Экстремальное путешествие на телеэкране: российский и зарубежный опыт - Журналистика, издательское дело и СМИ курсовая работа

Главная

Журналистика, издательское дело и СМИ
Экстремальное путешествие на телеэкране: российский и зарубежный опыт

Становление и развитие экстремальных путешествий: от древних времен и до наших дней. Трэш-эстетика как составляющая "шокодокументалистики". Риск, опасность, подвиг в телевизионных передачах о путешествиях. Познавательное направление данных программ.


посмотреть текст работы


скачать работу можно здесь


полная информация о работе


весь список подобных работ


Нужна помощь с учёбой? Наши эксперты готовы помочь!
Нажимая на кнопку, вы соглашаетесь с
политикой обработки персональных данных

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Размещено на http://www.allbest.ru/
Программы о путешествиях всегда вызывали интерес у зрителя, ведь благодаря таким программам можно совсем близко увидеть то, что находится очень далеко: что-то тайное и неизвестное, побывать в таких местах, куда добраться обычному человеку сложно. Сегодня каждый из нас может путешествовать не выходя из дома. Современное разнообразие телевизионных программ о путешествиях позволяет зрителю, не вставая с дивана, погружаться в новый, неизведанный и загадочный мир других стран и континентов. Особенность программ о путешествиях в том, что они носят не только развлекательный характер, они также расширяют кругозор человека, формируют познавательный интерес и интерес к природе, воспитывают эстетические чувства.
Отдельную нишу на телевидении занимают программы об экстремальных путешествиях. Передачи подобного рода вызывают особый интерес у зрителя. А для авторов программ это, как ни странно, возможность вывести зрителя за границы дивана, на котором он сидит, окунуть его в совершенно незнакомый и дикий мир. Передачи об экстремальных путешествиях отличаются тем, что в них показан не только необычный и новый мир, но также и возможности человека. Например, чего могут достичь люди, борясь со стихией или повстречав дикого животного или просто оказавшись в непредвиденной ситуации. Волей не волей, но зритель ситуацию на экране проецирует на себя: задумывается, а что сделал бы он в подобном случае. Да и обычная жизнь порой ничем не отличается от дикой, поэтому увиденные на экране навыки вполне могут пригодиться и в повседневной жизни.
Передачи об экстремальных путешествий интересны современной аудитории, потому что дают заряд ярких эмоций, позволяют зрителю, не выходя из дома, получить долю адреналина. Поэтому программы о рискованных, экстремальных путешествиях занимают свою прочную позицию в современном развлекательном телевещании. В этом мы видим актуальность темы работы.
Цель исследовательской работы - выявить тенденции развития экстремальных путешествий на телеэкране.
Для выполнения этой цели были поставлены следующие задачи:
- на основании анализа исторического материалов по теме экстремальных путешествий выявить основные направления развития путевых очерков;
- определить в произведениях теле- и кинопутешествий прошлого века и современных программ творческие установки их авторов;
- выявить типологические характеристики экранных форм экстремальных путешествий.
Теоретической основой послужили работы таких теоретиков и историков кино и телевидения как В.Л. Цвика, Г.В. Кузнецова, С.А. Муратов, В.Ф. Познина, С.Н. Ильченко, Н. Баладинского, И. Показаньевой, С.А. Белянинова, В.В. Егорова.
Но так как тема экранных экстремальных путешествий мало освещена в учебниках учеными и теоретиками журналистики, также в работе использовались материалы из различных печатных изданий таких, как «Сеанс», «Вокруг света», «Искусство кино», «GEO», а также интервью с режиссерами и критиками.
Эмпирическим материалом помимо современных передач таких, как «Охотник на крокодилов» Стива Ирвина, «Выжить любой ценой» Беара Гриллса и «Рейтинг» Баженова, послужили также дневниковые записи известных путешественников (М. Поло, Ф. Магеллан, Д. Кук), литературные художественные произведения (Г.М Стэнли, Ж. Верн, Д. Дэфо), документальные и художественные фильмы (Г. Джакопетти, Р. Флаэрти, Б. Вайлати), посвященные экстремальным путешествиям.
