Часто эта же совокупность технических параметров называется «кинематографическим форматом». Классификация всех существующих кинематографических систем отталкивается прежде всего от применяемого типа носителя, главным образом киноплёнки. Для форматов, использующих киноплёнку, главной характеристикой является её ширина \\\\\\\\\[2\\\\\\\\\]. По этому параметру различаются узкоплёночные форматы чаще всего — любительские , киносистемы, использующие стандартную перфорированную киноплёнку шириной мм и системы, использующие киноплёнку шириной мм. Все остальные размеры киноплёнки широкого распространения в профессиональном кинематографе не получили. Вторая после ширины киноплёнки характеристика, определяющая формат — соотношение сторон изображения, получаемого на экране. В конечном счёте, киносистема определяется как совокупность типа используемой киноплёнки, размера и расположения кадриков на ней, шага кадра и типа фонограммы. Некоторые системы жёстко регламентируют наличие цветного или чёрно-белого изображения. Кроме того, форматы делятся на производственные , предназначенные только для изготовления рабочего негатива или контратипа , и прокатные , пригодные как для создания рабочих материалов, так и для изготовления прокатных совмещённых фильмокопий. В профессиональном кинематографе наибольшее распространение получила мм киноплёнка , которая используется для съёмки фильмов классического формата , широкоэкранного и кашетированного. Распространение цифровой технологии Digital Intermediate и резкий рост фотографического качества киноплёнок в последние десятилетия привели к популярности мм киноплёнки , использующейся для съёмки оригинального негатива, рассчитанного на цифровое увеличение до прокатных мм. Кроме того в высокобюджетном кинематографе получила распространение киноплёнка шириной мм из-за своих непревзойдённых технических характеристик и большой информационной ёмкости. На такой киноплёнке основано производство широкоформатных фильмов и фильмов в формате IMAX. Все форматы, использующие киноплёнку мм можно отнести к форматам с широким экраном \\\\\\\\\[П 1\\\\\\\\\] , то есть с соотношением сторон экрана, большим, чем классическое 1, Такие форматы кинематографа можно назвать « панорамными » и « кругорамными ». Широкого распространения эти киносистемы не получили вследствие своей дороговизны и несовместимости с большинством кинотеатров. Советская классификация относила такие форматы к «киноаттракционам». Узкоплёночные форматы в настоящее время практически не используются в связи с их полным вытеснением видеокамерами. После того, как получили распространение компактные особенно кассетные форматы видеозаписи и портативные видеокамеры, киноплёнка была вытеснена с телевидения, за исключением производства некоторых телефильмов. В настоящее время для съёмки телесериалов часто применяется киноплёнка формата « Супер », использующая для изображения также пространство, оставляемое в традиционном мм формате под фонограмму \\\\\\\\\[2\\\\\\\\\]. Стереокинофильмы могут сниматься как при помощи киносъёмочных аппаратов традиционных «плоских» форматов, скомбинированных попарно, так и при помощи специально спроектированных камер форматов, специально предназначенных для 3D кинематографа. При сдвоенной конструкции разные части стереопары располагаются на разных киноплёнках стандартных киносистем. К форматам, предусматривающим расположение на одной плёнке всей стереопары, относятся отечественный « Стерео » и европейский Hi-Fi Stereo Размеры и расположение кадров в этих форматах отличаются от традиционных «плоских». Также существует ряд прокатных форматов фильмокопий, рассчитанных на показ трёхмерного изображения, наибольшее распространение из которых получил формат на мм киноплёнке с расположением кадров стереопары друг над другом. При изготовлении прокатных фильмокопий часто применялась оптическая печать, позволявшая переводить фильм из одной киносистемы в другую \\\\\\\\\[5\\\\\\\\\]. Например, часто