Движение – вверх и вниз. Психология восприятия фильма

В кинотеатрах России фильм «Движение вверх» посмотрели миллионы людей. Они вставали со своих кресел, и какое-то время молча давили слезы. Кино вызвало сильную эмоцию. Она сравнима с той, когда в жестком сценарии неопределенности побеждает сборная твоей страны.

Конечно, это заходит. Особенно сейчас, когда российский спорт морально уничтожен словом на букву Д. Когда факт последней большой победы сборной в командном виде за сроком давности мгновенно в памяти не выловишь. А тут еще под вопросом и сам «happy end» – о деталях той игры едва ли была осведомлена хотя бы треть от тех, кто посмотрел фильм в кинотеатрах.

Дальше российский зритель окончательно превращался в болельщика. Он шел в интернет и эту эмоцию закреплял. Сладостно-патриотические отзывы о фильме – это как ветка с комментариями на спортивном сайте под этим матчем. Вот, представьте, если бы в 72-м они были.

Затем наступала аналитика. Проверка фактов, которая и подводила черту. Почему Гаранжин, а не Кондрашин. Болезнь Белова. Данки финального матча, линза Жармухамедова, диссидент Паулаускас. И так далее – неправды или полуправды в фильме много. «Художественный вымысел», – парируют создатели. Имеют право.

Но давайте откровенно. Имел бы фильм такой успех, если бы не было этих трех секунд? Если бы, например, сборная СССР тихо-мирно додержала свои «плюс 5» до самого конца? Нет – никакой драмы здесь бы не было, а потому фильм бы даже не сняли. Как не сняли сотни других больших побед отечественного спорта. По сути, эмоциональный, а вместе с ним и коммерческий выхлоп – это история «трех секунд» с ее переигровками, которая не является выдумкой и воспроизведена авторами чуть ли не досконально.

События внутри этих трех секунд, по большей части, крутятся вокруг двух человек. Это Владимир Кондрашин и Александр Белов. Не будь проявлений Кондрашина и Белова в концовке той самой игры – не было бы драмы и катарсиса. Незачем было бы снимать.

Но вот ирония – именно с семьями этих двух героев создатели договориться не смогли. Или не хотели. Вымысел сценария по отношению к ним оказался слишком художественным. А учитывая наличие судебного иска от вдов – даже чересчур. Во избежание юридических атак создатели кино приняли решение изменить все имена из семьи Кондрашина. Имя Александра Белова не изменено лишь потому, что Александра Овчинникова на момент описываемых событий не являлась его женой и юридически не может претендовать на интеллектуальную собственность мужа.

Обеих вдов понять можно. Церебральный паралич сына Владимира Петровича Юры и болезнь с последующей смертью Александра Белова в 78-м – это крест, который несут всю жизнь. По восприятию это можно сравнить с оторванной ногой. Ты с этим живешь, тебе это снится. Об этом обычно предпочитают не спрашивать даже близкие друзья. А тут снимается фильм, который смотрят миллионы. И намеренно искажается самое сокровенное. Художественный вымысел, говорите?

Исказив факты, сценаристы, определенно, передавили на личное. При этом в обоих случаях был приплетен финансовый аспект. Мнимая надежда, что все закончилось хорошо. Вы помните, да: команда собирает деньги для Белова и его лечения в Америке. От нее же Гаранжин получает необходимую сумму для операции своего сына, которую ищет весь фильм. Но жизнь куда более жестока: любая операция для Юры Кондрашина была невозможна – он инвалид от рождения. Болезнь Белова же застала всех врасплох. Никто из ребят деньги не собирал.

Важно понимать, кто были для Ленинграда 70-х годов Кондрашин и Белов. Я родился значительно позже, но баскетбольное эхо от этих двух людей хорошо слышал даже в 2000-е. Легенды. Ровесник того поколения любую неточность в интерпретации их личности чувствует очень тонко. Машков блестящий актер, но Гаранжин в фильме – это не Кондрашин.

В реальности Петрович – спокойный аскет, знающий об игре все. Исследователь-тактик, который раскладывает баскетбол по формуле и каждый матч доказывает теоремы. Он не проводит тренировки, как показано в фильме, он не про мотивацию. Он наблюдатель, который улучшает мелкие детали. При этом невероятно хладнокровный в ситуациях риска. Вся концовка с американцами – в этот момент лишь Кондрашин контролировал обстановку и давал конкретные указания. Он выпустил Едешко и благим голосом орал ему: «Бросай Белову!» Тот и бросил.

Кондрашин – собиратель деталей в единый пазл. Он полностью детализировал эту игру. Выиграл ее конкретными точечными мазками. И вся драма в том, что его главная деталь Александр Белов, деталь всей его жизни – в решающий момент его подвела. За 8 секунд до конца Белов допустил ошибку в ситуации выигранного матча. Но у Кондрашина хватило хладнокровия, как говорили, у него было какое-то свое искаженное чувство времени, поверить в 3 секунды. «У нас вагон времени…»

И снова поверить в Белова, дать ему шанс исправить все. Тот умрет через 6 с половиной лет, а в этом матче умирает как спортсмен и возрождается снова. В этом ли не драма?

Ситуация, при которой американцы выиграли матч и стали праздновать, в кино показана точно. После того, как было принято решение о переигровке, вернуться в игру психологически было невозможно. Оставалось уповать на случай, что обойдется. Не обошлось. Я пересматриваю фрагменты матча и вижу, как расступаются американцы. Макмиллен зачем-то (неверно понял жест судьи) делает 2 шага назад от Едешко, хотя, наверно, любой выпускник баскетбольной спортшколы знает, что этого можно было не делать. А опекуны Белова Форбс и Джойс упускают из вида мяч, мешая друг другу.  

Фильм интересен тем, кто ни разу не смотрел баскетбол. Такую цель ставили создатели. Они ее достигли. Да и аншлаги в Питере, Перми и Краснодаре на матчах Единой Лиги ВТБ в январе – вряд ли здесь не коррелируют с фильмом. Кино про спорт снимать нужно – это отличный популяризатор. Но верно ли настолько искажать историю для мнимого усиления драматизма?

Этот фильм шикарно сделан, он захватывает и дает эмоции. Но культуру и традиции баскетбола, пожалуй, не передает. Движение вверх в популярности баскетбола и гордости за ту победу, но вниз – по культурной лестнице традиций этой игры.

Telegram-канал "Психология спорта" – место, где много хороших текстов.