Dune. Part Two.

Первая часть тут - https://telegra.ph/Dune-Part-One-12-13

Если кто забыл, то мы тут все еще разбираем каст.

Пол Атрейдес. Его конечно звали Пауль, но теперь это неважно, потому что у нас есть Тимоти Шаламе.

Что там с предыдущими кастами на роль Пола Атрейдеса?

Кайл Маклахкен играет пятнадцатилетнего Пола в свои 25 лет в Дюне Линча в 1984 году. Он с самого начала взрослый и никакого налета юности тут не было и нет. Он не выглядит подростком, которому папаша боится передать власть по причине того, что Пол слишком мал.

Алек Ньюман играющий пятнадцатилетнего Пола в свои 26 выглядит юным еще меньше. Он тоже с самого начала взрослый и выглядит даже взрослей Маклахкена и режиссер даже не пытается сделать его моложе.

Бюджеты, как вы понимаете не резиновые, да и голивудская традиция, когда подростков играют тридцатилетние лбы, все еще сильна в 2000 во времена съемок “Дюны Френка Герберта”.

По старой и уже наверное закрепленной традиции Тимоте Реноме играет пятнадцатилетнего Пола Атрейдеса в свои 25. Киноиндустрия шагнула куда как дальше по сравнению с 1984 и бюджеты у Вильнева на порядок больше, чем у англочехов в “Дюне Френка Герберта” и потому нам покажут Тимоти Резюме, про которого можно сказать, что он юный щегол, молод еще и глуп. И этому ты даже веришь. 

Взросление Тимоти Аниме от щегла до вынужденного лидера революционного восстания происходит постепенно и органично. Подростковая расзвиздяйность сменяется решимостью того парня, который потом будет натягивать шкуры своих врагов на боевые барабаны. Как и в случае с Полом Ньюманом у Тимоти Кутерьме получается создать образ человека, в глазах которого видно зеленое пламя галактического Джихада. Только Тимоти Бахроме на порядок красивее и действительно похож на аристократа и результирующую генетической программы длинной в десять тысяч лет.

Кроме того он в принципе соответствует описанию в книге на фоне Лето и Джессики - лицо от мамы, волосы от папы. Короче лучшее от Маклахена и Ньюмана, и при этом в свои 25 на порядок больше актерского опыта(у Маклахена Дюна это первая роль в большом метре, а Ньюман ничего так толком и не сыграл, кроме этой самой Дюны). В общем звездный час, хороший режиссер, культовое кино и Тимоти старается как может.

Каст наверное идеальный, не так просто сыграть что-то чуть меньшее чем бог, но больше чем человек и при этом не Иисуса Христа. Одновременно и фанатика-маньяка, и святого. Худоба, утонченность от папы француза, решительность и отрешенность, немного молодежного раздолбайства сменяющегося яростной решимостью. Бешельме идет четко по книге. Ну или режиссер его ведет. Тут провалов не обнаружено или Вильнев как всегда отвлек меня от разбора образа визуальным рядом пополам с визуальной привлекательностью Тимоти Буриме.

Чани. Зендея.

Не очень понимаю угара всех подряд от Зендеи, чисто как от актрисы или даже модели пополам с танцовщицей. Тем не менее наконец-то нормальный каст Чани. Безотносительно проблем с визуальным соответствием отцу, или теперь уже матери.

Напоминаю, что Чани хоть и дочь теперь уже трангендерного Лиета Кинеса, но в книге маму ее звали Фарула. Чани фрименка по книге(ее мать коренная) и протусила на планете вечного солнца всю свою жизнь, все свои четырнадцать(на момент начала событий) лет.

Ага. Четырнадцать.

Бабушку Чани звали Фрит и была она тоже коренной фрименкой и сестрой того самого Стилгара.

Образ Чани в исполнении Мери Шон Янг 1984 года никогда не был бы органичным.

Шон Янг вы знаете скорее всего, по роли Рейчел в Бегущем по Лезвию. В Дюне Линча она просто выпадает, хотя бы просто из-за своей классической англосаксонской внешности и аристократической бледности. И она серьезно выглядит не потому, что за ней опыт жизни в суровых условиях, а потому что она взрослая эмансипированная женщина с образованием. Прям вот человек из высшего общества, на всем лице написано.