Предметом исследования стали содержательные характеристики экранных произведений об экстремальных путешествиях.
Основными методами исследования являются сравнительно-описательный и биографический, применяется также исторический и типологический подходы в освещении темы.
Структура: работа состоит из введения, двух глав, заключения и списка литературы. В первой главе в историческом аспекте идет речь о зарождении письменных и экранных форм рассказов об экстремальных путешествиях, делается попытка их типологизации. Во второй главе рассматриваются различные типы этих произведений на современном эмпирическом материале.
Глава I. становление и развитие экстремальных путешествий: от древних времен и до наших дней
1 .1 Из истории экстремальных путешествий: их путь до телевизионного экрана
С каждым днем создать уникальный и интересный зрителю проект для журналистов становится все сложнее и сложнее. На современном телевидении сегодня существует большое количество программ: ток-шоу, аналитика, дискуссии, новости, реалити-шоу, музыкальные программы, телевизионные игры, плюс, адаптации зарубежных проектов. Но есть передачи, которые всегда будут привлекать аудиторию и пользоваться популярностью у зрителей - передачи о путешествиях. Это программы, которые вызывают обычное человеческое любопытство у зрителя, программы, которые дают аудитории представление о зарубежных странах и их жителях, о неизвестных местах.
Особый интерес и любопытство вызывают передачи об экстремальных путешествиях. Зрителей привлекает опасность, риск, экстрим, продемонстрированные на экране. Создатели таких программ «играют» негативными эмоциями человека: страх, ужас, боязнь, тревога, стресс. Но что самое удивительное, аудитории это нравится. Смотря такие передачи, зритель испытывает яркие эмоции, не выходя из дома и даже не вставая с дивана. «Эти негативные эмоции, вызванные экстремальной ситуацией, включают эндокринную систему, выбрасывая в кровь адреналин. Не случайно, экстремальное телевидение называют телевидением в «адреналиновой упаковке» Rush HD - экстремальная зависимость! // Теле-Спутник - 2009. - №4. . Экстремальное на телеэкране выглядит всегда очень зрелищно. «В самом понятии экстремального как явления, крайне выделяющегося на общем фоне, из ряда вон выходящего, заложен огромный потенциал для телевизионного производства. Поэтому сегодняшнее телевидение бурно развивает экстремальное направление, разнообразит жанровую и тематическую палитру «адреналиновых» передач» Почкай Е.П. Телевидение в адреналиновой упаковке или экстремальное на телеэкране // Медиа, демократия, рынок в современном обществе / материалы IV Всероссийской научно-практической конференции. СПб, 2011. С.230. Но и до появления телевидения у людей была потребность в адреналине. Экстремальные путешествия в том или ином виде во все времена существовали и привлекали человечество.
Хотя в древнем мире, скорее всего, не было такого понятия, как экстремальное путешествие, они все же существовали. Точнее, это были путешествия с целью исследовать и завоевать новые земли, установить новые торговые отношения с другими странами и открытия новых торговых путей. Но хоть цели у путешественников были более практичные, никто не знал, с какими трудностями столкнутся исследователи. И порой такие экспедиции были очень экстремальными и проходили с большим риском. Сегодня о первых путешествиях рассказывают в виде сказок, мифов или легенд. И мало кто задумывается, что первые путешественники основали и научные экспедиции, и любимое занятие современного человека - туризм.
Сегодня путешествие - это скорее развлечение, если туризм, то организованный. И единственная опасность, которая вас поджидает - опоздание на рейс самолета. Толковый словарь Ожегова трактует путешествие, как «поездку или передвижение пешком по каким-нибудь местам, странам (обычно для ознакомления или отдыха)» Ожегов С.И., Шведова Н.Ю. Толковый словарь русского языка. М., 1993. С. 654 , а современная энциклопедия Википедия дает определение путешествия как «передвижение по какой-либо территории или акватории с целью их изучения, а также с общеобразовательными, познавательными, спортивными и другими целями». Сегодня путешествие это не открытие неизведанных земель и не установление новых торговых связей - это отдых разного характера. Например, посещение святых мест или поклонение святыням. В Средние века этому дали название «паломничество» Красняк А.О. Всемирная история. М., 2009. С. 63 . Паломники вели свои путевые заметки и фиксировали этапы своего пути.