фильмы, выходившие в прокат в широком формате на плёнке мм, печатались с широкоэкранного исходного негатива контратипа , снятого на мм киноплёнке анаморфотной оптикой, и даже с кашетированного негатива УФК или « Супер ». Многие фильмы печатались оптическим способом на мм киноплёнке для проката в сельских кинопередвижках , и на 8-мм фильмокопиях для просмотра на любительских кинопроекторах \\\\\\\\\[6\\\\\\\\\]. Поэтому определяющим формат фильма фактором является формат исходного материала, который в конечном счёте определяет техническое качество фильма. Производственные форматы, в которых может быть изготовлен оригинальный негатив фильма, печатаются только оптическим способом \\\\\\\\\[П 2\\\\\\\\\]. В этом случае перевод формата неизбежен. При распространении кинофильмов на оптических видеодисках важнейшей характеристикой кинематографической системы является соотношение сторон кадра исходного негатива, поскольку от этого зависит необходимость согласования с видеоэкраном и его способ. Видеокопии, предназначенные для просмотра на телевизоре стандартной чёткости , наилучшим образом согласуются с классическим и немым форматами. Все остальные киносистемы с широкоэкранными соотношениями сторон требуют пансканирования или леттербоксинга. Напротив, видеодиски, выполненные в стандартах телевидения высокой чёткости , наилучшим образом согласуются с кашетированными форматами. Кадр классического формата на диске Blu-Ray требует согласования по технологии Pillarbox , предусматривающей чёрные полосы по бокам экрана. Широкоэкранные форматы чаще всего согласуются при помощи леттербоксинга. Приведённые ниже списки сгруппированы по принципу формата негатива фильма, определяющего фактора технических характеристик изображения. Списки эти неполны, поскольку охват всех вышедших в мировой прокат кинокартин невозможен. Наибольший интерес могут представлять списки фильмов, снятых в малораспространённых и устаревших форматах. Фильмокопии, изготовленные на такой киноплёнке, печатались с негативов обычного или других форматов, снятых на мм киноплёнке. Последние десятилетия для производства телесериалов широко используется формат «Супер», однако, список таких фильмов был бы настолько велик, что ни одна статья не способна его вместить. Большинство иностранных широкоформатных киносистем предусматривают съёмку на негативную плёнку шириной 65 мм с последующей печатью на мм позитив, единый для всех широких форматов. Исключение составляет только советская система НИКФИ и некоторые варианты западных, использующие мм негатив. Широкоформатные фильмы превосходят по техническому качеству изображения все остальные. Однако фильмокопии, предназначенные для широкого проката, могли печататься оптическим способом в различных мм широкоэкранных форматах, а также в классическом и узкоплёночных с обрезкой части изображения. Такие копии уступали по техническому качеству отпечатанным в оригинальном формате, но годились для широкой сети кинопроката, не оснащённой широкоформатной проекцией. Широкоформатные фильмокопии снабжаются шестиканальной магнитной фонограммой на дорожках, нанесённых на киноплёнку. В настоящее время, с распространением в кино цифровой звукозаписи , такие фильмы дополнительно снабжаются цифровой фонограммой на отдельном оптическом диске , который синхронизируется с изображением по временному коду \\\\\\\\\[2\\\\\\\\\]. Попытки внедрить в кинопроизводство широкую плёнку связаны, главным образом, со стремлением разместить на фильмокопии высококачественную оптическую фонограмму. Великая депрессия и появление классического формата, успешно разместившего звуковую дорожку, отложили развитие широкоформатного кинематографа до середины века. Первые фильмы, снятые на широкую киноплёнку, демонстрировались в единичных кинотеатрах, поскольку большинство кинопрокатчиков избегали дорогостоящего переоборудования своих киноустановок. В списке после года выхода фильма указана использованная