А ведь образование у Чани все на дому и то не всегда, а большую часть времени она живет в сиетче с его людоедскими законами и простыми прихватами. Провтыкал убило, как говорят.

Да, теперь у нас Лиет Кинес это девушка, но очевидно что муж у нее фримен(другим просто взяться неоткуда). Чани в итоге на три четверти фрименка и на четверть уроженка Салусы Секундус(из 30 детей Салусы Секундус до 7 лет доживает 11). Без шансов там и с аристократизмом, и с прочим.

Ну ладно с Мери Шо Янг.

Эротическая мечта всех юных зрителей “Дюны Френка Герберта” - Барбора Кодетова еще дальше от образа Чани, чем Мери Шо Янг.

Славянская кровь с молоком, найденная британскими хедхантерами в условиях ограниченного бюджета в Чехии с ролью справилась неплохо, но попасть в образ жительницы крайне суровых условий пустыни ей было тяжело просто из-за конституции.

По ней хорошо видно ,что воду ей экономить не приходилось никогда, ибо чешская кухня без пива и вепрева колена не существует. Плюс родной четвертый размер плавно переходящий в пятый.

Кстати ей нынче 51, почувствуй себя старичком, юзернейм.

Вообще многие из каста Дюны Френка Герберта, которых понабирали в Чехии, со своими восточнославянскими лицами смотрятся в мире Дюны, так же органично как и черные эльфы в нетфликсовском Ведьмаке.

И можно сказать, что Зендея это первый раз когда каст наконец-то совпал. Простая девочка из трущоб, не дура, благо папа\мама серьезный ученый. Но и карьера задрота ее не сильно интересует. Умеет умирать и убивать без восточнославянской показной жертвенности и англосаксонской чопорной высокомерности.

Вот верю что из фрименов. Верю что купается она только во время религиозных церемоний и солнце видела не только коротким восточноевропейским летом. Верю, что в ее диете не тонны белка. Не скажу что она уж совсем хорошая актриса, но играть ей особо и не приходится, она просто органична для этой роли. Несмотря на малый хронометраж Зендея норм успевает раскрыть свою версию Чани и она ок.

Там потом в будущем перелом и потерянный первенец - посмотрим как сыграет. Пока - попадание впервые, потому что Чани прошлых экранизаций это кто угодно: девушки Джеймса Бонда, Марии Магдалены, Ксены, но не Чани Кинес.

Барон Харконен. Ну не знаю. 

Поймите меня правильно. Проблема Кеннета Макмиллана из линчевской Дюны 1984 это то, что Кеннет никогда не был особо толстым. Ну полноват.

И потому несмотря на грим он не похож на книжного Харконенна ВЫНУЖДЕННОГО из-за полноты носить встроенные генераторы антиграва. Оно все выглядит каким-то навешанным на него. Линчевский Китч, который заменяет полноту образа (полнота, ощущаете какой я каламбурист) бубырями на роже Харконенна.

Иен Макнис из “Дюны Френка Герберта” больше подходит визуально, но он какой-то несерьезный сам по себе. И дело даже не в игре.

По его барону Харконену не видно что он маньяк, садист и массовый убийца. Ну рили, там трупов как за Лениным со Сталиным вместе взятыми, а в кадре веселенький дедуган. Вырезать весь гарем племянника под ноль в качестве поучения - полчаса делов в книге, поучительный урок, а не ехидненькая шуточка.

Харконнен Иена не позволяет в это поверить, кажется что его персонаж просто шутит. Мелкий подлец, а не воплощенное циничное зло, настолько бесчеловечное, что даже похоть делает его лучше, чем он есть. Макнис суетлив, мелок и отвратно смешон. Никто не может себе позволить смеяться над бароном Харконненом если видит его, даже на экране.

Скарсгард Стеллан у Вильнева опять таки не является толстым и даже всеми ухищрениями нового века его не удается сделать таким, каким должен быть Владимир Харконнен, хотя в этот раз дошли даже до контроля скорости моторики. И тем не менее.

Что же до воплощенного зла, то тут у Скарсгарда прямо школа и опыт из половины всего фон Триера. Бери откуда хочешь. Ничего нового, перед нами все тот же маньяк из Девушки с татуировкой дракона, нечто что только выглядит человеком. Образ Владимира Харконнена всегда был достаточно инфернален и любые попытки раскрыть его в рамках массового кино были заведомым компромиссом.