Также путешествия могут быть познавательными. Их задача узнать что-то новое, исследовать чужие земли. Зачастую такие путешествия носили и носят экстремальный характер. В прошлом никто не знал, что ждет странника в пути и на чужих землях. Поэтому можно сказать, что экстремальное путешествие появилось еще в древности. От античного времени сохранились описания путешествий Геродота, ученых, которые сопровождали Александра Македонского в его походах и многих других первых исследователей и географов Там же. .
В интернет-энциклопедии Википедия также можно прочитать, что экстрим это выдающиеся, экстраординарные действия, как правило, связанные с опасностью для жизни. У путешественников Средневековья опасности, угрожающей жизни, в путешествиях было немало. Веками назад это, действительно, было опасным и непростым предприятием. Плохая развитость судостроения и средств передвижения, порой необразованность путешественников и их скудные географические познания, отсутствие медицинских знаний - все эти факторы не делали путешествие способом развлечения или отдыха. Исследователи боролись со стихией, дикими людьми, а порой и со своими коллегами. Одним из самых известных путешественников, рискующим своей жизнью был Марко Поло (1254-1324). Написанная им книга, в которой представлена история его путешествия по Азии, до сих пор оказывает значительное влияние на картографов и путешественников, а также служит ценным источником по географии, этнографии, истории Армении, Ирана, Китая, Монголии, Индии, Индонезии и других стран в средние века. Об опасностях, которым подвергался Марко Поло и его экспедиция, можно прочитать не только в его собственной книге. Многие более современные авторы с большим интересом описывают похождения бесстрашного путешественника в своих книгах.
Например, Жюль Верн в «Истории великих путешествий» рассказывает о том, как Марко пробирался к Китаю сквозь города: от одного к другому через неизведанные земли. Тогда исследователям пришлось перейти целую пустыню. «А пустыня та, скажу вам, великая, - читаем мы у Ж. Верна в «Истории великих путешествий», - в целый год, говорят, не пройти ее вдоль; да и там, где она уже - еле-еле пройти в месяц. Всюду горы, пески да долины; и нигде никакой еды. Как пройдешь сутки, так найдешь довольно пресной воды; человек на пятьдесят или на сто хватит ее; так по всей пустыне: пройдешь сутки и найдешь воду» Верн Ж. Истории великих путешествий. М., 1993. С. 158 .
Никакие трудности не могли остановить любопытного Марко Поло, если дело касалось исследования неизвестной ему местности. Например, чтобы ознакомиться с Каракорумом, столицей Монгольской империи, Марко Поло, можно сказать, бросил вызов природе и отправился в сорокадневный переход через безлюдную пустыню Гоби. И возвращаясь, пересек ее вторично.
«Но есть там вот какое чудо: едешь по той пустыне ночью, и случится кому отстать от товарищей, поспать или за другим каким делом, и как станет тот человек нагонять своих, заслышит он говор духов, и почудится ему, что товарищи зовут его по имени, и зачастую духи заводят его туда, откуда ему не выбраться, так он там и погибает. И вот еще что, и днем люди слышат голоса духов, и чудится часто, точно слышишь, как играют на многих инструментах и словно на барабане. Так-то вот, с такими трудностями переходят через пустыню» Там же. .
В своих путешествиях Марко Поло не раз сталкивался и со стихией и дикими опасными животными. Будучи в Китае, путешественник занимался изучением Тибета. Во время этого исследования, Поло не раз приходилось защищаться от диких животных. Но благодаря своей храбрости Марко Поло удалось посетить Китай, Индию, Индонезию, Монголию, изучить земли Центральной Азии, остров Мадагаскар и даже попасть во вражеский плен к гэнуезцам Твист К. Марко Поло. Эпоха странствий. М., 2011. С. 85 .