широкоформатная киносистема. Первый массовый формат, ставший прототипом для большинства широкоформатных киносистем \\\\\\\\\[1\\\\\\\\\]. Большая часть фильмокопий печаталась в этом же формате, однако часть тиражей выходила на мм киноплёнке с анаморфированием, в том числе в формате «Тодд-АО Синестейдж». Не следует путать широкоформатный « Todd-AO » с его анаморфированной разновидностью «Тодд-АО 35», которая является клоном формата «Синемаскоп» на мм киноплёнке. Фильмы в нижеприведённом списке сняты только в широкоформатном «Тодд-АО» с соотношением сторон 2, Формат, полностью аналогичный «Тодд-АО» \\\\\\\\\[1\\\\\\\\\]. Отличие состоит только в названии применяемых киносъёмочных объективов, выпускавшихся компанией Panavision. В начале х годов с выходом на рынок новой линейки киносъёмочной аппаратуры, этот формат стал называться «Панавижн Систем 65» англ. Panavision System В этом виде он используется до сегодняшнего дня. Фильмокопии печатаются преимущественно в оригинальном формате с соотношением сторон 2, Для обычных кинотеатров, не оснащённых широкоформатными кинопроекторами печатаются широкоэкранные фильмокопии на мм киноплёнке. Западноевропейский формат, также известный под названием «MCS 70». Фильмокопии могли печататься как в оригинальном формате на плёнке мм, так и широкоэкранные на плёнке мм. Западноевропейский стереоформат, аналогичный советскому «Стерео», но использующий анаморфотные объективы и кадр 2, Широкого распространения не получил. Широкоформатная система с анаморфированием имела самое большое соотношение сторон экрана: 2, \\\\\\\\\[1\\\\\\\\\]. В некоторых случаях использовалась для съёмки отдельных сцен панорамных фильмов «Синерама». Большая часть фильмокопий выходила на мм киноплёнке с анаморфированием и обрезкой до соотношения 2, с пансканированием. Отечественная широкоформатная киносистема НИКФИ разработана на основе системы «Тодд-АО» и обладает соотношением сторон кадра 2, и шестиканальной магнитной фонограммой \\\\\\\\\[1\\\\\\\\\]. Основная часть фильмокопий печаталась в оригинальном формате для специализированных широкоформатных кинотеатров. Часть тиражей выходила на киноплёнке мм с анаморфированием и одноканальной оптической фонограммой для обычных кинотеатров. Часть фильмокопий печатались в формате «СтереоА» на мм киноплёнке с анаморфированием и оптической фонограммой. Кроме того, соотношение сторон кадра, совпадающее с «классическим», позволяло печатать с негатива «Стерео» плоские фильмокопии обычного формата и узкоплёночные. Большая часть фильмокопий печаталась в оригинальном формате с соотношением сторон 2, Всего отснято 7 полнометражных и несколько документальных фильмов этого формата \\\\\\\\\[33\\\\\\\\\]. Собственный формат компании Arri , выпускающей киносъёмочные аппараты, в том числе широкоформатные. Соотношение сторон кадра стандартное: 2, Киноплёночный вариант этого формата обеспечивает наивысшее качество изображения на экране, однако это возможно только в том случае, если съёмка производится на негатив того же формата \\\\\\\\\[2\\\\\\\\\]. Соотношение сторон кадра такой киноплёнки составляет 1, Громоздкость и шумность киносъёмочных аппаратов IMAX не позволяет снимать фильмы целиком в оригинальном формате. Поэтому, современные кинокартины, выходящие в этом формате на киноплёнке и цифровых носителях, снимаются камерами меньшего формата, главным образом, «Супер». Единственный формат, существовавший на такой киноплёнке — « Синемаскоп » — так и остался экспериментальным \\\\\\\\\[1\\\\\\\\\]. Оригинальное соотношение сторон изображения составляло 2, Фильмокопии печатались на мм киноплёнке в широкоэкранных форматах с обрезкой до соотношения 2,, поскольку разработанный формат позитива, отличавшийся от негатива, так и не был использован ни разу. Это самый распространённый формат киноплёнки, кинопроекторы для которого найдутся в любом кинотеатре мира. Фильмокопии на такой киноплёнке могут изготавливаться в том числе и с широкоформатных