Во-первых надо помнить в каком мире писал свою Дюну Герберт и надо понимать, что в книге Владимир Харконнен гей. Там прям Бене Гессерит спецоперацию собирало, чтобы он вдул Гайе-Елене(маме леди Джессики) с целью продолжения того самого генетического эксперимента и евгенической программы. Теперь гомосексуальность Харконнена как негативный элемент использовать нельзя и в рамках обеспечения политкорректности и прочей лабуды все эти намеки Вильнев вычистил. Теперь у нас Харконнен не рассуждает о том, как он вдует Тимоти Жебельме, а вместо всего извращенность барона показывает БДСМ-паук. Ну таке.

Барон получился мрачным, маниакальным, страшным и даже местами жирным, но вот прям чтоб 10 из 10 я бы это не назвал.

Гурни. Слишком ожидаемо. Ну прямо очень. Джош Бролин это идеальный каст. Просто он не нравится мне как актер и Гурни я вижу совсем по другому.

Мне всегда казался Гурни эстетом и интеллектуалом с соответствующим образом, но это не соответствует книге. Он именно что страшный как ядерная война и квадратно-гнездовой. Короче я бы хотел другого Гурни, очень хорошо например подошел бы Джеффри Донован в образе главаря грабителей-военных из Гнева Человеческого - вояка-стратег с налетом интеллектуальности, при этом решительный и изобретательный.

Но книга подает Гурни совсем не так, и тут Вильнев идет по книге. В книге как раз заподозрить в Гурни хоть что-то кроме способности откусить человеку голову и надуть его через яремную вену нельзя. Гурни именно что вот  Джош Бролин, который куда как лучше чем Патрик Стюарт(слишком прилизанный, господи, ну ты же капитан Пикар) и Пол Мориарти(вообще не похожий на толкового кадрового военного, потому что его топ это роль Гарри Топора в Карты, деньги и два ствола).

Дункан Айдахо. Неожиданно хорошо опять же. Судьба Дункана очень сложная, в книге он прямо какой-то былинный герой. Полубог не в том смысле в каком полубогом был книжный Пол Айтрейдес, а как Геракл.

Никаких сверхспособностей кроме титанической силы и огромной способности к выживанию в самых плохих условиях. Перед смертью он положит 19 сардаукаров в ближнем и неравном бою. Это, дорогие читатели, - топовый результат, который вряд ли кто побил до и никто не побил после него, кроме него самого (да славится Бене Тлейлаксу).

И если Гурни именно что солдат, паладин и поэт, то Дункан это помесь Евпатия Коловрата с Пчелиным Волком(ака Беовульфом). Если Гурни в книге сопровождается эпитетом Доблестный, то Дункан Айдахо - Достойный. И батыр-багатур это прямо то, что хочется себе представлять глядя на Джейсона Момоа. Добродушный и здоровый силач, простой, верный и надежный как стальной брус. Договорится с фрименами? Отправляем Дункана. Выжить в замесе в котором люди ложатся пачками? Да ок. Пройти как раскаленный нож сквозь масло замеса и строй сардаукаров? Он смог. И все это без оскала Гурни, чисто на бицухе и скиле, без особого пафоса и сложных щщей. Он побеждает всю жизнь до того самого момента, когда должен умереть.

Глоссу Раббан.

В принципе да. Огромный, тупой, злой, Илья Кива на стероидах. И Дейв Батиста неплохо справляется с ролью парня, который убил своего отца и еще десятки тысяч человек.

Раббаны прошлых экранизаций тоже были неплохи, но только в звездном касте Вильнева на эту роль отправили человека с харизмой уровня Батисты. Батиста ожидаемо и сыграл, это Рабан, а не Фейд-Раута, че там играть - ролей таких у него куча.

Стилгар.

