Эро Виен Нд

⚡ 👉🏻👉🏻👉🏻 ЗА ПОДРОБНОСТЯМИ ЖМИ ЗДЕСЬ 👈🏻👈🏻👈🏻

Мстители: Финал (на узбекском языке)
[4k] Лига справедливости Зака Снайдера
Самый шикарный фильм от марвел . Том Харди оболденный актёр .
Огромный и страшный Веном не похож ни на одного другого персонажа комиксов . Взявшись за работу над фильмом о легендарном герое, кинематографисты понимали, что его внешность будет крайне важна для многочисленных фанатов . Острые, как бритва, зубы, зловещие глаза и, конечно, длинный язык должны были вызывать неподдельный страх . Венома никак нельзя назвать обычным персонажем, поскольку в нём живут сразу два существа – человек и инопланетянин . Сообразно создателям фильма пришлось не только заинтересовать ролью талантливого Тома Харди, но и подключить профессионалов из компании по разработке визуальных эффектов . Нетрудно догадаться, что Веном был полностью выполнен в компьютерной графике . Своему появлению на больших экранах персонаж обязан получившему две премии «Оскар»® супервайзеру по визуальным эффектам Полу Фрэнклину и супервайзеру по визуальных эффектам Шине Дуггал . При его активном участии Веном стал достаточно ужасным, чтобы впечатлить аудиторию . В работе над персонажем специалисты по компьютерной графике в первую очередь ориентировались на актёрскую игру Тома Харди . На ранних стадиях обсуждения проекта Фрэнклин и режиссёр Рубен Фляйшер сошлись во мнении, что движения Венома не должны быть похожими на человеческие . «Веном кардинально отличается от всех других персонажей, которых вы когда бы то ни было видели в кино, – отмечает Фрэнклин . – Он похож на человека, но обладает нечеловеческими способностями . Он умеет произвольно менять длину конечностей, вообще может как угодно трансформироваться . При необходимости его тело изменяет свою структуру, становясь жидким . Он способен выдерживать колоссальный урон, наносимый противниками . Может показаться, что он неуязвим, хотя, конечно, это не так . И у него есть своя ахиллесова пята» . Фрэнклин работал не только над внешностью монстра, но и над его движениями . «Инопланетянин способен просачиваться сквозь поры кожи, не говоря уже об одежде, – объясняет он, – при этом он абсорбируется телом носителя . Впервые мы видим симбиота в виде бесформенного чёрного слизня, после чего он сливается с телом Эдди . В дальнейшем Веном периодически проявляет себя в виде существа с большими белыми глазами, чем-то напоминающими пятна на теле касатки» . Веном принимает жидкую форму, отращивает щупальца, может превратиться в сеть илиматерию, выстреливает конечностями . Всё это, как и множество других эффектов, было поручено создать команде по разработке визуальных эффектов . «На самом деле, Веном может динамично и безостановочно меняться, адаптируясь к условиям боя, – объясняет Фрэнклин . – В поединке с Райотом он демонстрирует свои способности, становясь острым, как бритва . Нам приходилось учитывать все аспекты феноменальной адаптивности существа . Каждая способность существа уникальна и разрабатывалась командой специалистов по визуальным эффектам отдельно» . Огромная пасть Венома усеяна острыми зубами и распахивается практически на все 180°, обнажая невероятно мускулистый и подвижный язык, который стал своеобразной визитной карточкой персонажа . «Это очень неоднозначный персонаж – он и герой, и злодей одновременно, – говорит Фрэнклин . – Мы никогда не знаем наперёд, что он замышляет и чего от него ожидать . Отчасти Венома можно сравнить с доктором Джекиллом и мистером Хайдом, поскольку он появляется и исчезает, как правило, против воли Брока . Ближе к финалу фильма Эдди и Веном обретают некое подобие гармонии, договорившись друг с другом» . Для съёмок команда по разработке визуальных эффектов привлекла рослого статиста ростом под два метра . На голове у него был шлем с закреплённым на темени мячиком . Именно на этот мячик должны были смотреть актёры, которые по сюжету общались с Веномом, – в этот месте были глаза существа . «Работа