Eccojams

Что такое вапорвейв?

Это слепок альтернативного прошлого, реконструированного из памяти: ностальгическое мерцание аркадных залов, яркий неон вывесок Акихабары времён экономического пузыря в Японии, волшебная музыка и религиозный экстаз, запечатлённые в рекламных роликах экзотических технологических продуктов, пустые торговые центры, заполненные лёгкой музыкой, отражённой от стеклянных витрин и бетонных стен.

Однако здесь и сейчас я об этом говорить не буду, как и о вапорвейве, и не буду говорить о ностальгии, о медийной дымовой завесе между днём сегодняшним и предметом нашего разговора. Вместо этого мы коснёмся поп-оккультизма, нью-эйджа, мифа о разумных дельфинах и экспериментов ВВС США времён холодной войны.

Полтора десятилетия назад вышел жанрообразующий альбом "Chuck Person's Eccojams Vol. 1" Даниеля Лопатина (он же Oneohtrix Point Never), и весь вапорвэйв, вышедший после него, ощущается на фоне "Эккоджемса" как вся фэнтази-литература на фоне "Властелина Колец". Ведь альбом этот был либо не понят, либо понят глубоко неверно в своей сути.

Я хочу дать вам достаточно краткую субъективную характеристику альбома и объясниться, почему я осмелился самостоятельно написать его продолжение.

Для начала я хочу обратить ваше внимание на обложку, на которой можно заметить несколько интересных деталей. Три края обложки: верхнюю, левую и правую обрамляют надписи ECCO, середину обложки разделяет на части большая стилизованная надпись MEGA, заканчивающаяся тире. Может показаться, что это часть логотипа Mega-drive, однако это часть логотипа провального аддона 16-битной консоли Mega-CD. Также в верхней половине образ дельфина заменён параллельным ему образом акулы, и с толку сбивают полосы черезстрочной развёртки, расположенные почти вертикально. Нет, тут отсутствует ностальгическая патока стандартного вапорвэйва, вместо этого мы видим сновидческий образ чего-то, что собой не является, осуществляя смысловой подлог.

В звуковом наполнении автор вычленяет строки из поп-песен, наполненные духовными и религиозными темами, и создаёт компульсивные зацикленные коллажи, утяжелённые, искажённые и словно пропитанные солёной водой. Постоянные повторы и заикания в каждом треке должны вызвать у слушателя чувство дезориентации и потери ощущения времени, словно он оказывается в в депривационной камере, погружённый в еле тёплый раствор английской соли, где вся маршрутизация нервных сигналов замыкается сама на себя. Я бы мог окунуться и в более глубокий разбор и анализ текстов и структуры треков и альбома, принимая участие в постмодернисткой игре, к которой меня пригласит автор, но не буду отнимать у вас удовольствия сделать это самостоятельно.

Однако надпись ECCO, разомкнуто обрамляющая обложку, несёт в себе чуть больше смысла и не ограничивается обращением к старой консольной игре Ecco the Dolphin.

Джон Лилли — главный автор мифа о разумности китообразных, создатель депривационной камеры и яркое выражение эпохи Нью-Эйджа, был более чем интересным человеком. Я, пожалуй, сокращу его жизненный путь до пары предложений. Начал он с работы на ВВС США, продолжил уже на гражданке экспериментами с тяжелыми наркотиками, совмещёнными с попытками наладить диалог с дельфинами, всё, естественно, в рамках серьёзной академической деятельности. В процессе научных поисков он создал монографию "Метапрограмирование человеческого биокомпьютера", чьё влияние мы можем встретить в совершенно разных областях современных медиа, от "Экспериментов Лэйн" и до эзотерических инстаграм-див, программисток матриц личности. Самым же важным прорывом для него стал выход на связь с космическим сверх-разумом. Я опять же пропущу всю мифологию Джона Лилли и перейду к главному. По его словам, всеми людьми управляет космическая сущность ECCO (что расшивровывается как "Служба Контроля Совпадений Земли"), и девиз их: "Космическая любовь абсолютно безжалостна и крайне безразлична: она преподаёт свои уроки, нравятся/не нравятся они вам или нет".

Даниэль Лопатин проводит интересную цепочку ассоциаций: поп-оккультизм, технологии, медиа. Получается разомкнутая мультимедийная депривационная камера в аудиоформате, где мы вынуждены столкнуться с неизбежным космическим кошмаром. Обрамление обложки неполное, части картинки внутри неё перемешаны, у надписи MEGA есть тире, и альбом не имеет последующих частей. Автор оставляет для нас у входа в эту камеру, предлагая нам самостоятельно принимать решение, что делать дальше.

Весь вапорвейв сделал выбор в сторону депривации и зацикливания сигналов внутрь себя. Во всех попытках продолжить идеи "Эккоджемсов" видны лишь попытки воспроизвести эстетику оригинального релиза, но не его мрачную суть, описанную выше. Я постарался продолжить и развить идеи оригинала, углубив степень деконструкции и рекомбинации использованных материалов, создать ещё одну виртуальную камеру депривации и поделиться этими ощущениями с вами, для того чтобы вы закрыли её для себя, оставшись снаружи.