Тоже в принципе неплохо. Стилгар Вильнева это прям вот пример обратный леди Джессике, когда через образ актера раскрывают сюжет. Стилгар это какой-то пздц уставший человек и это то чего нет в книге, но и логично. Стилгар по сути военный вождь при верховном лидере фрименов Лиете Кинесе. Лиет видит будущее этой войны, мыслит категориями и временем жизни планеты, смотрит вперед и ни о чем мелком не задумывается. Каково было, например, было жить Лиету при Харконненах и знать что они убивают твой народ пачками каждый день? Лиет жил(а) - “меня хорошо встречают и в городе и в сиетче”.

Стилгар не такой.

Стилгар оказывается в Арракине(не понятно существует ли во Вселенной Дюны Вильнева Карфаг) только после отъезда Харконненов. И ему по большому счету плевать будет ли союз с Атрейдесами или нет. Получится отлично, нет - тоже не страшно. Воевали и будем воевать, десять лет, сто, двести, плевать. Это есть и в книге, но Хавьер Бардем прямо в своем образе всю эту логику раскрывает.

Стилгар ведет войну на поле боя, и по нему у Вильнева прямо видно, что он задолбался хоронить, задолбался убивать, для него это прям на уровне рефлексов. Часть жизни. Просто работа. Через такой образ Стилгара нам показывают всех фрименов, для который постоянная война, смерти, убийства и цинизм стали даже не второй, а первой натурой. Да мы тут постоянно ходим по лезвию, но мы убьем тебя или умрем сами без всяких проблем, если будет нужно или если так сложатся обстоятельства. Без особого героизма. Как говорит сардаукар у  Вильнева - если император отдал приказ - они уже мертвы.

Еще из веселого. Сидеть на корточках. Камни горячие в пустыне днем, даже если не находятся под прямыми лучами солнца. Сидеть на них жопой плохая тема, тем более что в районе бедер у дистикомба сумки с калом и мочой. Теплоотвод это проблема, а механизм дистикоба работает не на тепле, а на кинетической энергии человеческого тела. Встать неожиданно с корточек легче(при должной с тренировке), чем с земли. Потому зеки, десантура и фримены сидят на кортанах, во время передышек среди скал. Уменьшают контакт с разогретой поверхностью и теплопередачу. Потому, да, логично что фримены сидят на корточках, если поверхность горячая.

Отсюда может быть и решение по визуальному отображению фрименов.

Остальных не хочу разбирать, не самые важные персонажи у Вильнева.

Сюжет. Может это и спорный момент, но мне кажется что существует две Дюны Вильнева. Не в смысле две части, а два повествования внутри одного фильма.

Один это фильм для своих, для тех кто читал как минимум трилогию. А может и все книги серии, а так же играл в игры.

Второй это фильм для массового зрителя, который книгу если и прочитает то уже ПОСЛЕ фильма. Да и то только основную. и скорее всего эти люди вообще сайфай представляют себе как марвеловские поделия. Есть какие-то герои, какие-то антигерои и понеслась.

Эти два фильма идут в одном видеоряде и покрывают примерно 90% аудитории, оставляя меньше 10% абсолютно офигевших фанатов твердой научной фантастики, которые Дюны не читали, но вообще в фантастике шарят. И потому вот эти 10% смотрят второй фильм для масс и просто в шоке, да что это за срань, что это за мир такой, что за фантастика, не понятно же нихера, мечи какие-то и все глупо и нелогично.

Это позволяет Дюне Вильнева одновременно взять какую-то кассу и не получить претензий от фанатов серии. Для режиссера, снявшего Пожары и Прибытие, это не оказалось особенно сложным и с задачей Вильнев справился.

Вот смотрите.

Линии с сущностью ментатов выкинуты нахер. Ментаты теперь это просто какие-то люди которые работают как счетные машины. Это мы с вами помним про семуту и сок сафо, без которого ментаты не работают. Но Вильнев этого никак не раскрывает ни у Суфира Хавата, ни у Питера де Врие. На самом деле все это и не нужно для сюжета и нет необходимости это никак (кроме как визуально) раскрывать.

Идем дальше.

Ландсраад там, Великая Конвенция или Хартия, Гильдбанк, КООАМ, Гильдия Космонавигации, двигатели Хольцмана и гильднавигаторы, канли и система Фафреллах, контрабандисты и экономика Дюны присутствуют фоном и особо не поясняются или даже не указываются. Они на уровне бекэнда сюжета и фансервиса для фанатов.