статистадала представление о том, какое пространство на съёмочной площадке будет занимать Веном, – говорит Фрэнклин . – Это помогало в работе и операторской группе, и актёрам, и декораторам . Когда во время монтажа мы вставили компьютерного персонажа, он отлично вписался в сцену» . Фрэнклин признаётся, что ему было очень интересно работать над дизайном и поведением Венома, и ему не терпится увидеть реакцию зрителей на творчество своей группы . «У Венома очень страшная внешность, особенно зубы, – рассказывает Фрэнклин . – Иногда он кажется каким-то демоном, но демоном с завидным чувством чёрного юмора . Персонаж крайне остроумен, свой сарказм он перенял у Эдди . Во многом Эдди и Веном дополняют друг друга, создавая новый собирательный образ, который вы и увидите в фильме» . Помимо Венома, специалистам по визуальным эффектам нужно было создать четверых других симбиотов, включая Райота . Полностью отрисованные на компьютере Веном и Райот сойдутся в зрелищном поединке в кульминационной сцене фильма . Специалистам по компьютерной графике пришлось проработать не только хореографию боя для людей и их инопланетных альтер эго, но и учитывать разрушаемые декорации . По словам Фрэнклина, работа над Райотом в корне отличалась от работы над Веномом . «С точки зрения дизайна мы должны были показать, что Райот и Веном принадлежат одному и тому же виду и прибыли из одного мира, – отмечает Фрэнклин . – Но при этом нам нужно было придумать, как сделать их совершенно разными . Кроме того, это не должна была быть схватка двух равных по силе существ . Необходимо было сделать акцент на том, что Веном и Райот обладают различными навыками и способностями . Благодаря этому их поединок стал ещё интереснее . Не понятно, кто же из них в итоге одержит верх» . Немало времени и сил было потрачено на разрушающиеся декорации зрелищной битвы, и это, по словам Фрэнклина, представляло определённые трудности для команды по разработке визуальных эффектов . «Нам пришлось подключить все наши ресурсы и работать на пределе возможностей, как технологических, так и физических, – рассказывает Фрэнклин . – Мы были вынуждены осваивать новые технологии, генерировать новые идеи, вдаваться в области, ранее нами не освоенные . Это было очень интересное, хоть и трудное задание» . Во время съёмок батальной сцены в финале фильма актёры работали на страховочных тросах, учитывая специфику поединка . Несмотря на то, что сцену окружал хромакей, часть площадки занимали настоящие декорации, достаточно прочные, чтобы выдержать падение или кувырок . Фляйшер утверждает, что ему особенно запомнился один момент сцены: «В этом хаосе на несколько минут проявляются лица Дрейка и Эдди, это очень впечатляющий эпизод» . В таком же формате (в сочетании хромакея и реальных декораций) снимались сцены, в которых Эдди оказывается на мосту Золотые Ворота и на мосту Бэй-Бридж иногда в образе Венома, иногда – в своём естественном обличии . Декораторам пришлось выстроить копии нескольких пролётов этих мостов . В некоторых случаях кинематографистам пришлось прибегать к помощи компьютерных дублёров, если трюки были сложны даже для профессиональных каскадёров . Для съёмки этих сцен использовалось устройство трёхмерного сканирования движений . Сначала каждый из актёров был сфотографирован со всех сторон на камеру 130 DSLR . В каждом изображении были определены ключевые точки, после чего были созданы трёхмерные модели актёров . Затем эти модели перекочевали в программу по разработке компьютерной графики и были полностью оцифрованы в 3D . Фрэнклин и его команда стремились добиться полного реализма в каждом кадре, где появлялся Веном . Кроме того, команда создала виртуальные экстерьеры офиса компании LifeFoundation, шестиугольного здания на Соколином холме в округе Марин в Северной Калифорнии . Из окон здания открывается замечательный вид на мост Золотые ворота и город Сан-Франциско . Фрэнклин говорит, что архитектурой экстерьеров здания