Джордж Мартин, которого мы не знали

Когда Мартину было чуть за 20, преподавателем по музыке, учившей его игре на гобое оказалась Маргарет Элиот, мать Джейн Эшер - будущей спутницы жизни Пола Маккартни (с 1963 по 1968 г.г.).

После учебы он работал в отделе классической музыки BBC, затем присоединился к EMI в 1950 году в качестве помощника Оскара Прейсса, главы Parlophone Records EMI.

Начиная с конца 1950-х Мартин стал активно заниматься продюсерской деятельностью, публикуя музыку и заставляя своих артистов записывать ее. Он использовал псевдонимы Лезло Аналес и Джон Чисхолм, но вскоре остановился на Грэме Фишере в качестве своего основного псевдонима.

Мартин также выпустил множество комедийных и новаторских записей. Его первым хитом для Parlophone в 1952 году был сингл Питера Устинова «Mock Mozart» - запись, выпущенная EMI с неохотой, только после того, как другой продюсер настоял на том, чтобы дать Джорджу шанс. Позже в том же десятилетии Мартин работал с Питером Селлерсом над двумя очень популярными комедийными пластинками.

Мартин познакомился с Beatles в начале 1962 года. К тому времени в некоторых частях Англии они уже стали культовыми, но не могли добиться успеха в заключении контракта на запись. Менеджер группы, Брайан Эпштейн, обратился к продюсеру, который работал с EMI Records, и убедил его дать согласие на прослушивание их демо-записи. «Запись, мягко говоря, никоим образом не была нокаутом», - писал Мартин в своих мемуарах 1979 года All You Need Is Ears. «Я прекрасно понимал, почему [другие] люди отказались. Но качество звука было необычное, [присутствовала] некоторая грубость, с которой я раньше не сталкивался. Также аргументом было и то, что они пели на несколько голосов».

Во время первого прослушивания Beatles с Мартином он спросил парней по-отдельности, есть ли что-то, что им лично не нравится, на что Джордж Харрисон ответил: «Ну, для начала, твой галстук». Это был поворотный момент, когда Джон Леннон и Пол Маккартни присоединились к шуткам и комической игре слов, которые подтолкнули Мартина задуматься и подписать с ними контракт хотя бы из-за их остроумия.

Он отлично предсказывал хиты. Первая запись Beatles с Мартином состоялась 4 сентября 1962 года. Тогда они записали «How Do You Do It», которая, по мнению Мартина, стала бы настоящим хитом, хотя Леннон и Маккартни не хотели выпускать ее. Джордж был прав: версия Gerry & the Pacemakers, которую продюсировал Мартин, провела три недели на первом месте в апреле 1963 года, прежде чем была вытеснена песней «From Me to You».

Даже он даже не мог понять, как The Beatles писали свои хиты. «Казалось, они - это бездонный колодец песен», - сказал однажды Мартин. «И люди спрашивали меня, где вырыт этот колодец? Кто бы знал».

Его любовь к классической музыке пригодились битлам. «На мой подход к струнным в «Eleanor Rigby» сильно повлиял Бернард Херрманн и его музыка к фильму «Psycho», - сказал Мартин в интервью 2012 года. «У него был способ заставить скрипки звучать яростно. Это вдохновило меня на создание энергичного саунда струн при извлечении коротких звуков, которые придавали песне приятный импульс. Если вы послушаете их [музыку из фильма и из альбома], вы услышите связь».

Мартин также играл в некоторых песнях Beatles, в том числе на фортепиано в «In My Life». «Я не мог играть на пианино с той скоростью, с которой нужно было играть в этой партии», - признался он в другом интервью 2012 года. «Я не был таким хорошим пианистом, но хороший пианист мог бы это сделать. Я не мог "собрать" все ноты. Однажды ночью я был один и записал партию на фортепьяно на половинной скорости оборотов катушки (15 дюймов в секунду), но на октаву ниже. Когда я уже прокрутил ленту со скоростью 30 дюймов в секунду, ноты были в правильном темпе и в правильной октаве».

Возраст Мартина и его отсутствие интереса к наркотикам стали преимуществом в производстве, поскольку их музыка становилась все более психоделической. «Наркотики, безусловно, повлияли на музыку. Но на производство пластинок они не повлияли, потому что продюсировал я. Я видел, как музыка растет, но я скорее видел ее как картины Сальвадора Дали. Я не думал, что причина в наркотиках. Я думал, это потому, что они хотели уйти в импрессионизм».

Мартин любил игру на барабанах Ринго Старра, называя его «наверное… лучшим рок-барабанщиком в мире на сегодняшний день».

Он был непреклонен в вопросе о реформировании The Beatles после их распада в 1970 году. «Было бы ужасной ошибкой для них когда-либо пойти в студию вместе», - сказал он в 1976 году. «The Beatles существовали много лет назад; их не существует сегодня. И если четверо мужчин вновь соберутся, это будет не «The Beatles».

Джордж Мартин был бы одним из величайших, даже если бы не продюсировал The Beatles. Он также работал с Gerry and the Pacemakers, Kenny Rogers, Cheap Trick, Джеффом Бэком и Селин Дион. В 1997 году он продюсировал новую версию «Candle in the Wind» Элтона Джона в память о покойной принцессе Диане. Трек стал одним из самых продаваемых синглов всех времен.

Он даже работал с другим слабослышащим известным рокером - Питом Тауншендом. В 1992 году они вместе создали музыкальную постановку «The Who’s Tommy», которую показывали на Бродвее в 1993 году. Мартин получил премию Грэмми за лучший альбом музыкального шоу в 1993 году как продюсер этого альбома.

Он был уверен, что The Beatles будут помнить в следующем столетии. «Они просто великие музыканты и великие поэты, такие как и Гершвин или Роджерс и Хаммерштейн. Они есть в истории, и Битлз тоже есть в истории. Они тоже будут там через 100 лет. Но меня не будет».

source.