Это мы понимаем, что Салуса Секундус, родная планета императора, это ужасная планета с неприемлемыми для жизни условиями и дождь в сцене с посвящением(?) в саурдаукары тут не для драматизма момента. А для того чтобы показать вгандошенный климат и экологию, которые и куют характеры отбитых фанатиков сардаукаров. А для всех остальных фанатичность сардаукаров растет просто потому, что слабые умерли и теперь висят башкой вниз. А их кровью мажут выживших. Императорская гвардия и все тут. Каждому как говорится свое, в смысле каждый видит ту часть Дюны, которая нужна для обеспечения логичности происходящего.

Кстати про сардаукаров.

Все заметили повесточку в превращении Лиета Кинеса в женщину, но почему-то никто не обратил внимание что САРДАУКАРЫ ПАДИШАХА-ИМПЕРАТОРА ШАДДАМА у которых звания БАШАР и БУРСЕГ вдруг превратились в каких-то викингов. Их язык это не персидская высокопарная вязь, а какой-то фонетический аналог скандинавского языка - рубленая речь военных приказов и грабежей. Так и ждешь когда башар-белокурая бестия скажет Питеру де Врие Ver thik, her ek kom!. Не видел каста на сардаукаров, но такое чувство что выбирали высоких и белых.

Оно в принципе и логично и почему бы и нет, про этнический состав Салусы Секундус вам никто ничего не скажет, а с солнцем там проблемы. Хотя лор Герберта таки говорит о том, что дзен-сунниты были в рабстве на Салусе девять поколений, пока не свалили на Дюну и другие части обитаемой галактики. Но сколько их было и как они скрещивались с местными? Хрен знает, потому тут Вильнев обращается с лором на свое усмотрение. Не заметно по сардаукарам и разложения, превратившего элитные войска Империи ко временам замеса на Дюне в самодовольных бойцов, которых опрокинули колхозники-фримены. Это все те же викинги девятого века времен Рагнара Лодброка, а не потомки первого герцога Нормандии Роллона Первого. Но так было удобней с точки зрения повестки, наверное. И удивительно что никто не обратил на это внимания.

Вернемся к  сюжету.

Даже всю хайповую экологическую повестку выкинули нафик, по крайней мере в первой части. Фримены крутые потому, что могут маскироваться сходу и тоже не боятся смерти, как и саурдаукары. Как и Айдахо. Лиет Кинес просто крутая потому, что она вождь фрименов. И изменение обстоятельств ее смерти тут ложится в тот же сюжет. Умереть захватить с собой парочку врагов и быть сожранной червем нормальная смерть для фримена. В книге Лиет Кинес был сброшен в Пустыню с поврежденным дистикомбом и умирая, понял что находится над песчаной форелью Лиет. Кинес думал как ученый о происходящих событиях. Был един с планетой в мыслях и в жизни, и стал частью ее экологического цикла при смерти, четко осознавая что происходит.

Вильнев это опускает и это не становится критическим изменением сюжета. Просто массовому зрителю это не нужно, а для фанатов и такая Лиет Кинес тоже норм. Она же фримен, в той же мере как и ученый, и такая смерть тоже окей.

Сама же экологическая повестка присутствует лишь в образе той самой экологической базы, которая чуть не стала причиной конфликта фрименов и Атрейдесов в книге и которую вывидите в фильме, когда умирает Момоа-Айдахо. Но опять таки экология тут на бекенде. Лиет Кинес хотел за слив инфы об этих станциях прислать Атрейдесам голову Дункана Айдахо. И прислал бы, если бы не ппоменял бы своего мнения об Атрейдесах в общем. Мы понимаем, что это за здание и в чем его цель, массовый зритель видит лишь декорацию и то что для фрименов станция важна и привычна. Обжита. Надо будет добавить экологической повестки - раскроют в следующей части.

Еще про экологию. Странное решение у Вильнева с орнитоптером. Заметка как от инженера. В книге орнитоптеры это летательные аппараты приспособленные для пустыни. Потому у них есть реактивные двигатели для экстренных маневров и крылья для обычного полета.