негативов при помощи оптической печати, и даже с негатива «Супер». Звуковые фильмы на мм киноплёнке с х годов снабжались аналоговой оптической фонограммой переменной ширины или плотности. Современные фильмокопии также обладают аналоговой фотографической фонограммой Dolby SR, но кроме неё дополнительно печатаются цифровые фонограммы SDDS и Dolby Digital , а также временной код для синхронизации фонограммы DTS на отдельном компакт-диске. Самый первый массовый кинематографический формат на киноплёнке мм, изобретённый ещё Эдисоном \\\\\\\\\[1\\\\\\\\\]. Соотношение сторон кадра немого фильма составляло 1, Считается, что современный формат «Супер» полностью повторяет размеры и расположение кадра немого формата. Прокатные фильмокопии немых фильмов печатались в том же формате контактным способом. При оптической печати немой кадр почти полностью вписывается в классический, но в современном кинематографе немые съёмки используются только в качестве архивных кадров или киноцитат и могут быть напечатаны оптическим способом в любом формате с потерей частей изображения. Каким бы длинным ни был список фильмов классического формата , он всё равно будет неполным, поскольку подавляющее большинство кинопроизведений за всю историю звукового кинематографа сняты в этом формате. В году Американской Академией киноискусства было узаконено соотношение сторон кадра классического формата 1, \\\\\\\\\[2\\\\\\\\\] , ставшее стандартом не только для художественного кино, но и для хроникально-документального , научно-популярного , мультипликации и большинства видов исследовательских съёмок. До начала х весь профессиональный кинематограф пользовался исключительно классическим форматом, кроме кинохроники, часть которой снималась на плёнку мм. Широкоэкранные фильмы, снятые сферическим аксиально-симметричным объективом на кадр уменьшенной по сравнению с классическим высоты с соотношением сторон 1, или 1, \\\\\\\\\[2\\\\\\\\\]. Некоторые фильмы, снятые со скрытым кашетированием , для проката в разных странах печатались с различным соотношением сторон, а на видеорелизах VHS и DVD могли выпускаться с соотношением сторон экрана , используя весь кадр негатива. В отечественный прокат могли выходить как в кашетированном варианте для обычных кинотеатров, так и в широкоформатном варианте на плёнке мм с 6-канальным стереозвуком. Список фильмов, снятых в кашетированных форматах, будь он полным, лишь немногим уступил бы длиной списку классических фильмов, поскольку до сих пор большинство кинокартин снимается по такой технологии, заметно потеснившей все остальные широкоэкранные системы. В международной классификации такой кадр называется словом Flat , то есть «плоский», что буквально означает отсутствие анаморфирования. Кашетированные фильмы наилучшим образом вписываются в стандарт телевидения высокой чёткости с соотношением сторон , заполняя весь экран. Первая широкоэкранная система с анаморфированием на мм киноплёнке называлась « Синемаскоп » и обеспечивала изображение с соотношением сторон от 2, до 2, \\\\\\\\\[2\\\\\\\\\]. Количество её клонов, придуманных киностудиями, чтобы не платить отчисления правообладателю системы — студии « 20th Century Fox » — исчисляются десятками. Оригинальный «Синемаскоп» использовался до года, а после этого уступил место системе «Панавижн» с аналогичными характеристиками. По замыслу создателей системы, она предусматривала изготовление только цветных фильмов, однако с по годы выпущено несколько чёрно-белых фильмов, в спецификации которых указана система «Регалскоп» англ. Regalscope , являющаяся чёрно-белой версией «Синемаскоп» \\\\\\\\\[48\\\\\\\\\]. Фильмы, снятые на мм киноплёнке в анаморфированном формате «Панавижн» с соотношением сторон 2, От системы «Синемаскоп» этот формат отличает только бренд использованных объективов Panavision \\\\\\\\\[1\\\\\\\\\]. В отечественный прокат выходили как в полностью совместимом широкоэкранном, так и в широкоформатном с увеличением