Еще одним путешественником Средневековья, не боящимся риска, был Христофор Колумб (1451-1506). За свою жизнь он совершил четыре экспедиции к Америке, но долгое время был уверен, что смог добраться до Индии через запад. Значительную часть путешествий Колумб провел на воде. Его путешествия сложно не назвать экстремальными: за время своих походов Христофор не раз встречался лицом к лицу с водной стихией. Бескрайние просторы океана полны неожиданностей. По пути в Испанию две каравеллы, подгоняемые попутным ветром и вышедшие в открытый океан, попали в яростный шторм, который не стихал целых четыре дня, ежеминутно угрожая кораблям гибелью. Буря была настолько сильна, что многие сомневались в прочности судна и молились за свою судьбу. А Колумб, боясь потерять в этом шторме свои открытия, записал все на пергаменте, который обернул в защитную ткань Верн Ж. Истории великих путешествий. М., 1993. С. 138 . Но мореплавателю повезло: океан успокоился, позволив команде продолжить путь до берегов Испании. Мореплаватель не единожды попадал в экстремальные ситуации, когда водная стихия угрожала экспедиции, но морское счастье редко бывало к кому-либо так благосклонно, как к Христофору Колумбу.
Фернан Магеллан (1480-1521), который первый совершил кругосветное плавание, за свою относительно непродолжительную жизнь успел поучаствовать в двух морских экспедициях перед своим кругосветным плаванием. Путешествие Колумба завершилось не так давно, а колонизация Америки еще не принесла достаточных финансовых выгод для Европы, в отличие от Индии, куда и отправился Фернан Магеллан. Учитывая теорию о шарообразной форме Земли, географы и путешественники того времени предполагали, что Азия находится не так далеко от Нового Света (современной Америке). Начавшаяся в 1519 году экспедиция продлилась три года. Из 5 судов, которые отправились в путешествие, вернулось только одно и без Магеллана на борту Верн Ж. История великих путешествий. М., 1993. С. 145 . Тому виной мятежи в команде, безумно тяжелое пересечение Тихого океана и стычки с островным населением. «Каждый из этих туземцев живет согласно своей воле, так как у них нет властелина. Ходят они нагие, некоторые носят бороду и черные волосы, спускающиеся до пояса. Они носят, подобно албанцам, небольшие шляпы из пальмовых листьев. Они такого же роста, как и мы, и хорошо сложены. Они ничему не поклоняются.» Верн Ж. …указанное сочинение. С. 151 .
Во время схватки с этими свободными людьми на Филиппинах Фернан Магеллан был убит. Этой же участи подверглось большинство членов команды, а многие попросту умерли из-за болезней к концу путешествия. Тем не менее, это трагическое плавание вошло в историю как подвиг и совершило переворот в географических знаниях человечества Красняк А.О. Всемирная история. М., 2009. С. 76 .
До XIX века путешествия были одним из основных источников получения сведений о тех или иных странах (их природе, населении, истории, хозяйстве), общем характере и очертании поверхности Земли. А истории, поведанные самими путешественниками об их риске и приключениях, послужили основой для многих литературных произведений, которые «будоражили кровь» читателей того времени и вызывали интерес схожий с интересом современного зрителя, смотрящего программы об экстремальных путешествиях.
Многие писатели того времени «поселяли» своих героев в экстремальные и опасные условия. А читатели с большим удовольствием об этом читали. Один из первых писателей, который решил взволновать читателей, был Даниель Дэфо (1660-1731). На протяжении почти трех столетий история Робинзона Крузо пленяет воображение читателей всего мира.