LifeFoundation занимался художник-постановщик Оливер Шолль, который придумал такие элементы, как растущая на крыше трава и аккумуляторы солнечной энергии . «Здание напоминало улей, поскольку шестиугольные соты использовались как в архитектуре здания, так и при оформлении интерьера офиса, – рассказывает Фрэнклин . – В здании находилась даже ракетная шахта, способная запускать космические шаттлы . Мы создали здание на компьютере, а затем вставили в настоящий ландшафт» . Команда Фрэнклина отправилась в округ Марин и сделала массу фотографий местности с самых разных ракурсов . Для некоторых кадров пришлось даже фрахтовать вертолёт . Впоследствии получившиеся кадры использовались для создания реалистичных фонов во время монтажа . Звукооператору Майклу Коффу отводилась особая роль на съёмках фильма . Во многих сценах звучал голос Венома, который вёл приватный диалог с Эдди . Кофф и его команда должны были найти способ, что реплики персонажа слышал только Харди . «Каждое утро Том Харди проводил около двадцати или тридцати минут в студии звукозаписи, – рассказывает Кофф . – Он начитывал реплики Венома, а мы их записывали . Затем Том отправлялся на грим, чтобы готовиться к съёмкам, а мы создавали треки всех реплик Венома, которые проигрывали ему во время съёмки» . Были созданы отдельные звуковые файлы всех реплик Венома с добавлением соответствующих звуковых эффектов, делавших голос страшным . Во время съёмок каждой сцены, в которой Веном говорит, Харди слышал его реплики через незаметный наушник . «К тому времени, когда Том был готов начать съёмку, ему казалось, что он уже отрепетировал сцену с Веномом, голос которого слышал лишь он один», – продолжает Кофф . Это создавало определённый эффект реалистичности, поскольку по сценарию только Эдди мог слышать голос Венома у себя в голове . Использование наушника гарантировало, что ни один другой актёр не услышит слов Венома . Подобная схема работы помогала Харди вжиться в образ Эдди Брока . «Всякий раз, когда Том вставлял в ухо наушник, все понимали, что сейчас Эдди Брок будет общаться с Веномом и его действиями будет руководить пришелец, – вспоминает Кофф . – Именно реплики Венома задавали вектор развития событий в сцене, так что наша изначальная задумка сработала» . Внешность Венома должна была произвести на зрителей неизгладимое впечатление, особенно в моменты перехода от образа ничего не понимающего Эдди к страшному монстру . Режиссёр Рубен Фляйшер и оператор МэттьюЛибатик заранее договорились о том, как будут снимать эти сцены . «Мы с Мэтти перебрали множество фильмов, пытаясь подобрать нужную стилистику, и в конечном итоге остановили выбор на стиле фильмов ужасов, которые в 80-х снимал Джон Карпентер, – рассказывает Фляйшер . – Картинка должна была быть предельно реалистичной, но оставаться красивой, чем-то напоминать страницу комиксов . На всем протяжении съёмок мы постоянно стремились придерживаться выбранной концепции» . Для достижения требуемого эффекта было необходимо добиться слаженной работы сразу нескольких отделов . Фляйшер заранее определил основу будущего кооператива: в творческую группу вошли оператор МэттьюЛибатик, художник-постановщик Оливер Шолль и супервайзер по визуальным эффектам Пол Фрэнклин . «Особенную важность представляло сотрудничество между художником-постановщиком Оливером Шоллем и оператором МэттьюЛибатиком, – отмечает режиссёр . – Она создали невероятную атмосферу всего фильма» . Кинематографисты вооружились самыми передовыми технологиями, включая камеры Alexa, системы стабилизации изображения MoVI и стэдикам, а также специальный квадрокоптер Gryphon Dynamics Heavy Lifter Drone X8 .25-килограммовым дроном управляла команда из трёх человек: техник, оператор аэросъёмки и пилот . Беспилотник использовался для съёмок ночных сцен в центре Атланты . Съёмки фильма ВЕНОМ начались на студии Blackhall в Атланте (Джорджия) . В кадре появлялась квартира Эдди, в которой главный герой впервые превращается