вариантах. Более поздние выпуски на DVD отображали широкоэкранный кадр полностью по технологии Letterbox. Фильмы советского периода, снятые по широкоэкранной системе SovScope с соотношением сторон 2, \\\\\\\\\[1\\\\\\\\\]. Формат допускал изготовление как цветных, так и чёрно-белых фильмов, в отличие от жёстко регламентированных западных аналогов. Часть тиражей фильмокопий печаталась в оригинальном формате, а часть за исключением чёрно-белых картин перепечатывалась с увеличением на широкоформатную киноплёнку мм. Такие фильмокопии предназначались для специализированных широкоформатных кинотеатров и снабжались шестиканальной магнитной фонограммой. С распадом СССР и прекращением производства отечественной киноаппаратуры, советский стандарт «Широкий экран» перестал существовать и на его место пришёл западный прототип — «Панавижн» и другие варианты системы «Синемаскоп», совпадающие по своим техническим параметрам. Отечественное объединение ЛОМО и компания «Оптика-Элит» выпускают киносъёмочную оптику, позволяющую снимать в иностранных анаморфированных системах, главным образом, «Панавижн» и «J-D-C Scope», совпадающих с отечественной широкоэкранной. Кинотеатры, оснащённые ещё советскими кинопроекторами, демонстрируют широкоэкранные фильмокопии таких фильмов с тем же успехом, как когда-то отпечатанные в формате SovScope. Фильмы советского периода, снятые в отечественном производственном формате УФК с соотношением сторон кадра негатива 1, \\\\\\\\\[60\\\\\\\\\]. Этот формат непригоден для печати совмещённых фильмокопий , поэтому фильмы, снятые по системе УФК не имеют «собственного» соотношения сторон и могли печататься в разных прокатных форматах. Основные тиражи печатались контактным способом в обычном формате с соотношением сторон 1, и потерей части изображения слева \\\\\\\\\[61\\\\\\\\\]. Многие фильмы вышли в прокат, отпечатанные оптическим способом на широкоформатных копиях с соотношением сторон 2,, и на широкоэкранных 2, \\\\\\\\\[61\\\\\\\\\]. В последнем случае изображение обрезалось сверху и снизу. Также возможна оптическая печать кашетированных фильмокопий с близким соотношением сторон 1,, принятым в СССР. По телевидению такие фильмы демонстрировались во весь экран Возможность выбора формата печати позволяла выпускать один и тот же фильм в разных вариантах с разным соотношением сторон кадра фильмокопий, рассчитанных на прокат как в столичных кинотеатрах, так и на кинопередвижках , не оснащённых широкоэкранной проекцией. На видеорелизах такие фильмы могут выпускаться с соотношением сторон, соответствующим использованному видеостандарту: или Широкоэкранный кашетированный формат, с шагом кадра в 2 перфорации, рассчитанный на последующее вертикальное оптическое анаморфирование при печати до стандартного широкоэкранного формата фильмокопии \\\\\\\\\[1\\\\\\\\\]. Соотношение сторон кадра такого негатива 2,, обрезаемого при оптической печати фильмокопий до стандартного 2, В отечественном кинопроизводстве формат не использовался. На сегодняшний день известно более фильмов, снятых в этом формате, поэтому приведённый список неполный. Кинематографическая система, основанная на съёмке широкоэкранного изображения сферической оптикой на «немой кадр» с последующей печатью части изображения в анаморфированном формате \\\\\\\\\[1\\\\\\\\\]. Первый вариант системы предусматривал соотношение сторон экрана , тогда как второй — «Суперскоп» — привычное синемаскопическое изображение 2, \\\\\\\\\[1\\\\\\\\\]. Впоследствии эта технология трансформировалась в более универсальную « Супер ». Современная широкоэкранная технология « Супер », предусматривающая использование сферической оптики для съёмки фильмов с соотношением сторон экрана 2, Часто этот формат путают с отечественным УФК, что неверно, поскольку размеры кадра негатива этих форматов отличаются. Большинство современных широкоэкранных фильмов стандарта Scope снимаются по такой технологии, однако негатив пригоден для изготовления