Главный герой находится на борту судна, которое отправляется в Африку за рабами. Но, к несчастью, корабль наскочил на рифы недалеко от устья южноамериканской реки Ориноко. В этом кораблекрушении погибла вся команда, кроме Крузо, которого волной вынесло на необитаемый остров, на котором он прожил 20 лет в полном одиночестве. Особенность романа была в том, что главный герой Даниеля Дэфо действительно существовал. Роман был основан на приключениях его современника Александра Селкерка. Шотландец Селкерк бежал на корабль, чтобы избежать правосудия в конце 1704 года. Когда беглец был в составе флотилии, он что-то не поделил с капитаном и очень сильно на него разозлился и даже из-за этого попросил высадить его на одном из островов у берегов Чили. Так и оказался реальный человек совсем один с несколькими предметами первой необходимости на необитаемом острове, правда, прожив, правда, там куда меньше Робинзона Крузе. Поэтому роман «Робинзон Крузе» можно считать инструкцией по выживанию в диких условиях, которую можно применять даже в 21 веке.
Был и еще один писатель, романы которого волновали читателей не меньше Даниеля Дефо. Общество 19 века не отрывалось от произведений Роберта Льюиса Стивенсона (1850-1894). Роман «Остров сокровищ» принес Стивенсону мировую известность на века. Таинственная карта, которую нашел главный герой мальчик Джим Хокинс, давно погибшего знаменитого пирата с указанием местоположения клада, зарытого на необитаемом острове, становится причиной зловещих заговоров, загадочных убийств и других захватывающих событий. Это подлинный эталон приключенческого пиратского романа. Динамичность, развитие сюжета неотъемлемая часть романа Стивенсона. Для него было важно действие, ситуация. Как говорил сам автор: «Драма - это поэзия поведения, роман приключений - поэзия обстоятельств». И Стивенсон считал, что интерес к "Робинзону Крузо", самому выдающемуся образцу этого жанра в огромной мере и у подавляющего числа читателей вызывается и поддерживается не просто цепью «происшествий», но «очарованием обстоятельств» Урнов М. Роберт Льюис Стивенсон (Жизнь и творчество). М., 1967. С. 45 .
Но, пожалуй, самым популярным среди не одного поколения молодых людей всегда был, да и по сей день остается Жюль Габриель Верн (1828-1905), географ, писатель, классик приключенческого романа. По статистике ЮНЕСКО, книги Жюля Верна занимают второе место по переводимости в мире, уступая лишь произведениям Агаты Кристи. «Дети капитана Гранта», «Пятнадцатилетний капитан», «Таинственный остров» вдохновляли не одно поколение режиссеров на экранизацию его книг. Вдохновляли и путешественников повторить подвиг героев Ж.Верна, например, бизнесмен Стив Фоссет также как Фогг и Паспарту в романе «Вокруг света за 80 дней» пытается обогнуть земной шар на воздушном шаре. Фабула «Таинственного острова» легла в основу многих фильмов, например, многосезонного сериала «Остаться в живых», вдохновила создателей реалити-шоу «Последний герой» и многих других реалити-шоу, когда группы людей пытаются выжить на необитаемом острове.
В начале становления этого направления на телеэкране преобладали документальные фильмы об экстремальных жизненных ситуациях и явлениях, которые были непривычны цивилизованному взгляду (обряды аборигенов, обычаи разных народов). Впоследствии к ним прибавились фильмы о стихийных бедствиях, техногенных катастрофах. Сегодня программы, которые эксплуатируют негативные эмоции человека и повышают адреналин, носят скорее развлекательный характер. «Создателями передач ведутся активные поиски экстремального и экстремалов в жизни, моделируются экстремальные ситуации собственными силами в тех или иных передачах, используются приемы «непредвиденных» экстремальных ситуаций для героев» Почкай Е.П. Телевидение в адреналиновой упаковке или экстремальное на телеэкране // Медиа, демократия, рынок в современном обществе / материалы IV Всероссийской научно-практической конференции. СПб, 2011. С.232 .
Перечислить все современные экстремальные программы практически невозможно, их много. Но исследуя эмпирический материал, мы выделили несколько групп. Типологизация основана на той информации, которую получает зритель.
В первую группу мы включаем те экранные произведения, в которых показываются экстремальные явления, что-то из ряда вон выходящее за пределы наших представлений о действительности.. Это скорее путешествия за экстремальным, нежели экстремальные путешествия. Авторы отбирают в своих путешествиях такие факты из жизни местных жителей, которые приводят зрителя в шок. Эта информация может быть не связана с риском или опасностью ни для авторов, ни для героев, но удивляет зрителя, шокирует, ужасает. Чаще всего эти экранные произведения выполнены в стилистике трэша.