Широкие крылья, тень от которых способна целиком накрыть человека. Крылья в книге не имеют трущихся частей, а реактивные двигатели включаются изредка. У Вильнева почему-то крылья птицы у орнитоптера (орнитология это наука про птиц) заменены на крылья стрекозы. Притом эти крылья у Вильнева не в каком-то гибком рукаве для защиты от песка. Они просто торчат в углублении.

Набивающийся в углубления быстро дрожащих крыльев песок сточил бы основание крыла за пару часов полета. Крылья у орнитоптера Вильнева дрожат постоянно, пока не сложены.Крылья у Герберта гибкие и машут как крыло птицы, не имея трущихся частей. Возможно так было проще с точки зрения отрисовки и графики, но это противоречит логике инженера и логике Дюны.

Но что там сюжет и столпы.

Пряность у Вильнева вообще это просто вещество, которое прет. Как кокаин. Даже на гериатрическом эффекте Вильнев не останавливается. Предвидение, есть у Пола и без пряности, никак прямо с предвидением пряность в фильме не связывают. Ты либо знаешь про пряность все, либо смотри какой Пол предсказатель, просто потому что потому. Потому что Квисатц Хадерах он, вот.

Все предыдущие Дюны старались погрузить насильно зрителя в мир Дюны и это прям километровые и сложные пояснения, которые сложно или даже невозможно поместить в полный метр. Вильнев не парится - он делает фильм для своих и для массового зрителя одновременно. Свои поймут, а массовому зрителю и не нужно.

Большая часть пояснений идет через визуалку и через музыку, но лишь в той мере, какую Вильнев считает необходимой. Хотя очень красиво.

Понятно, что такой формат экранизации Дюны вызывает у многих, ожидавших мощной социальной драмы и лихого закрученного приключенческого сюжета, разочарование. Дюна этим людям кажется пустой поделкой, наполненной длинными видами и клиповыми планами под красивую музычку. Все это никак не раскрывают сюжет и не двигает повествование. Вместо сюжета - фан-сервис для фанатов и аудиовизуалка для массмаркета.

В принципе это обоснованная претензия, но какого закрученного сюжета можно ждать от мирового бестселлера полувековой давности и в третьей по счету экранизации? Перепахивать книгу в пользу изобретения каких-либо твистов опасно, ведь проблемы вызывает даже попытка вычеркнуть что-то, чего уж говорить про добавление, с учетом разветвленного лора. И внутренних ошибок и допущений самого лора. Сами по себе твисты в мире, где предсказание является частью лора, тоже маловероятны, как двигатель сюжета.

Соответственно любые сюжетные твисты, как приемлемые для создания новизны в фильме, не реализуемы в принципе. Да, Вильнев, как фанат серии, очевидно их и не хотел.

Как результат фильм может вызывать рейдж у фанатов, а может и не вызывать. Да, что-то не показано и не раскрыто, но вы ведь итак знаете что оно есть, и Вильнев знает. Оно там и в фильме как бы есть, просто за кадром, но на бекенде Вселенной Дюны.

Бывает что вычеркивание создает проблемы, как с переосмыслением Ордена Бене Гессерит. Бывает что не создает - как пропажа линии с подозрениями леди Джессики в предательстве, пропажа линии с контрабандистами, как пропажа линии с представителем Гильд Банка, как пропажа линии с экологической повесткой и так далее. Все ноют что в хронометраже не раскрыто то, что Линч вместил в один фильм, но, по мне, так стало даже лучше, потому что даже моя попытка описать в каких условиях писалась книга это огромный текст. Заметьте что тут я даже не разбирал все выкинутые линии, часть из которых тоже не присутствует, как минимум в первой книге. Раскрытие собственно даже сюжета книги это еще такой же по размеру текст, а скорее энциклопедия.

Как результат, технически безупречный блокбастер для многих, далеких от мира Дюны, кажется пустым. Кажется он пустым и для некоторых фанатов серии. Все что можно было вынесено из фильма в бекенд, весь вопрос лишь в том ощущаете вы этот бекенд или нет. Вильнев просто обеспечил некую внутреннюю логичность образов героев и не сделал и шага дальше, заменив все визуалом и музыкой. Плохо это? Да, конечно. Исправят ли это? Вильнев не снимает режиссерских версий своих фильмов, не будет расширенной версии и тут, но некоторые лелеют надежду, что раскрытие мира, а не личных поступков героев, будет во второй части. А ведь не факт.