в Венома . Эдди понятия не имеет, что с ним происходит, и не может соизмерить собственную силу . На Эдди нападает банда наёмников, в результате квартира превращается в самое настоящее побоище . Это была не только динамичная схватка, но и первое знакомство с новым Эдди, усиленным симбиотом, хотя он сам с трудом понимал, что с ним происходит . «В этой сцене Эдди представлялся мне какой-то куклой наподобие марионетки, – говорит режиссёр Рубен Фляйшер . – Веном выступал кукловодом, а Эдди был лишь орудием инопланетянина в борьбе с неожиданными противниками . Описать словами это не сложно, куда труднее было всё это продумать, спланировать и снять . Всё зависело от Тома, который был в центре этого боя и пытался понять, почему его кулаки мутузят этих бедолаг и как вообще это происходит» . Координатор трюков Крис О?Хара и хореограф боевых сцен Тим Коннолли понимали, что в этой сцене должно быть множество необычных приёмов . Кроме того, следовало учитывать саркастичный голос Венома, звучащий в голове Эдди . Именно этот молчаливый диалог подводил зрителей к невероятно сложной дилемме, с которой столкнулся главный герой . «Внутренний диалог Эдди задавал вектор развития сцены, – объясняет О?Хара, – а нам приходилось учитывать, что бой ведёт не только Эдди, но и Веном» . Тим Коннолли добавляет, что сцена боя, снимавшаяся на протяжении двух недель, была продумана до мелочей: «Мы спланировали её с дотошностью хореографа, ставящего танец . Мы пробовали разные движения и приёмы, учитывая, что Эдди поначалу не понимает, что происходит с его телом . Когда Веном отстреливает свою конечность в противника, это удивит не только зрителей, но и самого героя» . В съёмках подобных поединков очень многое зависит от актёра, в этом случае – от Тома Харди . К счастью, он был готов попробовать сочетать бойцовскую хореографию и актёрскую игру . За несколько месяцев до начала съёмок Харди вернулся к активным тренировкам, оттачивая приёмы смешанных единоборств, и посадил себя на строжайшую диету, чтобы к началу производственного периода находиться в форме . «Том уже тренировался по программе MMA, так что можно сказать, что его удары поставлены, – говорит О?Хара . – Однако его тренировки в Лондоне, когда он готовился к роли, окупились сторицей на съёмочной площадке . Особенно это заметно в тех эпизодах, где не было никакой компьютерной графики – в поединках он проявил себя с самой лучшей стороны» . «Многие трюки были необычными, поскольку у нас было два персонажа в одном актёре, – продолжает О?Хара . – Нам всегда приходилось учитывать, как в той или иной сцене проявит себя Веном . Том – настоящий мужик . Он готов сам работать над всеми трюками, какие ему только позволят выполнить самому . У него был замечательный дублёр Джейкоб Томури, однако Том всё же хотел делать сам как можно больше трюков» . Драка в квартире Эдди плавно переходит в динамичную сцену погони . Эдди/Веном на мотоцикле Ducati пытаются сбежать от наёмников, преследующих их в мощных JeepCherokee по крутым и извилистым улочкам Сан-Франциско . В финале погони Веном проявляет себя во всей своей красе . «Было очень интересно работать над этой сценой, потому что актёры очень убедительно реагировали на появление и поведение Венома, хотя персонаж, конечно, был полностью нарисован в компьютерной графике, – говорит супервайзер по визуальным эффектам Пол Фрэнклин . – Реалистичность всегда оставалась для нас приоритетной задачей . Компьютерная графика решает далеко не все творческие задачи сцены . Многое зависит от профессионализма каскадёров, от актёрской игры, от сногсшибательных визуальных и специальных эффектов, от локации и декораций» . Над сценой автомобильной погони работала вторая съёмочная группа под руководством режиссёра Спиро Разатоса и координатора трюков Энди Гилла . Разатос и Гилл работают вместе более двадцати лет . В их совместном послужном списке - динамичные сцены фантастического боевика "Первый мститель" и фильмов