Во вторую, более многочисленную группу, мы включаем экранные произведения, посвященные экстремальным, опасным путешествиям. Путешествиям, связанным с риском и опасностью, порой смертельной. В таких программах путешествующий герой или автор (он же экранный герой) борется за жизнь, как правило, со стихией, будь то шторм, непроходимые горы, палящее солнце, трескучий мороз и прочие неприятные природные явления, встающие на пути путешественника. Иногда опасность представляют и встречающиеся на пути люди, животные. Борьба за жизнь ведется в диких непривычных для героя условиях.
В этой второй группе мы особо выделяем те передачи, в которых экстремальные ситуации смоделированы, либо реконструированы создателями передач, и задача героев продемонстрировать способы благополучного выхода из смертельно опасной ситуации. У этих передач задачи не только показать жестокую реальность, а помочь с ней справиться. Такие программы могут быть инструкциями в экстремальных ситуациях. Их мы называем познавательными программами.
В следующем параграфе мы рассмотрим первую группу экранных произведений, группу путешествий за экстремальным.
Собственно экстремальным путешествиям будет посвящена вторая глава.
1.2 Трэш-эстетика как основная составляющая «шокодокументалистики»
Шок - это состояние крайнего потрясения или изумления. Программы первого типа построены именно на этом состоянии человека - шоке. Задача авторов таких передач или фильмов показать зрителю шокирующую, поражающую информацию. Это программы, которые привлекают зрителя своей трэшевой стилистикой. Трэш (trash) с английского переводится как «хлам, ерунда, мусор, отходы, литературный или художественный брак».
О трэшевом искусстве впервые заговорили в XX веке. Изначально так называли тип не так давно появившегося кинематографа: фильмы с низким бюджетом, бездарными актерами, и «заезженными» сюжетами - можно сказать, это было некое противопоставление глянцевому Голливуду. И только позже трэш стал некой своеобразной стилистикой нового направления в кино. В статье «Роль трэш-эстетики в формировании современной концепции телевизионной документалистики» автор Елизавета Манскова говорит, что «трэш-фильм может ярко демонстрировать кровь, нескрываемое обнажение человеческих тел, различные вариации патологий и извращений. И при этом он может нести оригинальные идеи» Манскова Е.А. Роль треш-эстетики в формировании современной концепции телевизионной документалистики. // Медиаскоп. - 2009. - №1 .
Одним из первых, кто осознано решил зарабатывать на трэш-искусстве стал Энди Уорхол. На его счету сотни фильмов. Уорхол пытался раздвинуть привычные рамки киноискусства для пресыщенного зрителя. Чаще всего его фильмы не имели никакой сюжетной линии, содержали псевдодокументальные съемки и пытались раскрыть суть сексуальной революции. В стараниях создать что-то новое и ни на что не похожее, Уорхол снимает «неподвижное кино»: восьми, десяти, пятичасовые фильмы о сне человека или замедленная съемка знаменитого небоскреба Эмпайр Стейт Билдинг в течение нескольких дней. Эти фильмы были похожи больше на зрелище, чем на несостоявшееся искусство. Так постепенно трэш стал самостоятельным стилем потребительской культуры.
В настоящее время трешем называют все, что вызывает отвращение, выбивается из норм общепринятой культуры. Насилие, грязь, кровь, секс, смерть - вот основные составляющие этого направления в кино. На коммерческий уровень поднял треш Квентин Тарантино в своих фильмах «Доказательства смерти», «Город грехов», «От заката до рассвета», «Убить Билла» и др. «В основе трэш-стиля была эстетика извращенного вкуса, это прославление всего, что не является семейным развлечением, отказ от всех общепризнанных «положительных» ценностей. Трэш-искусство становится культом эстетического бреда. Трэш становится жанром «чистой непристойности» с его шокирующим содержанием, пародийностью, уничтожающим юмором и стремлением к дурновкусию» Почкай К.Д. Трэш-эстетика на экране: телевидение, кино и компьютерные игры//Медиа. Демократия. Рынок. Часть 2. Функционирование средств массовой информации в сфере досуга/ Материалы Международной научно-практической конференции. СПб, 2010. С. 234 .