Выходит что для блокбастера фильм слишком затянут и слишком сосредоточен на личных переживаниях героев. Для полного раскрытия Вселенной Дюны - фильм слишком перегружен визуалом, а вся начинка выкинута, потому что в визуале не слишком то много сложных вещей можно передать.

Именно потому многие критики называют фильм затянутым прологом к сиквелу. Будет ли в сиквеле раскрытие мира? Сомневаюсь. Потому что а когда? В конце книги темп повествования серьезно растет и там дай бог бы показать собственно сам сюжет, и то половину придется выкинуть.

Дюна эпохальное произведение, а Вильнев все же должен был снять коммерчески успешное кино. Потому эпохальность в экранизации была принесена в жертву ради масс-маркета. Мы видим лишь намеки на нее в фильме.

Такой ли фильм мы ждали?

Меня такой вариант экранизации устраивает.

Был ли фильм коммерчески успешен? Да, сборы более чем в два раза превысили бюджет на данный момент.

Считается ли это хорошими сборами - нет, даже на фоне экранизаций книг. Нет, даже на фоне ковидных ограничений.

Книга Френка Герберта это ужас 60х завернутый в самобытный мир Вселенной Дюны. Можно развернуть сам мир Дюны, но станет ли он понятен масс-маркету, далекому от ужасов ядерной войны и понимающему борьбу за экологию, как отказ от пластиковых пакетов и угольной генерации? Нет. Как раз нетронутый мир Дюны с весьма ограниченной промышленной добычей Пряности(даже по площади планеты и влиянию людей на экосистему Дюны), может по нынешним временам считаться идеальной природой. А вот попытки фрименов развернуть на 180 градусов экологию планеты РАДИ КОМФОРТНОЙ ЖИЗНИ ЧЕЛОВЕКА, могут казаться харамом при текущей экологической повестке. Тут надо описывать уже и логику Герберта и то, что Герберт считал проблемами с экологией. Нет, не только Салусу Секундус, сожженую ядерной бомбардировкой, считал, но и промышленную Гьеди Прайм, конечно. Но ведь и Салусу и это тоже надо описать. А Дюна вообще такая планета, потому что такой ее сделал свой биом. Если разворачивать логику Герберта по полной в фильме, то не хватит никакого хронометража.

Вильнев и не пытался. Вот фильм для своих - вы все итак сами знаете. Вот фильм для масс-маркета - красивый и технически безупречный. Вот герои и их арки. Снял то, что можно было снять. Мы посмотрели то что сняли.

Получилось в принципе неплохо.

Дюна Вильнева очень красивый фильм об очень странном мире. Мире про который мы успели позабыть. Этот мир понятен массовому зрителю за счет визуала и музыкального сопровождения, за счет операторской работы и постановки сцен. Арки персонажей развиваются по своей внутренней логике. Эта логика самодостаточна для зрителя, который книгу не читал и не противоречит явно логике мира для фанатов серии в большинстве случаев. Сам мир остается непонятным лишь самым требовательным ценителям твердой научной фантастики, но только если они не читали книгу.

Я считаю, что лучшей экранизации в формате полного метра, а не сериала, получить было невозможно, при условии желания хоть как-то отбить кассу и снять два фильма. Притом что к самой экранизации Вильнева претензии есть, но эти претензии лишь желание каждого получить свой личный идеал.

Экранизации Вильнева ты веришь, это не фентези с полубогами и предсказаниями. Это суровый мир суровых людей и отчаянных решений. Мир где надежды нет, а есть лишь одна предопределенность. Не было и у меня надежды получить идеал, потому что была предопределенность нашего мира.

___

Она подавила волнение, напомнив себе: «Надежда мешает вниманию».

– Ты видишь, когда люди верят в то, что говорят!

– Вижу.

В его голосе она слышала способности, неоднократно проверенные на практике. И, слыша их, произнесла:

– Возможно… возможно, ты и в самом деле Квисатц Хадерах… Сядь возле моих ног, маленький брат.

___

Сядь возле моих ног, маленький брат, ведь надежда мешает вниманию. Посмотрим Дюну еще разок, и съедим еще немного этого сладкого риса пунди.

Больше таких текстов тут - https://t.me/readshvets