фильмов с любым соотношением сторон \\\\\\\\\[2\\\\\\\\\]. Также с негатива «Супер» могут изготавливаться цифровые фильмы с любым соотношением сторон. Формат « Виставижн » разработан в качестве производственного для изготовления кашетированных фильмов \\\\\\\\\[1\\\\\\\\\]. В оригинальном формате с продольным расположением кадра 1, на мм киноплёнке печатались единичные фильмокопии, главным образом, для премьерных кинопоказов и кинофестивалей. Основная часть прокатных копий печаталась оптическим способом в кашетированных форматах с разным соотношением сторон кадра: 1,, 1, или 1, \\\\\\\\\[68\\\\\\\\\]. Оригинальное соотношение сторон негатива считается равным 1, В настоящее время используется для съёмки отдельных комбинированных сцен и оцифровки с высоким разрешением \\\\\\\\\[2\\\\\\\\\]. Фильмы, снятые на киноплёнку мм с продольным расположением большого кадра, но отпечатанные на киноплёнке мм. Размер и расположение кадра негатива аналогично «Виставижн», но в отличие от этой системы, «Технирама» использует при съёмке анаморфирование, увеличивая соотношение сторон экрана до 2, \\\\\\\\\[1\\\\\\\\\]. Кроме форматов, использующих одну киноплёнку, существуют системы, основанные на использовании трёх и более киноплёнок для создания изображения с большим горизонтальным углом обзора. К таким системам относятся панорамные и кругорамные. Система панорамного кинематографа, использовавшая для съёмки и проекции три киноплёнки с шагом кадра 6 перфораций \\\\\\\\\[1\\\\\\\\\]. Суммарная площадь кадра трёх киноплёнок превосходила любой широкоформатный фильм на мм киноплёнках, уступая только формату IMAX, который и пришёл на замену «Синераме». Соотношение сторон экрана считается равным 2,, что очень неудобно для изготовления видеорелизов. Копий на оптических видеодисках , которые полностью воспроизводят кадр фильмов «Синерамы», очень немного, поскольку их большая часть предусматривает пансканирование. Существует специальная разновидность леттербоксинга , разработанная специально для синерамных фильмов — Smilebox. При этом верхняя и нижняя границы кадра имеют криволинейную форму и расширяются к краям. Несмотря на все ухищрения, полноценный просмотр фильмов «Синерамы» возможен только на сильно изогнутых экранах полукруглой формы. На телеэкране изображение выглядит искажённым, как панорамный фотоснимок в цилиндрической проекции. Советская трёхплёночная система, аналогичная «Синераме», но существенно усовершенствованная \\\\\\\\\[1\\\\\\\\\]. Соотношение сторон экрана осталось таким же, как и у западного прототипа — 2, В СССР было несколько кинотеатров в Москве, Ленинграде, Киеве и других городах, работавших по такой системе и демонстрировавший фильмы с трёх плёнок \\\\\\\\\[70\\\\\\\\\]. Для остальных кинотеатров фильмы перепечатывались в широкоформатных и широкоэкранных вариантах на одной киноплёнке. Видеорелизы фильмов « Кинопанорамы » изготавливались с одноплёночных фильмокопий, воспроизводящих часть полноценного кадра. Американская кругорамная киносистема « Циркарама », основанная на использовании одиннадцати мм обращаемых киноплёнок. Киносистема, которая по советской классификации относилась к категории «киноаттракционов» \\\\\\\\\[71\\\\\\\\\]. О соотношении сторон экрана в данном случае говорить невозможно, так же, как и о полноценном воспроизведении таких фильмов современными видеотехнологиями. Кругорамная киносистема, основанная на девяти мм киноплёнках классического формата. Используется в настоящее время только для короткометражных фильмов, демонстрируемых в тематических парках. Материал из Википедии — свободной энциклопедии. Расположение кадра в различных форматах на мм киноплёнке. Сверху вниз: классический , кашетированный , «Синемаскоп», « Супер » и « Технископ » Содержание. Фильмы, снятые на плёнку мм разных форматов \\\\\\\\\[7\\\\\\\\\]. Иностранные фильмы, снятые на негатив формата «Тодд-АО» \\\\\\\\\[8\\\\\\\\\]. Канада, « Хелло, Долли! Иностранные фильмы, снятые