar: Die Dinge als Sprungbrett, in Blume 1979 (see note 7), pp. 7–
S. 141. Für zahlreiche wertvolle Hinweise danke ich Axel Wendelberger herzlich.
exhibition catalogue Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, Bielefeld
Casting Couch - Ein Geile Susse Kampfmaus Ist Bereit Furs Pornocasting - Pornhub Deutsch
Reife Anal Hure - Pornhub Deutsch
Ausbildung Zur Sekretarin - Pornhub Deutsch

Ein Moderner Klassiker - Teil 3 (Hd) - Pornhub Deutsch

Report Page