Эта стилистика была близка не только режиссерам художественного кино. Основателем документального трэша (мондо) стал Гультиеро Джакопетти (1919-2011). Итальянский режиссер, которому надоело фиксировать действительность на бумаге (Джакопетти работал корреспондентом в газете), решил перейти на аудиовизуальные средства выразительности. Он был уверен, что документалистика его времени придуманная и искусственная Меренков С. Гультиеро Джакопети и Франко Проспери - отцы MONDO жанра. // CULT Cinema. - 2006. . И тогда ему в голову приходит идея показать настоящий мир: не подогнанный под нужный формат и под взгляд цивилизованного человека, а грязный, неприятный жестокий и даже кровавый. В своих фильмах Джакопетти показывает зрителю жизнь из многих уголков планеты: где-то она странная, где-то смешная, где-то страшная и пугающая.
Фильмы этого режиссера являются яркими примерами трэш-эстетики. Картину Джакопетти «Собачий мир» (1962) критики назвали «калейдоскопом человеческих мерзостей». Например, потрошат только что пойманных на улицах собак в ресторанах Азии, а в Германии алкоголики расползаются домой из ночных баров, а в одном уголке мира ценители еды пробуют живых червей, а в другом - люди на площади наблюдают за самосожжением буддистского монаха. Кадры, которые шокировали, взбудоражили и заставили «пульсировать кровь в венах» зрителя того времени, были полным противопоставлением Голливуду. В закадровом тексте «Собачьей жизни» не было ничего лишнего: никаких субъективных или объективных оценок, только описание того, что происходит на экране. Но целью Джакопетти не было напугать зрителя. Просто режиссер хотел показать всем, что у этого мира есть и другая сторона - не глянцевая, не лощеная, а порой шокирующая и ужасающая.
Съемки «Собачьей жизни» заняли три года, а бюджет кино состоял только из затрат на передвижение съемочной группы: никаких актеров, только реальные люди и ситуации. Во время этих съемок сам Джакопетти понял, сколько в мире неизвестного, интересного и с совершенно разными сюжетами. Джакопетти и зрители были удивлены, что в век такого развития цивилизации в некоторых уголках планеты людьми все еще правят самые что ни на есть первобытные инстинкты. После выхода «Собачьей жизни» на экраны Джакопетти провозгласили основателем нового вида киноискусства «шокументального кино» или мондо-кино Там же. . Зрители были в восторге и шли в кинотеатры нескончаемыми потоками, а критики обрушили на автора обвинения в пропаганде насилия.
Но Джакопетти не собирался отступать от своего стиля и решил только подтвердить звание, которое ему дали, и в 1965 году выпустил на экраны новое творение - фильм «Прощай Африка». По скандальности эта лента режиссера не сравнится ни с одним его фильмом. В шестидесятые годы прошлого века Африка превратилась в поле боя, после того, как оттуда ушли европейские колонизаторы. После письма своей подруги оттуда, Джакопетти незамедлительно решил ехать снимать кровавые бойни местных африканских князей, неготовых принять свою независимость Володарский Л. Прощай, Африка. 2012. . У Джакопетти и его съемочной группы не было никакого расписания: узнав об очередных беспорядках, они тут же направлялись туда и вели съемки в самом эпицентре военных событий. Возможно, это были самые опасные съемки за всю жизнь участников съемок. Камера в течение трех лет была свидетелем самых кровожадных и жестоких событий , ритуалов.