на негатив формата «Супер Панавижн 70» и «Панавижн Систем 65» \\\\\\\\\[19\\\\\\\\\]. Иностранные фильмы, снятые в формате «Суперпанорама» \\\\\\\\\[29\\\\\\\\\]. Иностранные фильмы, снятые на негатив формата «Ультра Панавижн» \\\\\\\\\[31\\\\\\\\\]. Советские фильмы, снятые на широкоформатный негатив. Довженко « На помощь, братцы! Горького « Раз, два — горе не беда! Довженко « Сирано де Бержерак » Ленфильм. Советские стереофильмы, снятые в формате «Стерео». Горького, « Влюблённый манекен » Актёр кино, « Рысь идёт по следу » Центрнаучфильм — Роскомкино — Стереокино, Фильмы, снятые в формате «Arri». США, Германия, Великобритания Этот раздел статьи ещё не написан. Здесь может располагаться отдельный раздел. Помогите Википедии, написав его. Самые известные фильмы, снятые в «немом» формате. Примеры фильмов, снятых в классическом формате. Кашетированные фильмы \\\\\\\\\[П 10\\\\\\\\\]. Этот раздел не завершён. Вы поможете проекту, исправив и дополнив его. Иностранные широкоэкранные фильмы, снятые по системе «Синемаскоп». Ах, женщины! Oh Women! Иностранные и российские фильмы, снятые в формате «Панавижн» \\\\\\\\\[П 10\\\\\\\\\]. Эпизод IV: Новая надежда » Кроме спецэффектов. Советские широкоэкранные фильмы, снятые на мм анаморфированный негатив. Довженко, \\\\\\\\\[П 11\\\\\\\\\] «Взбунтуйте город, граф! Советские фильмы, снятые в формате УФК. Иностранные фильмы, снятые на негатив формата « Технископ ». Иностранные фильмы, снятые на негатив формата «Суперскоп» \\\\\\\\\[63\\\\\\\\\]. Фильмы, снятые на киноплёнку в формате «Супер» \\\\\\\\\[П 10\\\\\\\\\]. США, Гонконг « Крепкий орешек 4. США, « Старикам здесь не место » 2, Исходный негатив для оцифровки. США, « Бумажный солдат » 2, Исходный негатив для оцифровки. Россия, Иностранные кашетированные фильмы, снятые по системе «Виста Вижн». Corral , США «Слушай хорошенько! Иностранные фильмы, снятые на негатив формата «Технирама» \\\\\\\\\[69\\\\\\\\\]. Иностранные фильмы, снятые по трёхплёночной системе «Синерама». Советские фильмы, снятые по трёхплёночной системе «Кинопанорама». Фильмы, снятые по кругорамной системе «Circle Vision » \\\\\\\\\[72\\\\\\\\\]. Дата обращения: 23 ноября Архивировано из оригинала 5 марта года. Дата обращения: 30 июля Архивировано 11 августа года. Movie-project Consultant. Дата обращения: 22 января Архивировано 22 января года. Sleep Alwayas. Дата обращения: 24 января Архивировано 14 февраля года. Chronological premiere list of wide gauge англ. All mm film lists. Дата обращения: 18 августа Архивировано 19 августа года. The American WideScreen museum. Дата обращения: 1 августа Дата обращения: 28 июля The American WideScreen Museum. Архивировано 12 августа года. MCS 70 - Superpanorama англ. All 70mm films list. Дата обращения: 20 августа Архивировано 21 августа года. Institut fur film und videokunst июль Дата обращения: 27 июня Архивировано 29 июня года. Дата обращения: 29 июля Дата обращения: 31 июля Дата обращения: 17 июня Архивировано 25 июня года. Part II» англ. Part III» англ. Дата обращения: 4 августа Judgement Day» англ. Кинотеатр «Круговая кинопанорама». Дата обращения: 15 сентября Архивировано 4 марта года. Системы кинематографа. Super Ultra Circarama Cinerama Кинопанорама Cinemiracle Super Cinerama Scope Flat Letterbox Пансканирование Скрытое кашетирование. Категории : Технологии кино и видео Медиаформаты. Скрытые категории: Википедия:Cite web заменить webcitation-архив: deadlink no Википедия:Статьи с ненаписанными разделами с июля года Википедия:Статьи с шаблонами недостатков по алфавиту Википедия:Страницы с модулем Hatnote с красной ссылкой Википедия:Статьи с незавершёнными разделами Википедия:Шаблон «Внешние ссылки» пуст. Пространства имён Статья Обсуждение. Просмотры Читать Править Править код История. Скачать как PDF Версия для печати.

Ecstasy MDMA Golden Sands

Литвинов Koupit metamfetamin

Ecstasy (MDMA) Golden Sands

Интернет магазин мефедрона

Ecstasy MDMA Golden Sands