франшизы "Форсаж" . Головокружительные трюки на мотоцикле Ducati Scrambler в Атланте и Сан-Франциско выполнял каскадёр Джимми Робертс в образе Венома . «Мне пришлось кататься по крышам машин, у меня перед колёсами взрывались бомбы, я устраивал слалом между фонарных столбов, – вспоминает Робертс . – Вокруг меня легковые машины сталкивались лоб в лоб с грузовиками и друг с другом . Словом, на съёмках фильма были практически все трюки, какие только можно себе представить . Это напоминало каскадёрское десятиборье» . В Сан-Франциско в американском кинематографе дебютировал известный австралийский мотоциклист-каскадёр Робби Мэддисон . Он развивал немыслимую скорость на улочках города, вписывался в крутые повороты и с лёгкостью преодолевал 30-градусные спуски и подъёмы, словно это был ровный гоночный трек . Одним из самых затяжных был прыжок на холме Буллитт, названном в честь фильма "Детектив Буллитт" со Стивом МакКуином, сцена которого также снималась в этом месте . В общей сложности Мэддисон снялся в девяти фильмах и считается чуть ли не лучшим в мире в мастерстве управления Ducati Scrambler . «Я просто хотел, чтобы Эдди выглядел по-настоящему крутым, – объясняет Мэддисон . – Моя задача, как правило, сводится к тому, чтобы трюк удался . Обычно я выполняю только те трюки, в которых уверен на всё 100% . Но на съёмках фильма этого, кажется, было недостаточно . Оператор хотел, чтобы я взлетал ещё выше, перелетал над домами . А я: «Ну что ж, давайте попробуем повыше» . По словам каскадёра, он никогда не забывал о том, что Эдди самому страшно от того, что с ним происходит . «В этом случае бразды правления брал Веном, – улыбается Мэддисон, – а Эдди оставался сторонним наблюдателем» . Художник-постановщик Оливер Шолль считает себя большим поклонником Венома и уже имел дело с супергероями на съёмках фильма Sony Pictures "Человек-паук: Возвращение домой" . Разумеется, он не мог отказать себе в удовольствии поработать на съёмках фильма "Веном" . Пожалуй, самой сложной работой для Шолля стал современный ивпечатляющий офис компании LifeFoundation, штаб-квартира Карлтона Дрейка . В лаборатории LifeFoundation проводятся бесчеловечные эксперименты, в рамках которых учёные ищут подходящих для симбиотов носителей . Шолль создал зловещую атмосферу, чем-то напоминающую фильмы Стэнли Кубрика . Обилие стекла и отражающих поверхностей обеспечило ощущение сбивающей с толку строгости . На шестиугольных площадках стояли капсулы, в которых содержались подопытные . При этом рисунки шестиугольников, чем-то напоминающие химические формулы, стали неотъемлемой деталью дизайна и напоминали карту какого-то бесконечного лабиринта . На экранах сотен мониторов отображались графики медицинскихпоказателей . Сложное исследовательское оборудование, препарированные органы и колбы с жидкостями неизвестного происхождения дополняли интерьер мрачной лаборатории . «Гениальность Оливера не вызывает у меня сомнений – о том, чего ему удалось добиться, я мог только мечтать, – признаётся режиссёр Рубен Фляйшер . – Декорации LifeFoundation стали, пожалуй, венцом его карьеры на текущий момент . Мне было очень важно, чтобы основным элементом дизайна был шестиугольник, поскольку гексагон является логотипом LifeFoundation . Оливер предложил дизайн, в котором шестиугольники располагались как пчелиные соты, и это было очень круто . А реализация этой идеи оказалась ещё круче, чем я мог предположить» . «Все декоративные исследовательские приборы мы сделали очень реалистичными, чтобы подогреть зрительский интерес к фантастической лаборатории, – отмечает Шолль . – Главная операционная, в которой симбиот пытался слиться с очередным подопытным, стала завершающим штрихом в антураже . Одного взгляда будет достаточно, чтобы понять, насколько чудовищные эксперименты проводятся в этом зловещем месте» . «Вообще, лаборатория получилась весьма неоднозначной локацией, – добавляет Шолль . – Мне она напомнила немой немецкий фильм ужасов 