Фильм «Прощай Африка» создал немало проблем для режиссера и его команды. Их обвиняли в военных преступлениях: считалось, что некоторые расстрелы повстанцев, которые были засняты, проходили по просьбе режиссера. Политиков не устроил посыл, который содержался в фильме: им было не выгодно показывать такую «независимую» Африку, и они попросили Джакопетти перемонтировать ленту, на что он им ответил отказом и прослыл «политически некорректным» режиссером. «Для обоих партнеров (Джакопетти работал с Франко Проспери) «Прощай, Африка» стал самым важным проектом их жизни, в создание которого они вложили массу времени и сил, постоянно находясь «на грани». Тем им обидней было, после стольких усилий, прослыть во всем мире циничными кровавыми расистами» Там же. .
Во всех фильмах Джакопетти использует самые естественные кадры и новую повествовательную технику с быстрым и динамичным монтажом. Джакопетти первым затрагивает новые для того времени темы, например, тема смерти, в середине прошлого века показывать смерть на экране строго запрещалось. Но режиссер нарушили его без какого-либо страха, и тем самым положил начало новой эре документального кино - того самого документального, где главная цель, это шокировать и поразить зрителя. В своих фильмах авторы манипулируют эмоциями зрителя: когда следом за жестокими, ужасными сценами показывают зарисовки из светской жизни.
Пик популярности шокового кино пришелся на середину 60-х годов XIX века, а в конце 70-х получил новый, но более жесткий и грубый виток. Появились новые кинохиты этого стиля: «Шокирующая Азия» 1974 года Рольфа Олсена и «Лики смерти» 1978 года Джона Алана Швартца. Эти фильмы продолжают традиции шокументального стиля: кадры процесса вскрытия тела человека, жестокие обряды народов, которые до сих пор живут по законам каменного века, казнь преступника в газовой камере, бесчисленные сцены с трупами, пересадка органов, операции по изменению пола.
На советском телеэкране в журнале «Вокруг света» в конце 80-х годов прошлого века было показано несколько шокирующих документальных фильмов Бруно Вайлати (1919-1990) о подводном мире из серии «Дневник Нептуна». Фильмы «Ныряльщики», "Люди и акулы" 1976 года и «Опасность, затаившаяся в пропасти» 1978 года. В этих фильмах были потрясшие нашего зрителя сцены с морскими змеями и акулами, нападающими на ныряльщиков. Двух девушек кусают ядовитейшие морские змеи, и они н
Экстремальное путешествие на телеэкране: российский и зарубежный опыт курсовая работа. Журналистика, издательское дело и СМИ.
Контрольная работа: Воспитание и развитие личности
Дипломная работа по теме Методы повышения уровня тренированности у баскетболистов
Реферат: А. Вампилов "Утиная охота". Скачать бесплатно и без регистрации
Контрольная Работа По Алгебре 7 Кл Макарычев
Курсовая работа: Бюджетные инвестиции
Методическое указание по теме Образовательный стандарт дисциплины 'Системное моделирование'
Контрольная работа по теме Исследование социально-экономических процессов в Курской области
Признание Гражданина Недееспособным Реферат
Реферат: Мировоззренческие категории предельных оснований в универсальных измерениях культуры. Скачать бесплатно и без регистрации
Курсовая работа по теме Опыт ипотеки в развивающихся странах
Контрольные Работы Спотлайт 7 Класс Скачать Бесплатно
Сочинение Про Вид Спорта
Реферат На Тему Психологические Особенности Социальных Классов
Дипломная Работа На Тему Краса Рідної Природи В Ліриці С.О.Єсеніна “Відгомоніла Золота Діброва”
Реферат: Риск и доходность в принятии финансовых решений
Реферат На Тему Недостаточность Клапана И Сужение Устья Аорты
Контрольная работа: Оцінка результатів маркетингового аналізу міжнародного середовища та можливої реакції компанії на зміни в середовищі. Сутність спільного інвестування як стратегії виходу фірми на зовнішній ринок
Инновационные Организации Реферат
Контрольная работа: Основи макроекономіки
Контрольная работа: Культурология и философия грани общности и различия
Жертвоприношение преступности - Государство и право книга
Анатомо-физиологические особенности строения и развития зубов у детей - Биология и естествознание презентация
Генная инженерия - Биология и естествознание реферат