Этвуд №2. Фабула и сюжет. Рассказчики

Однажды дети Этвуд играли в театр. Они вырезали из бумаги билеты и пригласили всех на спектакль.

Спектакль выглядел так: дети сидели за столом и предлагали друг другу что-нибудь выпить или съесть.

-- Хочешь апельсиновый сок?

-- Да, пожалуйста.

-- А чай?

-- Давай и чай.

Все это длилось минут десять, пока мама-писательница не спросила: "А что-нибудь будет происходить?"

"Нет", -- сказали дети.

"Ну тогда мы пошли".

Герои должны действовать, а чтобы они начали действовать, должно произойти что-то, что ломает привычный для героев порядок вещей.

К примеру, садовник идет утром постригать розы и обнаруживает на клумбе оторванную руку.

Или вот: Джон и Мэри живут в доме с гаражом, у них две машины. Однажды в небе вспыхивает зеленый свет, и на участок перед домом падает контейнер. Оттуда выползает монстр с тентаклями.

Или: Джон и Мэри живут в летнем домике, и однажды Мэри узнает, что Джон ей изменяет.

В идеальном варианте можно смешать обе истории. Тогда монстр с тентаклями появляется в тот самый момент, когда Мэри узнает об изменах Джона!

ВОЗМОЖНО ДЖОН ИЗМЕНЯЛ МЭРИ С МОНСТРОМ С ТЕНТ-

Или вот вариант истории: Джон и Мэри живут в летнем домике, и Джон замечает странное поведение Мэри: она исчезает по ночам, а когда возвращается, спит в ванной, задернув шторы. Что происходит? Откуда у Мэри такие длинные ногти? Может, она вампир? А дети -- тоже вампиры?

Или безработные Джон и Мэри живут в домике с собакой и тремя детьми, и тут заканчиваются деньги. "Давай ограбим банк", предлагает Джон.

Короче, стартовое событие должно быть достаточно интересным, чтобы вовлечь читателя.

Вообще, истории состоят из блоков, таких кубиков "Лего", то есть тропов. Заимствуя тропы из классики или мифологии, создаешь новые истории. В западной литературе многое строится на греческих и римских мифах, а также заимствованиях из Библии.

Много читать писателю нужно как раз затем, чтобы узнавать, как устроены главные сюжеты мировой литературы и как с ними играют писатели.

В конце концов, чтобы понять шутку, нужно знать, на чем она основана.

Например, в "Счастливых днях" Беккета у Винни есть пистолет. По ходу пьесы Винни тонет в зыбучих песках, и когда ей грозит мучительная смерть, она тянется за пистолетом -- но не может его достать.

Пистолет не стреляет.

При этом сюжет не совпадает с фабулой, то есть у автора есть выбор, как структурировать историю.

Ту же "Красную шапочку" можно начать in medias res:

В волчьей утробе было очень темно

Или с флэшбека

Бабушка часто вспоминала те ужасные минуты, которые она провела внутри волка

Или с интриги

На полу лежали два тела: одно было волчьим, а другое принадлежало старушке. Кто стал виновником жестокого убийства?

Или с временных прыжков

Красная шапочка и не догадывалась, что не пройдет и пары недель, как она переживет главное событие своей жизни.

Или можно использовать разные точки зрения, как Акутагава в "Чаще".

Главное, чтобы что-то происходило.

В первом романе Этвуд было 8 героев, но двести страниц мало что происходило.

А если к десятой странице не происходит вообще ничего, есть риск потерять читателя.

Не забываем про рамочную структуру сюжета, как в "Тысяче и одной ночи".

В "Слепом убийце" Этвуд реализовала такую структуру матрешки. Главная героиня и рассказчица Айрис, взбалмошная старушенция, вспоминает историю своей жизни и публикации автобиографического романа "Слепой убийца", посвященного радикалу Алексу Томасу, автора популярного сай-фая, состоявшего в странных отношениях с Айрис и ее сестрой Лорой; а внутри этого романа есть фантастический рассказ "Слепой убийца", который вымышленный клон Алекса рассказывает клону Лоры.

Историю дополняли стилизации под журнальные и газетные статьи, которые показывали события с точки зрения прессы.

Но такая структура у романа была не всегда: сначала рассказчиком был Томас, потом -- двое журналистов, которые писали о книге (но получилось так, что их отношения стали важнее сюжета, и Этвуд их убрала).

В романе "Она же Грейс" действие происходит в 1843 году. Служанку Грейс Маркс, которой не исполнилось и шестнадцати, обвиняли в крайне жестоком убийстве своего хозяина и его беременной любовницы-экономки. Дело осложнялось тем, что она предложила три различные версии убийства, тогда как ее сообщник – лишь две. При этом обвинение строилось на косвенных уликах. В итоге Маркс заточили на тридцать лет в сумасшедший дом -- но была ли она безумна и как на самом деле обстояло дело?

Первые сто страниц Этвуд писала от третьего лица -- рассказчик был отстраненным, такая фигура психиатра. Однако когда Этвуд ехала поездом в Париж и страдала от сильной мигрени, она решила, что недостоверный рассказчик для такой истории подходит лучше -- в итоге первые сто страниц были выброшены, и история повествовалась от лица самой Грейс.

Первое лицо также позволяет относиться к рассказчику как к свидетелю чего-либо. На этом приеме строится "Рассказ служанки".

Книги жарь — Канал писателя Сергея Лебеденко. Новости современной литературы, советы начинающим писателям, литературоведческий ликбез и просто образец хорошего текста.