1920-х "Кабинет Доктора Калигари" . Место напоминало лабиринт, в котором нетрудно было заблудиться, и где могло произойти что угодно» . У Шолля и его команды было всего два месяца, чтобы создать лабораторию, поэтому декораторам пришлось работать на износ . На экране эта локацияпоявлялась в разное время суток . В нерабочее время помещение было погружено во тьму, в дневное время – отлично освещено . Фляйшер рассказывает о работе осветителей: «Мэтти и Оливер вместе продумывали систему освещения всех помещений LifeFoundation и решили для начала установить вертикальную неоновую подсветку . Затем они испробовали различные оттенки света – от тёплых ламп накаливания до голубых люминесцентных ламп . Им удалось выверить идеальный баланс и удерживать его . После этого добавили анаморфические линзы . Кроме того, позади основных светильников мы установили другие, поменьше . Вкупе система освещения создавала весьма драматичную атмосферу» . Во время одного из экспериментов в лаборатории LifeFoundation одному симбиоту удаётся сбежать – им оказывается чёрная особь, получившая имя Веном . Эдди Брок проникает в лабораторию не без помощи Доры Скирт, где симбиот ассимилируется с ним . Ещё одной локацией в LifeFoundation стал центр управления . Декорация была выстроена на территории промышленного склада площадью в 3,7 гектар в городе Пичтри (штат Джорджия) . «В центре управления Карлтон Дрейк сходит с ума, – рассказывает Рубен Фляйшер . – Масштаб декорации даёт исчерпывающее представление о размерах здания компании LifeFoundation» . Фляйшер посетил ракетный завод и стартовую площадку SpaceX в Калифорнии, после чего поделился своими наблюдениями с Оливером Шоллем . По словам режиссёра, их декорации получились вполне современными, хоть и без изысков . «Вообще, мне показалось, что наши декорации были даже круче, чем центр управления SpaceX, – смеётся Фляйшер . – И, опять же, Оливер превзошёл самого себя» . В центре управления LifeFoundation было установлено почти сотня компьютерных мониторов . На огромный экран проектор со световым потоком в 30000 люмен передавал изображение того, что происходит с Карлтоном Дрейком . Одна из сцен в офисе LifeFoundation снималась на реальной локации . В лобби офиса Карлтон Дрейк рассказывает малолетним экскурсантам о различных научных достижениях, от запуска спутника на орбиту до основных принципов космической химии . Эта сцена снималась в Американском общественном центре борьбы с раком в Атланте . Здание проектировал известный архитектор-неофутурист Джон Портман . «У лобби этого здания потрясающая геометрия, – считает Оливер Шолль . – Прямые линии незаметно переходят в кривые и обратно, что идеально подходило для атмосферы LifeFoundation» . Ключевым моментом в фильме стал побег симбиотов, окончившийся настоящей резнёй в небольшой малазийской деревушке .Строительство азиатской деревни в центре Джорджии стало сложным творческим заданием для художника-постановщика Оливера Шолля и его команды декораторов . Площадка выгодно отличалась от консервативного и ультрасовременного офиса LifeFoundation, поскольку оживлённый деревенский рынок не умолкал даже по ночам . Декоратор Ларри Диас и его команда подготовили двадцать пять грузовиков с различными материалами, которые доставили к пустырю неподалёку от моста в городке Рекс (Джорджия) . Местная электрическая компания погасила все фонари вдоль ближайшей дороги, а команда Диаса разместила по периметру будущей деревни несколько сотен традиционных для Малайзии светильников . За несколько недель до начала съёмок была закуплена свежая рыба, которую хранили в огромных промышленных холодильных установках . В назначенный день рыбу разместили на лотках в разных точках рынка . Кроме того, шла торговля поделками малазийских мастеров и товарами народного потребления . В нескольких забегаловках подавали традиционную малазийскую еду, приготовленную в тот же день . По рынку свободно разгуливали козы и цыплята, создававшие особый колорит площадки . Реалистичности выстроенной с нуля деревне добавляли старые модели мопедов и велосипедов . К пустырю вела асфальтированная дорога, однако декораторы присыпали асфальт землёй для сохранения иллюзии . По сюжету на оживлённом рынке появляется прихрамывающая и окровавленная женщина-врач, которая уцелела после аварии кареты скорой помощи . Она сама не подозревает о том, что стала носителем симбиота, и, оказываясь рядом с рыночными лотками, хватает живого угря и откусывает ему голову . «Я думаю, сцена в малазийской деревне запомнится зрителям, поскольку декорации получились очень красочными, а нам с МэттьюЛибатиком удалось создать замечательную тревожную атмосферу, – говорит режиссёр Рубен Фляйшер . – В этой сцене симбиоты впервые продемонстрируют свою силу, и будет по-настоящему страшно . Поэтому мы акцентировались на визуальной составляющей и стремились сделать сцену как можно более динамичной и захватывающей» . Незадолго до сцены в деревне одна из ракет Карлтона Дрейка разбилась в Малайзии, и один из симбиотов вырвался из своей капсулы . Место крушения было выстроено декораторами в лесах . Была сооружена (а затем изрядно состарена и поцарапана) сама капсула в натуральную величину . Два месяца её держали под солнцем и дождём, прежде чем привезти на площадку . Кроме того, к месту крушения привезли брёвна и корни деревьев, чтобы факт падения крупного предмета был более убедительным . Над съёмочной площадкой кружили дроны с закреплённым осветительным оборудованием, создавая весьма гнетущую атмосферу . Так декораторы создали и транспортировали на площадку уцелевший фюзеляж ракеты . Сцена в кабинете МРТ в больнице, где работает доктор Дэн, даёт зрителю понять, что с Эдди что-то не так . Аппарат издаёт неприятный звук, который не переносит симбиот . Эдди выходит из себя и даже нападает на доктора Дэна . Оливер Шолль решил, что кабинет МРТ не должен быть слишком мрачным и повесил огромный жидкокристаллический дисплей . На нём в режиме слайдшоу показывались живописные ландшафты и просто красивые кадры, чтобы как-то отвлечь от ужасов, творившихся в двух связанных с МРТ сценах . О второй сцене в кабинете МРТ Мишель Уильямс рассказывает: «К этому моменту Энн уже знает о том, кто такой Веном, однако не подозревает, что симбиотпожирает, уничтожает Эдди изнутри . Она знает лишь то, что этих двоих надо как-то разделить . Доктор Дэн, с которым Энн теперь встречается, не настолько осведомлён, поэтому его ожидает самый большой сюрприз в жизни» . Рейд Скотт, сыгравший роль доктора Дэна, говорит, что его персонаж –реалист и прагматик . Его не может не ошеломить то, что внутри Эдди живёт инопланетное существо . «Это был очень занятный момент, – вспоминает Скотт . – Я попытался представить себя мальчишкой, впервые встретившим Санту Клауса . Только Санта был довольно страшным и мог в любой момент оторвать голову» . В павильонах студии Blackhall декораторы также выстроили интерьер квартиры Энн . Сцена в бакалее миссис Чен, которая находится рядом с квартирой Эдди, снималась в центре Атланты . Декораторам пришлось заменить все вывески, чтобы район можно было выдать за Китайский квартал . Квартира Зигги, соседа Эдди, напоминает об эпохе Хейт-Эшбери – на стенах висели психоделические постеры, а на подоконнике произрастали галлюциногенные грибы . Динамичные и диалоговые экстерьерные сцены в Сан-Франциско снимались основной и второй съёмочными группами на протяжении недели . На экране появятся такие локации, как Северный пляж, Русская горка, район Тэндерлойн, финансовый район и офис компании Embarcadero . Детализацией интерьеров и экстерьеров занимался реквизитор Джош Рот . Специалисты его отдела создавали и высокотехнологичное оборудование из лаборатории LifeFoundation, и липкихсимбиотов – жёлтого и синего .Также были разработаны беджи сотрудников LifeFoundation, бронежилеты наёмников и графические пакеты для всех планшетов, которыми пользуются в LifeFoundation . Приступая к работе над капсулами симбиотов, которые извлекают из разбившейся ракеты, Рот провёл тщательное исследование настоящего оборудования NASA и внёс необходимые для сюжета фильма коррективы . Всего было создано пять капсул, от самой простой, которая не открывалась, до весьма сложной открывающейся модели . Для съёмок сцен на месте крушения все капсулы искусственным образом старились, а затем отчищались для съёмок сцен в лаборатории LifeFoundation . Рот работал с дизайнером костюмов Келли Джонс, добавляя логотип LifeFoundation на всю униформу и машины компании . Особенно команда реквизиторов гордится стальным смирительным креслом, в котором оказывается Эдди, когда его пленяет Карлтон Дрейк . Кроме того, команда реквизиторов создала муляж мёртвого жёлтого симбиота с вывалившимися внутренностями для сцены в операционной и муляж синего симбиота после того, как тот расправился с очередным подопытным . Дизайнер костюмов Келли Джонс стремилась создать чёткое разграничение между двумя мирами Эдди Брока: в первом он был успешным журналистом с нормальной личной жизнью, во втором его жизнь катилась в пропасть . «Эдди носит одежду из натуральных тканей и хлопка, – говорит Джонс . – Я решила одеть его в потрёпанную коричневую кожаную куртку, чтобы подчеркнуть, что он не гонится за модой . Образ гармонично дополнили потёртые джинсы и кроссовки . К слову, цвет обувь мы выбирали особенно придирчиво и остановились на чёрном с красным» . Риз Ахмед сыграл роль Карлтона Дрейка – богатого поклонника новейших технологий . «Дрейк – миллиардер, так что мы провели исследование, чтобы понять, в чём сегодня ходят миллиардеры, – объясняет Джонс . – Выяснилось, что для них главное – чистота и стиль, будь то водолазка и джинсы или строгий костюм и галстук» . Необходимо было подчеркнуть разницу между мучениями Эдди и могуществом Карлтона Джейка . «Жизни Эдди и Карлтона Дрейка кардинально отличаются друг от друга, – отмечает дизайнер . – Когда мы видим их стоящими рядом, разница особенно ощутима» . Многие костюмы для съёмок фильма были созданы с чистого лица, включая космические костюмы для сцены на месте крушения ракеты . Джонс не хотела использовать костюмы NASA, кроме того, на проведение переговоров не было ни времени, ни денег . Поэтому дизайнер создала порядка тридцати набросков различных космических костюмов и предложила их рассмотреть режиссёру Рубену Фляйшеру . Тот выбрал один дизайн, и команда Джонс сшила три костюма из разных материалов . Также были созданы лабораторные халаты для учёных в LifeFoundation . Каждый халат шился вручную и подгонялся под конкретного актёра . Лацканы халатов, как и воротнички униформы охранников, были несколько видоизменены, напоминая символику компании . «Все сотрудники LifeFoundation были обязаны носить униформу, созданную специально для фильма, – утверждает Джонс . – Цвета и покрой одежды разных служб гармонично сочетались, создавая атмосферу хирургической стерильности инеприступности . Кроме того, становилось ясно, что работа на данном предприятии связана с опасностью для жизни . Этого эффекта мы добивались намеренно» . Больше всего Джонс понравилось работать над сценами в малазийской деревне, поскольку её команде пришлось одевать более шестидесяти статистов в национальные костюмы . На съёмках фильма работал координатор автопарка Шон Райан, который занимался всеми средствами транспорта . Одной из самых больших машин был броневик MRAP .Эти гиганты были выпущены для войны в Ираке и никогда не использовались не по прямому назначению . В фильме чёрный MRAP с тёмно-серым салоном перевозил симбиотов в лабораторию LifeFoundation . Райан и его команда модифицировали машину, снабдив фальшивыми дверьми, и заменили двигатель, чтобы он мог работать на арахисовом масле . Кроме того, команда Райана создала стеклопластиковый корпус, чтобы махина стала более манёвре
Эро Виен Нд
Посмотреть Онлайн Групповое Порно
Смотреть Порнушку Видео
Порно Для Планшетника